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認識電影：插圖第11版（簡體書）
- 系列名：大學堂
- ISBN13：9787506287081
- 出版社：世界圖書(北京)出版公司
- 作者：(美)路易斯‧賈內梯
- 裝訂／頁數：平裝／484頁
- 規格：26cm*19cm (高/寬)
- 出版日：2007/11/01
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商品簡介
作者簡介
目次
商品簡介
《認識電影》作為電影入門書中的經典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，并逐項解析其復雜的語言系統與要素。問世幾十年以來，此書始終是世界各地影視從業人員和主流專業院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。 本書從電影理論的典型視角出發，簡明扼要地評論了電影藝術的方方面面。書中提及的影片包羅萬象，組成了一道世界各地電影人的經驗光譜，其中有我們熟悉的面孔如美國的斯蒂芬•斯皮爾伯格、英國的麥克•李、伊朗的阿巴斯以及中國的李安等。作者對歐美影片和導演了如指掌，尤其對美國影片和美國導演做了全面而詳細的介紹。同時，作者也很關注第三世界國家電影，書中廣泛涉及了伊斯蘭電影、新亞洲電影以及非洲電影。作者以鞭辟入里的分析，新穎獨到的見解和紛繁多樣的視覺沖擊，呈現給讀者一個全新的電影世界。全書圍繞電影制作的核心要素組織架構，其中穿插以數百幅精美圖片和精辟的說明，再加上綴于各章后的延伸閱讀和書末的重要詞匯表，讓讀者在輕松的閱讀過程中吸收到最專業的電影知識，從而真正“認識”電影。
作者簡介
作者簡介 路易斯•賈內梯（Louis Giannetti)，美國著名電影理論家和影評人,俄亥俄州凱斯西儲大學榮譽教授。賈內梯先生畢業于愛荷華大學及波士頓大學，20世紀60年代晚期開始講授18世紀英語文學，后轉入電影研究。他的作品雅俗共賞，內容涵蓋政論、文學和戲劇等多方面，代表作有《美國電影大師》《閃回：電影簡史》《戈達爾及其他：電影形式論文集》等。 譯者簡介 焦雄屏，著名電影學者，華語世界最有影響力的電影人之一，現任臺灣電影金馬獎主席，“電影館”系列叢書主編，著有《法國電影新浪潮》等四十余冊文集。1975年畢業于臺灣政治大學新聞系，1981年獲得美國德州大學奧斯汀分校電影碩士學位,后就讀于美國加州大學洛杉磯分校電影博士班。現主持臺灣電影中心，并任教于臺北藝術大學電影創作研究所。焦雄屏是臺灣新電影的重要評論者和推動人，同時作為擔任世界各大電影節評委次數最多的華人，她一直致力于將中國優秀的導演及電影推向世界。近年來多次與大陸和港臺眾多重要導演合作，監制了蔡明亮的《洞》、王小帥的《十七歲的單車》以及許鞍華的《姨媽的后現代生活》等一批優秀電影。
目次
致中國讀者
譯者序
前言
第一章 攝影
1.1 現實主義和形式主義
1.2 鏡頭
1.3 角度
1.4 光與影
1.5 色彩
1.6 鏡片、濾鏡及底片
1.7 特殊效果
1.8 電影攝影師
延伸閱讀
第二章 場面調度
2.1 景框
2.2 構圖和設計
2.3 區域空間
2.4 距離關係
2.5 開放與封閉的形式
延伸閱讀
第三章 運動
3.1 運動感覺
3.2 攝影機運動
3.3 動作的機械扭曲
延伸閱讀
第四章 剪輯
4.1 連續性
4.2 格里菲斯與古典剪輯
4.3 蘇聯蒙太奇與形式主義傳統
4.4 巴贊與現實主義傳統
