復旦博學·當代電影學教程.電影美學導論（簡體書）

本書主要闡述電影美學的原理和基礎知識，結合具體作品的分析來探究全球化背景下中國電影美學的發展趨勢。主要結構和內容如下：①電影美學的基本內涵；②電影美學的本質與電影語言；③電影藝術的審美特征及其與技術美之關系；④電影創作與審美接受；⑤類型電影的一般審美特征與審美分析；⑥現實主義美學與電影藝術；⑦現代主義美學與文化思潮對電影流派的影響；⑧后現代語境中的電影藝術；⑨高科技對電影美學的影響與沖擊；⑩電影美學的民族化與個性化。 本書的特點是：①系統、明晰地梳理電影美學的理論、屬性與范疇，努力建構獨到而全面的中國電影美學體系；②理論聯系實際，既容納傳統理論、前沿觀念，又結合大量電影作品進行剖析、讀解；③注重電影本體、電影理論與技術的相互聯系；④追蹤當下全球化市場中電影美學的流變和發展；⑤探索中國美學對中國電影，乃至世界電影的影響和作用，強調國際化視野，也注重本土化的理論識別。

金丹元，曾在云南大學任教授、學科帶頭人，并任云南省美學學會副會長、云南省作家協會常務理事。現為上海大學影視學院教授，博士生導師，上海大學電視文化研究中心主任，重點學科帶頭人，上海市學位委員會學科組專家，享受國務院政府特殊津貼的專家。主要承擔影視美學與文化、文藝美學的研究與教學工作。已出版專著12部，在《哲學研究》、《文藝研究》、《當代電影》、《電影藝術》、《學術月刊》、《文藝理論研究》、《社會科學》等全國有影響的雜志發表學術論文近百篇。專著《撿拾藝術的記憶》、《儒風化雨》等在臺灣出版，專著《比較文化與藝術哲學》、《禪意與化境》、《影視美學導論》、《電視與審美》等先后在全國獲一、二等獎。1999年獲寶鋼獎“全國優秀教師”榮譽，2003年被評為上海大學名師。

