品味經典：陳振濂談中國繪畫史 明清(簡體書)

本系列作者以“經典作品”為主線，對自古至今的近900件書畫篆刻作品進行逐一梳理。從“經典作品”中帶出書畫人物以及書畫篆刻的視覺形式變遷、表現手法變遷、社會文化觀念變遷乃至藝術觀念的變遷。 有問題、有思考，就會有學術的未來。在這套“品味經典”系列中，還有許多學術問題尚未有機緣獲得解答與求得結論。于是，我也許還有一個意外的期望：“品味經典”是把書越做越薄，從大部頭硬精裝千頁大書分解成 10冊軟精裝圖文版。但正因為簿了，方便閱讀了，文中提出的問題更易受到學界關注了。也許在學術上反而能越做越厚——與“養在深閨無人識”相比，現在的受眾更多，從各個新角度來研究、思考、解答問題的機緣當然也越多。這對于學術而言，只有好處而無任何壞處。 這或許也是在時隔十幾年后再來重編這部文稿的意義所在吧？

陳振濂，號頤齋，原籍浙江鄞縣。1956年2月26日生于上海，1981年畢業于中國美術學院。現任中國美術學院教授、博士生導師，浙江大學藝術學院院長、博士生導師，浙江大學中國藝術研究所所長和書畫文物鑒定研究中心主任，中國書法家協會理事、學術委員，西泠印社副社長兼秘書長，中國書法理論家協會主席，浙江省書法家協會副主席。陳振濂同時以創作、理論、教育三方面的開創性成果享譽當代。1992年在日本舉辦“陳振濂書法繪畫篆刻展覽”，迄今為止已舉辦過個展5次。出版有《陳振濂書畫篆刻集》及展覽圖錄兩種。專攻書畫篆刻理論研究，目前巳出版學術專著32種，內容涉及古典詩歌、中國畫、書法、篆刻等各個方面，并旁涉日本書法繪畫。在書法創作方面倡導“學院派”書法創作模式，強調書法創作的構思、主題、形式與技巧的綜合性，為書法藝術從古典向當代的轉型提供了一種嶄新的專業思考與實踐成果，并以此成果榮獲中國文聯“百名優秀青年文藝家”稱號（1999）。在書法理論方面倡導“書法學”學科研究，主編《書法學》學術專著，為書法理論的體系化、規范化、專業化提出了完整的學科構想，此成果已榮獲“文化部第一屆優秀藝術科學成果獎”（1999）。在書法教育方面，創立了“陳振濂書法教學法”，有史以來第一次以書法教育學成果獲國家級大獎（1988）和霍英東教學基金獎（1989）。有大學教材著述5種行世，并主編“大學書法教材集成”15種。在文藝評論方面，獲“中國當代文藝評論獎”（2001）。

