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實用電影編劇

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商品簡介
作者簡介
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商品簡介

《電影編劇》自1992年出版以來,一直是大學電視或電影系教科書,以及電視、電影公司、寫作班的訓練教材,歷經多次增訂改版,與時俱新。
作者張覺明參閱大量中外的書籍,從參考書目就可以知道,他讀過中、英文編劇書近三百本,這個紀錄至今無人能及,所以本書資料最豐富,內容最實用,這就是本書的最大特色。他的書一直大受歡迎,最新增訂版改名《實用電影編劇》,繼續保持領先。

作者簡介

張覺明
湖北省公安縣人
曾任公關公司企劃經理,出版社、雜誌社總編輯, 報社專欄組主、主筆,臺灣區域發展研究院研究員。
目前為自由作家、企管顧問、風水顧問。
著作五十餘冊,種類繁多, 包括:
1.大學用書:現代雜誌編輯學、新聞英語、員警公眾關係、電影編劇
2.商場必勝叢書:經營軌道論、商戰奇謀、經營妙策、危機管理大師、談判大師
3.傳記類:李登輝的七十年(合著)、李登輝的人馬(合著)、宋楚瑜前傳(合著)、黑金總統、審判李登輝、海空霸王張榮發(合著)
4.風水類:陽宅文昌、陽宅醫病、陽宅佈局、陽宅化煞、陽宅基礎、陽宅擇日、陽宅聚財、八宅明鏡精解、紫白訣精解、玄空祕旨精解、風水與擇居、風水與村鎮、風水與城市、風水與開發、風水與佛寺、江南的風水流派、中國名人風水實證。

自 序
電影發明於一八九五年(清光緒二十一年)十二月二十八日,法國人路易.呂美荷(Louis Lumiere)在巴黎大咖啡館放映最早的幾部影片。被世界各國電影界公認,這一天是結束發明階段,進入電影世紀的開始。
電影發明後的第二年,即傳入中國。一八九六年(清光緒二十二年)八月十一日,上海徐園又一村放映「西洋影戲」,這是在中國第一次放映電影。一九○六年,中國人已自己拍攝影片了。民國二年,中國已有影片《莊子試妻》在美國放映;同年九月,由鄭正秋編劇的《難夫難妻》,成為我國第一部劇情片。
中國電影的歷史,與世界各國比較起來,毫不遜色,但近百年以來,中國電影水準提升太慢,無法在國際上爭一席之地,好的劇本難求以及編導技巧拙劣,實為原因之一。
在美國,電影公司都設有專門編劇的部門,有很多腳本是集合眾人的智慧完成的。在這個部門裡,有的人提供故事,有的人負責編寫大綱,有的人專寫對白,有的人添加笑料。腳本完成後,若發現缺少哲學的對白,就有人加上兩句富有哲理的對白;若發現喜劇的效果不好,也有人加上兩句幽默的對白,或增加喜劇的動作。就這樣,凝聚了許多人的心力來完成腳本。而掛名的,只是一兩個名編劇的名字。
在義大利,類似羅塞里尼(Roberto Rossellini)、費里尼(Federico Fellini)等大師,他們標榜著電影是表現他們個人的思想,透過電影,他們可將自己的意念,傳達給觀眾。基於這點,他們在電影中,多半是身兼導演和編劇,在編導合一的配合下,完成他們的作品。他們認為,若是把一個導演的意念,通過編劇者的編寫,再拿來拍成電影,這實在是不可思議的事情。作為一個導演,他有自己的世界觀,他對藝術的觀點、對社會和人生的看法,他所要表達的完全是自我的思想。所以,編導合一成為很自然的結合。
在日本,一些名編劇如小國英雄、橋本忍,都各有其獨特的地位。拿黑澤明來說,他有一個編劇小組,通常他先把自己的意念交給編劇小組去研究(當然他也是一員),然後再編寫,最後編出來的劇本一定是表現他的想法,他的人生觀。這些編劇小組可以有很多意見,他們編大綱、寫對白,而真正貫穿整個劇本內涵的,則是黑澤明的思想,像這樣編劇和導演就溶為一體了。小津安二郎的作業過程,也類似黑澤明模式。
而國內的電影圈,編劇一直是最弱的一環,不但藝術修養不夠,對電影特質無法掌握,有些甚至連文字都不通,就貿然從事編寫電影劇本,劇本內容難以達到一個水平,自不在話下。
早期的電影理論家普多夫金(Vselovod Illianarovich Pudovkin),非常注重電影腳本的編寫,他在《電影技巧與電影表演》(Film Technique and film Acting)書中所建立的理論,除了蒙太奇,最多的就是腳本的編撰原理。剪接和劇本的編寫,幾乎掌握了整個電影的藝術生命。對他來說,編寫電影腳本的先決條件,就是要瞭解電影的特性,他說:
每一種藝術都有它自己具有效果的特殊表現方法,電影亦然。如果不懂得拍攝電影和剪接電影的方法,對導演電影的方式一無所知,就貿然要從事編寫電影腳本,則其愚蠢可笑的程度,與要一個法國人去讀一首從俄文直接照字面翻譯成法文的俄國詩,那是沒有兩樣的。如果要把一首俄文詩的正確意思傳遞給法國人,則照字面直接死譯必然行不通,首先一定要熟悉法文詩的特有形式。編寫電影腳本的道理與此相通,要編寫符合電影拍攝方法的腳本,首先必須瞭解編寫電影腳本的特殊方法,以及懂得如何運用這種方法來感動觀眾的效果。
腳本的重要性,如今被認為是「電影的靈魂」,已殆無疑義,不論是以藝術或商業為著眼點,有了好的腳本,這部電影即使遇上不是很高明的導演,其成績仍相當可觀,但若是「先天失調」,腳本破爛不堪,那任憑再出色的導演欲妙手回春,結果往往是無足觀矣!晚近因為「作者論」(Auteur Policy)的興起,專事講究個人風格,於是「編導合一」更成為許多電影編、導夢寐以求的事,電影腳本和電影導演的關係邁進了一步,無形中可帶動電影編劇的進步。
一九九五年,世界各地熱烈慶祝電影一百週年,回顧這一百年,正是人類進入影像天地的二十世紀,電影發展成為現代化的大眾傳播媒體,深入到家家戶戶,給人們打開了廣闊的視野,也成為人們認識世界的重要途徑。
一八九六年,也就是電影誕生的次年,電影傳入中國,至一九○○年,電影開始在台灣出現,從此,電影正式進入中國人的生活。
從一八九五年至一九九五年整整一個世紀的時間,中國由於內憂外患,電影難以正常發展,直到近年來,海峽兩岸的中國電影,在世界影壇上大放異彩,紛紛在國際影展上展風騷,為中國人揚眉吐氣。
一九九二年,拙者《電影編劇》一書出版,被各大學採用為教材,數年來,不斷增補改版。現今電影發展更趨成熟、理論也更充實,筆者為求精益求精,特別增補大量最新資料,以嶄新面貌呈現給讀者,並改書名為《實用電影編劇》,期能為中國電影事業盡一己棉薄之力。

張覺明

目次

自序
第一章 導論
第二章 編劇的歷史
第三章 編劇者的素養
第四章 電影編劇的認識
第五章 觀眾的觀賞心理
第六章 電影編劇的過程
第七章 故事大綱
第八章 主題
第九章 結構
第十章 人物
第十一章 情節
第十二章 分場
第十三章 對白
第十四章 氣氛
第十五章 韻律
第十六章 改編
第十七章 喜劇
附錄一
附錄二
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