第一章 電影美學的基本內涵
第一節 電影美學的性質
一、從概念的混亂說起
二、電影理論史上所設置的陷阱5
第二節 電影美學的屬性、歸類及研究范疇
第三節 關于建設中國電影美學體系的一些思考
一、外國電影及其美學和理論對中國的影響
二、關于中國電影藝術的審美流變
三、電影審美與當代大眾文化的關系
第二章 電影藝術美學的本質與電影語言
第一節 美的本質問題的復雜性
一、歷史的回顧對我們的啟示
二、應當給“人的本質力量”以新的闡釋
三、審美現象與審美經驗研究成為顯學
第二節 電影藝術美的本質與本體理論
一、假定性與電影美之本質
二、“蒙太奇”派的歷史由來及文化背景
三、“長鏡頭理論”（包括場面調度）及其潛在的美哲學
第三節 視覺藝術、電影語言與符號
一、電影語言與影像感知
二、電影藝術是一種以“聲像感知”為基礎的語言系統
三、電影語言與符號學
第三章 電影藝術的審美特征及其與技術美之聯系
第一節 電影藝術的基本審美特征
一、綜合性與視像性的統一
二、在場性與逼真體驗的審美意義
三、“時空合一”、審美視知覺與“超越時空”
四、融聲畫于一體的有意味的形式
五、鏡頭內的運動與節奏
第二節 電影技術中的審美因素
一、膠片、攝影機、鏡頭與照明設備中的審美因素
二、配音、混錄與音響中的審美因素
三、剪輯與節奏中的審美因素
第四章 電影創作與審美接受
第一節 接受理論之于電影藝術的重要意義
一、接受美學與電影的關系
二、電影創作與觀眾
第二節 電影敘事與審美接受
一、電影敘事──編導與觀眾的共同創造
二、娛樂身心與視覺滿足
三、咀嚼人生與幻覺體驗
四、尊重觀眾與主動誘導
第三節 當下的文化背景與審美接受
一、實用理性與后現代現象互滲的文化背景
二、觀影審美接受中的共通性與差異性
第五章 類型電影的一般審美特征與審美分析
第一節 類型電影的界定
第二節 類型電影的一般審美特征
一、相似性與原型意象
二、于娛樂性中顯現銀幕的奇觀效應
三、大眾化與哲理情趣相融的審美要求
第三節 對類型電影的審美分析
一、倫理片所反映的人性矛盾與審美思考
二、愛情片的浪漫情事與審美價值
三、喜劇片、“寓莊于諧”與“無厘頭”
四、歌舞片中的戲劇因素與夢幻色彩
五、西部片與凸顯的類型審美元素
六、科幻片的想象、特技與哲理情趣
七、動作片與強化視聽審美效果
八、恐怖片和驚悚體驗及其與審美文化的關系
第六章 現實主義美學與電影藝術
第一節 現實主義思潮與現實主義審美原則
一、形成于19世紀的現實主義思潮
二、經典“現實主義”的審美原則
第二節 電影藝術中的現實主義精神
一、現實主義在西方電影中的各種表現
二、前蘇聯電影中的社會主義的現實主義
三、中國電影與現實主義精神的不解之緣
第七章 現代主義美學與文化思想對電影流派的影響
第一節 現代主義美學與現代主義電影
第二節 精神分析學美學與現代電影的聯系
一、弗洛伊德、性的誘惑和無意識狂瀾
二、集體無意識、原型與鏡像認同
第三節 現象學、存在主義美學對電影的滲透
一、從胡塞爾到米特里
二、海德格爾的存在主義與詩意地敞開
三、薩特的哲學及其對電影的影響
四、“后”色彩中的互滲與當下生存
第八章 后現代語境中的電影藝術
第一節 文化和時代意義上的“后現代”概念
一、后現代及其主義產生的文化背景
二、與現代主義相比較的后現代主義特征
第二節 三種不同語境中的后現代景觀
一、現實的文化層面
二、哲學和美學層面
三、關于“復制”的技術層面
四、關于解構與建構的悖論
第三節 后現代文本中的幾種新敘事審美形態
一、懷舊成為一種寄托情感的審美形態
二、在狂歡、調侃與欲望釋放中消解崇高
三、窺視、自戀與“廢墟”主題的突兀
四、拼貼與碎片化影像及其對理性回歸的思考
第四節 后殖民主義理論及其對電影讀解的影響
第九章 高科技對電影美學的影響與沖擊
第一節 電影技術發展與高科技對電影創作、觀賞與理論的影響
一、電影技術與藝術互動中的百年世界電影
二、高科技對當代電影創作與觀賞的影響
三、高科技對電影理論的影響
第二節 高科技影像與消費文化語境
一、消費文化語境與電影數字技術的“原罪”烙印
二、數字技術條件下電影的“認同”迷途
第三節 高科技發展：人文主義與科學主義的矛盾激化與整合
一、人文主義與科學主義矛盾的當代激化
二、中國電影必須從兩個層面對人文主義與科學主義的矛盾進行整合
第四節 高科技霸權與民族電影的數字化生存途徑
一、在“全球化”背后的高科技之文化霸權
二、高科技大流與全球化發展中的民族審美
第十章 電影美學的民族化與個性化
第一節 電影美學的民族化、個性化是電影發展的基本要求
第二節 中國電影美學的基本文化內涵
一、“天人合一”與“中和”思想是中國電影美學的重要基石
二、重視“教化”與強調“倫理”是中國電影美學的重要文化內涵
三、民族尊嚴、時代印記與走向世界也是中國電影美學的特色文化
第三節 中國美學是中國電影民族化與個性化的主色調
一、中國美學與中國電影藝術的內在聯系
二、關于當代中國電影中的倫理展示和民俗性審美
三、意象（境）理論與中國當代電影藝術
后記