TOP
0
0
魅麗。花火原創小說66折起
戲劇藝術之發展及其原理(平)
滿額折
戲劇藝術之發展及其原理(平)
戲劇藝術之發展及其原理(平)
戲劇藝術之發展及其原理(平)
戲劇藝術之發展及其原理(平)
戲劇藝術之發展及其原理(平)
戲劇藝術之發展及其原理(平)
戲劇藝術之發展及其原理(平)
戲劇藝術之發展及其原理(平)
戲劇藝術之發展及其原理(平)

戲劇藝術之發展及其原理(平)

舊版無法訂購
相關商品
商品簡介
作者簡介
目次

商品簡介

本書作者趙如琳先生在學校講授戲劇史多年,兼以研究之功力極深,最具心得。書中包括四大專題及漢密爾戲劇原理的研討及創見。特別闡明戲劇發展的四個主要型式,對羅曼主義尤有透澈深入的說明。對史丹尼斯拉夫斯基的表演 藝術體體系之形成、發展、衍變及影響,也有系統的分析。而舞台藝術史之發展更是全書重點之所在,此一部份涉獵的人不多,本書有詳盡的探討,是修習戲劇文學者不可或缺的最佳參考資料,也是作者對戲劇工作者最珍貴的頁獻 。

作者簡介

 趙如琳

廣東省廣州市人,生於一九○九年,國立中山大學教育學士。曾任廣東省立藝術專科學校校長兼戲劇系土任。譯著有《蘇俄的新劇場》、《舞台藝術論》、《戲劇原理》及劇本《衝出重圍》、《油漆未乾》、《當代獨幕劇選》等。

 弁 言 黎覺奔

趙如琳先生是我國傑出的戲劇理論家和我劇教育家,是名演員也是名導演。在與我們經過抗戰洗禮的同輩朋友們中,在抗戰期前後的中國劇壇上,趙先生的名字並不陌生。
 
趙先生原籍廣東,早年出身國立中山大學文學院;在學生時代,即嗜好演劇;特別對於戲劇文學,有濃厚的研究興趣;孜孜不倦,披覽世界戲劇名著。他的外文基礎很好,時而喜愛迻譯一些西洋名劇及一些重要的戲劇論文;因感於我國早期話劇理論之貧之,甚至一本像樣子的「戲劇概論」也闕如,便決心把漢密爾敦的「戲劇原理」翻譯出來,藉供話劇工作者參考,期有助於理論水平的提高。據趙先生說:「戲劇原理」譯成於一九二八年冬。照年份推算,當時他尚就讀中大,僅十九歲;稟賦的才華,可見一斑。
 
由一九二八年至一九三七年──即以抗戰為歷史分界線對上十年間,史稱「三十年代」的革命文藝運動湃湃地展開,新興的各部門藝術呈現一片蓬勃現象。那反映在戲劇方面:全國各地話劇團體林立,此時劇人之眾、劇本創作之多和演出次數之頻,可說是空前的;在南方的廣東戲劇界也掀起一陣高潮,熱烈的情況不亞於華北、華東和別的省份。這位就讀大學及在畢業後的年青趙氏,本其充沛的精力和高度的熱情,投身於廣東劇運的巨流中。他既能寫,又能導,更能演,表現出戲劇藝術的通材。十年來不懈的努力和奮鬥,禁得磨煉,使他有了獨特的藝術創造,打下了未來成就的基礎。
 
有一段期間,由北方南來的多位戲劇學者、前輩劇人,創辦廣東戲劇研究所於廣州,出版定期的戲劇刊物,經常舉行話劇上演,附設演劇學校訓練新人,此舉對於促進中國戲劇教育,以及發展未來華南劇運,都有直接的影響作用。這之際,前輩劇人以慧眼賞識趙氏,邀約其參加研究所裡,通力合作,並兼任演劇學校講師。後來如琳兄對筆者說及這一個時期,因講授西洋戲劇史的課程之故,蒐集更多的世界戲劇學術資料,用以研究參考,編寫講義去教授學生。他形容說:「這樣一來,把我弄得慘了,窮一星期閱讀之力,纔勉強可集到講授二小時的教材,可是卻使我得益不少,兩年之內逼使我讀遍了中山及嶺南大學圖書館的戲劇藏書。在那年代,戲劇理論這一門是不喫香的,我也不得不向這方面鑽研。」(抄錄趙氏與筆者通信。)我們由此可見趙氏青年時期的刻苦好學精神。他的學問,是「教學相長」地得來的。
 
北來的劇人流動性較大,不久相率離粵,廣東戲劇研究所隨告結束。而趙氏始終留在廣州,站穩崗位,一直堅持南方劇運,並且擔當了領導的角色。他獨力組成「近代演員團」,延攬了廣州有表演經驗的一流好手作班底,在廣東各地以至香港演出多次,受到廣大觀眾的歡迎。今天還留在香港有多位老資格的演員,都出自往日「近代演員團」旗下;他們就是當日曾與趙氏同為開拓南方戲園地而共苦樂的戰友。對於這些早期劇運的拓荒者們,實在值得我們敬佩!
 