自序
李流芳《長林豐草圖》題詩本事
桃花扇中的一支名筆——楊文驄
簡約的丘壑與繁密的技巧——卞文瑜《梅花書屋圖》
《葛一龍像》的“凹凸法”——肖像畫大師曾鯨有西洋畫意識？
《仿倪瓚山水冊》——自詡傳人的惲道生
僅僅是浙派殿軍么——藍瑛《山水冊》
沈顥——在畫家與理論家兩可之間
書家張瑞圖偶涉丹青——《淵明涉園冊》
遺民畫家楊補——未必皆是“殘山剩水”
變形與裝飾——談陳洪綬《荷花鴛鴦圖》
明代人物畫中興之主——陳洪綬
書家佘興作畫——倪元璐《松石圖》的墨戲
超然塵外的陳元素墨蘭——《蘭石圖》
《暮靄橫看圖》——世家子項圣謨不辱祖風
復社才子金俊明與《墨梅冊》的隱隱俠氣
哲學家的思辨與哲學式的繪畫——方以智《樹下騎驢圖》
“萬寶全書”——說萬壽祺的“全”
深度的標志——關于王時敏的得失議論
《雅宜山齋圖》——王時敏的摹古與“蟻觀一世操觚客”
王鑒《夢境圖》——兼談王鑒與王時敏的“同”
書法家王鐸的畫家本色
蕭云從的山水風格與木刻鐵畫
傅山《江深草閣圖》以骨勝
禿筆點戳而有“潤含春澤”之態——篆刻家程邃的山水畫風
新安派大家與“非六法正派”——汪之瑞的簡
詩壇祭酒畫壇本色的吳偉業——《桃源圖》
《古槎短荻圖》——弘仁與倪云林比較談
無所師承說髡殘——《層巖疊壑圖》的繁密
晝臥夜畫的查士標
《鶴林煙雨圖》——查士標、王石谷、笪重光之間的一段逸事
墨法大手筆龔賢
吳宏《寒泉疏樹圖》——有違于江南秀潤之韻
鄒喆的務實與《松林僧話圖》的追求整體感
謝蓀——名聲不彰的技巧大家
《疏林圖》與江西派——關于羅牧的“寫”
守約固窮四十年的徐枋
重新審視自然與寫生——古拗清瘦的梅癯山
笪重光《仿元人小景》——臨摹王石谷的“墨戲”意識
從《瓶菊圖》看八大山人的花鳥畫宗師地位
空間切割與節奏伸延——八大山人《浴禽圖》
“搜盡奇峰打草稿”——石濤的名畫名言
石濤《山水清音圖》隨想
集成的畫圣而非開拓的畫圣——王石谷
吳歷的詮釋角度——《仿一峰山水》
《夏山雨霽圖》——吳鎮的一半與吳歷自己的一半
重振花鳥畫衰頹之風——惲南田的沒骨畫
優美的蛇形曲線——李寅《雪嶺盤車圖》
《白頭三友圖》——盛名之下其實難副的王武
從《花草蜂蝶圖》看鄒顯吉一門風雅
王原祁進御之作《松溪山館圖》
為同時代人物造像的禹之鼎——《喬崇烈餉烏圖》
供奉畫家——關于宮廷畫的兩種區別兼及蔣廷錫《柳蟬圖》
焦秉貞《仕女圖》——西洋透視法的引進
《松鶴圖》與“南蕷派”——關于沈銓對日本畫的積極影響
畫風多變取材豐富的華嵒——《鳥鳴秋樹圖》
花卉畫論的開山——鄒一桂《小山畫譜》與《白梅山茶圖》
高其佩與指頭畫
“尚左”的高鳳翰與“轉世”以前的《牡丹竹石圖》
金農《自畫像》——肖像畫史的研究及其他
金農《萬玉圖》——乾、嘉樸學考據風在繪畫中的影響
黃癭瓢的“破”與“亂”——《盆菊圖》的書畫聯璧
《墨梅冊》——汪士慎的“高古”
《風荷圖》的粗豪——談李觶的陽剛之氣
鄭板橋“胸無成竹”
“波濤宦海幾飄蓬”的李方膺
羅聘《冬心午睡圖》雜談
閔貞《蕉陰仕女圖》——技巧與形象的沖突
預為終老計的心態——邊壽民《蘆雁圖》拾零
《百駿圖》——意大利人郎世寧的中國奇遇記
崔鏏《秋閨思婦圖》欣賞
《梁園宴雪圖》——兼談袁江界畫之工
清代畫院中人的處境——袁耀《漢宮秋月圖》
為乾隆修畫籍的董邦達——一個守成的形象
金石家黃易的金石記游之作《岱岳訪碑圖》
奚岡《蕉林學書圖》——西泠八家中的繪畫相贈
改琦《玉魚生像》——在寫意人物畫與宮廷畫之間的復古意識
復歸平面——費丹旭的鬻畫與商品畫
天才早天的劉泳之——是任伯年的前身嗎？
學董末流湯貽汾
技巧平平但切題合旨的戴熙《秋江晚色圖》
市民畫家任熊與市井題材的《畫姚燮詩意冊》
“全才”任伯年與《倚石弈棋圖》的技巧全面
任伯年的花鳥中堂——富貴艷麗的市民格調
將軍、禪僧、畫家三位一體——虛谷《紫綬金章圖》
畫中取巧的結果——趙之謙《九重春色圖》
“食金石力”與吳昌碩的《紫藤圖》
附錄：中國繪畫年表（明清）