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目次
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全書九章，包括中國古代詠物文學概覽、唐五代北宋前期詠物詞論、蘇軾及蘇門文人詠物詞論、周邦彥詠物詞論、南渡詞人詠物詞論等內容。
目次
緒論 中國古代詠物文學概覽
第一節 詠物、詠物詞
第二節 詠物文學的濫觴——先秦詠物之作
第三節 漢魏六朝詠物賦簡論
第四節 我國古代詠物詩概覽
第五節 宋代詠物詞概覽
第一章 唐五代北宋前期詠物詞論
第一節 唐五代文人詠物詞的審美特徵
第二節 敦煌民間詠物詞簡論
第三節 北宋前期詠物詞的審美特徵
第四節 早期詠物詞的創作范式
第二章 蘇軾及蘇門文人詠物詞論
第一節 蘇軾在詠物詞創作上的突破
第二節 蘇門文人詠物詞論
第三章 周邦彥詠物詞論
第一節 創作主體的深度介入
第二節 周邦彥詠物慢詞的運思方式與結構特徵
第三節 周邦彥詠物詞在表現手法上的突破
第四章 南渡詞人詠物詞論
第一節 朱敦儒、李清照詠物詞論
第二節 南渡四名臣詠物詞論
第三節 其他南渡詞人詠物詞論
第五章 詠物詞史上的稼軒風
第一節 俗與濫——走入困境的詠物詞創作
第二節 辛棄疾詠物詞論
第三節 辛派詞人詠物詞論
第六章 宋代詠物詞審美理想的確立——論姜夔的詠物詞
第一節 姜夔詠物詞性質的新變——詠物抒情一體化
第二節 交融互滲式創作姿態
第三節 意在筆先，寄托深永
第四節 姜夔詠物詞表現手法的突破
第七章 折中于柳、蘇、周、姜之間的史達祖詠物詞
第一節 姜、史詠物詞貌合神離——兼談史達祖詠物詞的審美理想
第二節 凝情靜觀式觀物方式和創作姿態
第三節 有所寄托，富于理趣——梅溪詠物詞的情志內涵
第四節 精湛圓熟的表現技法
第八章 吳文英詠物詞論
第九章 南宋遺民詞人詠物詞論
附：《樂府補題》考論
參考文獻
後記
第一節 詠物、詠物詞
第二節 詠物文學的濫觴——先秦詠物之作
第三節 漢魏六朝詠物賦簡論
第四節 我國古代詠物詩概覽
第五節 宋代詠物詞概覽
第一章 唐五代北宋前期詠物詞論
第一節 唐五代文人詠物詞的審美特徵
第二節 敦煌民間詠物詞簡論
第三節 北宋前期詠物詞的審美特徵
第四節 早期詠物詞的創作范式
第二章 蘇軾及蘇門文人詠物詞論
第一節 蘇軾在詠物詞創作上的突破
第二節 蘇門文人詠物詞論
第三章 周邦彥詠物詞論
第一節 創作主體的深度介入
第二節 周邦彥詠物慢詞的運思方式與結構特徵
第三節 周邦彥詠物詞在表現手法上的突破
第四章 南渡詞人詠物詞論
第一節 朱敦儒、李清照詠物詞論
第二節 南渡四名臣詠物詞論
第三節 其他南渡詞人詠物詞論
第五章 詠物詞史上的稼軒風
第一節 俗與濫——走入困境的詠物詞創作
第二節 辛棄疾詠物詞論
第三節 辛派詞人詠物詞論
第六章 宋代詠物詞審美理想的確立——論姜夔的詠物詞
第一節 姜夔詠物詞性質的新變——詠物抒情一體化
第二節 交融互滲式創作姿態
第三節 意在筆先，寄托深永
第四節 姜夔詠物詞表現手法的突破
第七章 折中于柳、蘇、周、姜之間的史達祖詠物詞
第一節 姜、史詠物詞貌合神離——兼談史達祖詠物詞的審美理想
第二節 凝情靜觀式觀物方式和創作姿態
第三節 有所寄托，富于理趣——梅溪詠物詞的情志內涵
第四節 精湛圓熟的表現技法
第八章 吳文英詠物詞論
第九章 南宋遺民詞人詠物詞論
附：《樂府補題》考論
參考文獻
後記
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