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作者簡介
目次
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本書放棄了單一的語言立場，在保留了對影視語言的基本構成及語言規律的總結和陳述外，主要立足于影視語言的完整性和多樣化建構，將影視語言放置在思維、美學、形式、敘事、心理學、劇作等多維語境里，考察它在其間的不同表述及其相互關系，旨在建構它的宏觀性、包容性和開放性，從而對“影視語言’這門課程形成一種新的認識，使其主體面貌得以更加清晰。本書適合高等院校影視類專業作為教材使用，也可供影視節目制作者學習參考。
作者簡介
安燕，女，1976年7月生于貴州沿河，1999年、2005年先后在西南師范大學獲得學士與碩士學位。現為貴州民族學院中文系副教授。先后在《電影藝術》、《電影文學》等刊物發表論文數十篇，獲得過中國文聯文藝評論獎、貴州省哲學社會科學論文獎。代表作有《天地有大美而不言——伊朗電影美學觀初探》、《“新世俗神話”與“泛審美”》等。
目次
第一章 影視語言的構成
第一節 影視語言的畫面系統
第二節 影視語言的聲音系統
第三節 影視語言的本體構成
第二章 影視語言的思維基礎
第一節 動作性思維形態
第二節 視覺形象思維
第三節 感性抽象思維
第三章 電影語言的演進
第一節 格里菲斯與鏡頭的確立
第二節 現代電影語言取得的新自由
第三節 標準化的電影語言
第四節 經典電影理論中的語言問題
第四章 影視語言的美學問題
第一節 蒙太奇
第二節 攝影的美學
第三節 喚醒意義的修辭格
第四節 風格與風格化
第五節 影視語言的民族化問題
第五章 影視語言的形式類別
第一節 現實主義
第二節 現代主義
第三節 后現代主義
第六章 在敘事中的影視語言
第一節 敘述是一種話語
第二節 從敘述機制到影片
第三節 語言與畫面
第四節 永在的敘事時空
第五節 敘事視點
第七章 心理學意義上的影視語言
第一節 夢的機制
第二節 視知覺概念
第八章 影視語言的劇作語言
第一節 文學語言與劇作語言
第二節 視覺語言的表達機制
第三節 對話的藝術
參考書目
后記
第一節 影視語言的畫面系統
第二節 影視語言的聲音系統
第三節 影視語言的本體構成
第二章 影視語言的思維基礎
第一節 動作性思維形態
第二節 視覺形象思維
第三節 感性抽象思維
第三章 電影語言的演進
第一節 格里菲斯與鏡頭的確立
第二節 現代電影語言取得的新自由
第三節 標準化的電影語言
第四節 經典電影理論中的語言問題
第四章 影視語言的美學問題
第一節 蒙太奇
第二節 攝影的美學
第三節 喚醒意義的修辭格
第四節 風格與風格化
第五節 影視語言的民族化問題
第五章 影視語言的形式類別
第一節 現實主義
第二節 現代主義
第三節 后現代主義
第六章 在敘事中的影視語言
第一節 敘述是一種話語
第二節 從敘述機制到影片
第三節 語言與畫面
第四節 永在的敘事時空
第五節 敘事視點
第七章 心理學意義上的影視語言
第一節 夢的機制
第二節 視知覺概念
第八章 影視語言的劇作語言
第一節 文學語言與劇作語言
第二節 視覺語言的表達機制
第三節 對話的藝術
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