4.5 希區柯克的《西北偏北》：分鏡表
延伸閱讀
第五章 聲音
5.1 歷史背景
5.2 音效
5.3 音樂
5.4 歌舞片
5.5 語言
延伸閱讀
第六章 表演
6.1 劇場與電影表演
6.2 美國明星制度
6.3 表演風格
6.4 選角
延伸閱讀
第七章 戲劇
7.1 時間、空間及語言
7.2 導演
7.3 布景與裝置
7.4 戲服與化妝
延伸閱讀
第八章 故事
8.1 敘事學
8.2 觀眾
8.3 古典模式
8.4 現實主義敘事
8.5 形式主義敘事
8.6 非劇情敘事
8.7 類型與神話
延伸閱讀
第九章 編劇
9.1 編劇
9.2 電影劇本
9.3 《西北偏北》：閱讀劇本
9.4 象征、比喻
9.5 觀點
9.6 文學改編
延伸閱讀
第十章 意識形態
10.1 “左—中—右”
10.2 文化、宗教及種族
10.3 女性主義
10.4 同性戀解放
10.5 基調
延伸閱讀
第十一章 理論
11.1 現實主義理論
11.2 形式主義電影理論
11.3 作者論
11.4 折衷及綜合理論
11.5 結構主義和符號學
11.6 歷史學
延伸閱讀
第十二章 綜論：《公民凱恩》
12.1 攝影
12.2 場面調度
12.3 攝影機運動
12.4 剪輯
12.5 聲音
12.6 表演
12.7 戲劇
12.8 故事
12.9 編劇
12.10 意識形態
12.11 評論
延伸閱讀
重要詞匯
圖例索引
出版後記
譯者序
前言
第一章 攝影
1.1 現實主義和形式主義
1.2 鏡頭
1.3 角度
1.4 光與影
1.5 色彩
1.6 鏡片、濾鏡及底片
1.7 特殊效果
1.8 電影攝影師
延伸閱讀
第二章 場面調度
2.1 景框
2.2 構圖和設計
2.3 區域空間
2.4 距離關係
2.5 開放與封閉的形式
延伸閱讀
第三章 運動
3.1 運動感覺
3.2 攝影機運動
3.3 動作的機械扭曲
延伸閱讀
第四章 剪輯
4.1 連續性
4.2 格里菲斯與古典剪輯
4.3 蘇聯蒙太奇與形式主義傳統
4.4 巴贊與現實主義傳統
4.5 希區柯克的《西北偏北》：分鏡表
延伸閱讀
第五章 聲音
5.1 歷史背景
5.2 音效
5.3 音樂
5.4 歌舞片
5.5 語言
延伸閱讀
第六章 表演
6.1 劇場與電影表演
6.2 美國明星制度
6.3 表演風格
6.4 選角
延伸閱讀
第七章 戲劇
7.1 時間、空間及語言
7.2 導演
7.3 布景與裝置
7.4 戲服與化妝
延伸閱讀
第八章 故事
8.1 敘事學
8.2 觀眾
8.3 古典模式
8.4 現實主義敘事
8.5 形式主義敘事
8.6 非劇情敘事
8.7 類型與神話
延伸閱讀
第九章 編劇
9.1 編劇
9.2 電影劇本
9.3 《西北偏北》：閱讀劇本
9.4 象征、比喻
9.5 觀點
9.6 文學改編
延伸閱讀
第十章 意識形態
10.1 “左—中—右”
10.2 文化、宗教及種族
10.3 女性主義
10.4 同性戀解放
10.5 基調
延伸閱讀
第十一章 理論
11.1 現實主義理論
11.2 形式主義電影理論
11.3 作者論
11.4 折衷及綜合理論
11.5 結構主義和符號學
11.6 歷史學
延伸閱讀
第十二章 綜論：《公民凱恩》
12.1 攝影
12.2 場面調度
12.3 攝影機運動
12.4 剪輯
12.5 聲音
12.6 表演
12.7 戲劇
12.8 故事
12.9 編劇
12.10 意識形態
12.11 評論
延伸閱讀
重要詞匯
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