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商品簡介
目次
商品簡介
與所有藝術對于技術的依賴性一樣，書法藝術自然也離不開書寫技法。書法技法主要包括筆法、字法、章法、墨法。本書用了三分之一的篇幅專門講解書法技法的基本知識與基本技能。讀者諸君可以結合相關章節揣摩領會。需要強調的是，忽視書寫技巧的胡亂“涂鴉”與認為書法技法“難于上青天”的認識都是偏頗的。“由技而藝”、“技進乎道”是許多書家用實踐證明的成功之路。然而，“由技而藝”、“技進乎道”的歷程并非一帆風順。與所有藝術一樣，技與道的相通需要書家的領悟。這種領悟，可以是長時間練習與學習后的漸悟，也可以是突然之間感于外物的頓悟。本書試圖通過中國書法史上許多個案的分析，使讀者能夠從中體會到書法家們的頓悟與漸悟，參悟到書法作為藝術的某種獨特性，進而為書法藝術的傳承作出貢獻。 本書的寫作突出“話說”與“圖說”風格。也就是說，既以平實而又不失活潑的課堂語言講解知識，又用大量的圖版來詮釋文字；既有教材的嚴肅性，又注意讀圖時代文字淺易的特征。筆者相信，讀者可以在圖文對照中細細地領略書法藝術的奧妙，從而喜愛書法藝術，熱愛書法藝術。
目次
引言
第一講 文房四寶：筆墨紙硯
一、筆
二、紙
三、墨
四、硯
第二講 千古不易：筆法
一、執筆無定法
二、指運而腕不知
三、基本用筆
四、五體筆法異同
第三講 因時相傳：字法
一、中宮與九宮
二、勻布與對比
三、五體字法異同
第四講 一筆書五色：章法與墨法
一、一筆書
二、書法作品材料與章法的關系
三、書法作品常用的章法形式
四、字間、行間關系的對比方法
五、題款與用印
六、墨分五色
第五講 先秦留珍：甲骨文、金文
一、甲骨文
二、金文
三、石鼓文
四、竹木簡帛墨跡
第六講 小篆書風：李斯與李陽冰
一、小篆圣手李斯與《嶧山刻石》
二、權量詔版書法
三、李陽冰篆書
四、吳昌碩篆書
第七講 兩漢遺風：漢隸與清隸
一、隸書的勢
二、漢隸
三、清隸
四、隸書分類
第八講 魏晉風流：二王與帖學
一、“書圣”王羲之
二、關于《蘭亭序》
三、二王行草欣賞
第九講 中原古法：北碑與碑學
一、北碑
二、南碑
三、南北碑之關系
四、清代碑學
第十講 書貴瘦硬與書尚豐肥：唐代楷書書風
一、書貴瘦硬——初唐書風
二、書尚豐肥——顏真卿與盛中唐書風
三、書尚骨力：柳公權與晚唐書風
第十一講 天下無物非草書
第十二講 適吾所適：宋四家
第十三講 空元透性靈：趙董書風
第十四講 天下書法歸吾吳：吳門書派
第十五講 好異尚奇：揚州八怪書風
第十六講 碑帖雙楫：二十世紀書風
第十七講 借古開今：臨摹與創作
主要參考書目
后記
第一講 文房四寶：筆墨紙硯
一、筆
二、紙
三、墨
四、硯
第二講 千古不易：筆法
一、執筆無定法
二、指運而腕不知
三、基本用筆
四、五體筆法異同
第三講 因時相傳：字法
一、中宮與九宮
二、勻布與對比
三、五體字法異同
第四講 一筆書五色：章法與墨法
一、一筆書
二、書法作品材料與章法的關系
三、書法作品常用的章法形式
四、字間、行間關系的對比方法
五、題款與用印
六、墨分五色
第五講 先秦留珍：甲骨文、金文
一、甲骨文
二、金文
三、石鼓文
四、竹木簡帛墨跡
第六講 小篆書風：李斯與李陽冰
一、小篆圣手李斯與《嶧山刻石》
二、權量詔版書法
三、李陽冰篆書
四、吳昌碩篆書
第七講 兩漢遺風：漢隸與清隸
一、隸書的勢
二、漢隸
三、清隸
四、隸書分類
第八講 魏晉風流：二王與帖學
一、“書圣”王羲之
二、關于《蘭亭序》
三、二王行草欣賞
第九講 中原古法：北碑與碑學
一、北碑
二、南碑
三、南北碑之關系
四、清代碑學
第十講 書貴瘦硬與書尚豐肥：唐代楷書書風
一、書貴瘦硬——初唐書風
二、書尚豐肥——顏真卿與盛中唐書風
三、書尚骨力：柳公權與晚唐書風
第十一講 天下無物非草書
第十二講 適吾所適：宋四家
第十三講 空元透性靈：趙董書風
第十四講 天下書法歸吾吳：吳門書派
第十五講 好異尚奇：揚州八怪書風
第十六講 碑帖雙楫：二十世紀書風
第十七講 借古開今：臨摹與創作
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