由「近代演員團」至抗戰前夜廣東全省戲劇界組成「廣東戲劇協會」的幾年裏,趙氏沒有間斷過實際參與演出工作。他在舞臺上,就是一位有表演才能的大演員。他自己編導的著名喜劇「油漆未乾」,兼飾演劇中哈醫生角色,演來唯妙唯肖,一種貪婪而可笑的人物形象永留給觀眾腦中,至今猶為人們所樂道。至於他在其他各劇裡扮演的人物,其高度的表演技術,莫不為觀眾讚賞。這一個時期的趙氏,是他的演技發揮至高峰狀態的時期。
 
自「七、七」抗戰開始至翌年廣州陷落(一九三八年十月)的一年間,趙氏領導的廣東劇協,在為了喚起民眾、保衛國家而戰的偉大號召下,無條件地把戲劇作為抗戰宣傳的武器。首先提出「抗戰戲劇」的正確口號,出版「抗戰戲劇」月刊(註),迅速地展開舞臺劇、廣播劇、街頭劇、活報劇等各種演出形式去接近民眾。那對於抗戰動員,當有一定的影響。
 
隨著抗戰形勢的轉變,沿海各都市,相繼陷敵。廣東省會,自廣州撤至粵北韶關(屬曲江縣)。自是韶關成為華南文化的重心,直至戰事結束。趙氏在韶關的一段日子裡,被派任為省立廣東藝術專枓學校校長。學校設有戲劇、音樂、美術各系,趙氏以戲劇家之身當兼戲劇係主任。此時趙氏一方面繼續領導華南戰時劇運,一方面則擔負了教育重責去培育更多的藝術人材服務於國家。這一個時期,趙氏天才地樹立了戰時藝街教育制度之典範;同時趙氏之輝煌的戲劇理論的著述,完整的演劇體系的奠立,也出現在這時期。說起來今日在國內和海外有不少知名的導演、演員、影劇工作者和藝術教育工作者,他們往日出身於廣東藝專的,其實就是趙氏的高足。
 
以上所述,是趙如琳先生在戰前和在抗戰期間獻身於戲劇和教育工作的歷程。戰後趙氏去國,初在新加坡任教師及參加當地戲劇活動一短期間,後定居法國迄今。然而趙氏本質地是戲劇家,並未忘懷於戲劇,最近整理有關戲劇史資料,寫成「戲劇藝術之發展」這部新著,內分四個專題論述。吾人讀此四篇專文,可以瞭解到戲劇發展四個主要型式,羅曼主義戲劇之興起與沒落,寫實主義戲劇之所以得應運而興替;從而也可認識到史氏表演藝術體系的真義何在,以及每一時期的舞臺藝術之轉變與發展的面貌。這是趙氏研究多年的心得結晶,也是今天一切戲劇藝術工作者與戲劇文學研究者很難得的一部讀物。加之趙氏早年翻譯漢密爾敦的名著「戲劇原理」,原譯本已燬於戰爭炮火多時,現再經趙氏從新訂正,附在本書列為「後篇」與讀者相見;畢竟此乃經典之作,不失有研讀和參考價值。當趙氏的「戲劇藝術之發展及其原理」專集出版之日,用敢就筆者所知的說幾句,向讀者推介如上。
 
黎覺奔謹識
歲次丁巳夏日寫於香港戲劇藝術學會
 
(註)「抗戰戲劇」之口號,在廣東提出較上海話劇界提出為早。「抗戰戲劇月刊」,亦較漢口出版同名之刊物為先;當時在廣州出版者,乃趙氏與筆者合編,一九三七年十月創刊。

目次

上篇 戲劇藝術之發展/趙如琳
戲劇發展的四個主要型式
羅曼主義的戲劇
史丹尼表演藝術體系的精義
舞臺藝術之史的發展
下篇 戲劇原理/趙如琳譯
第一章 戲劇是甚麼
第二章 劇場觀眾之心理
第三章 演員與戲劇家
第四章 近代的舞臺程式
第五章 演劇時注意力之節省
第六章 增強勢力之方法
第七章 戲劇的四個重要型式
第八章 近代的社會劇

您曾經瀏覽過的商品

購物須知

為了保護您的權益,「三民網路書店」提供會員七日商品鑑賞期(收到商品為起始日)。

若要辦理退貨,請在商品鑑賞期內寄回,且商品必須是全新狀態與完整包裝(商品、附件、發票、隨貨贈品等)否則恕不接受退貨。

優惠價:90 126
舊版無法訂購

暢銷榜

客服中心

收藏

會員專區