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商品簡介
作者簡介
序
目次
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本書收錄的泰半屬於通俗性之新詩論述，作者認為新詩要讓大眾接受，新詩學術研究大眾化頗值得鼓勵。本書大體區分為四部分，其一為新詩寫作教學，作者在數篇文章中提供淺易有趣、實際有效的方法，教導讀者學習寫詩。 其次是有關新詩「應用文學」部分，一向寂寞的新詩多年來運用於廣告上，已形成一種普遍的現象，值得關注和進一步提倡。
另一部分是新詩鑑賞、批評，此乃推展新詩的方式之一，作者十幾年來亦致力於斯。第四部分則是作者新 詩評論集、新詩集之自序，述及作者寫詩動機、詩路歷程及詩觀。全書平易近人，深入淺出，可讀性極高。
作者簡介
渡也
本名陳啟佑，嘉義人，四十二年生。中國文學博士，國立彰化師大國文系教授。著有評論《唐代山水小品文研究》、《新詩形式設計的美學》，新詩《手套與愛》、《憤怒的葡萄》，散文《歷山手記》、《永遠的蝴蝶》等書，凡二十餘種。曾獲教育部青年研究著作發明獎、聯合報小說獎、中國時報敘事詩獎、中央日報百萬徵文新詩首獎等十餘項殊榮。詩作〈竹〉入選國中課本。
序
序
書名《新詩補給站》，有點誇張，鄙意並非表示書中、站裡蘊藏豐富的糧食或油料，而是希望竭盡我所有、所能，來奉獻給讀者。但願不嫌棄的讀者能從「補給站」裡各取所需，因而健壯、成長，在詩的國度。
我打從初中開始塗鴉，寫些極不成熟的詩作。高中時代，則模仿楊牧、葉維廉、商禽等前輩的詩，並正式對外發表拙作。在當時的嘉義縣巿刊物《嘉義青年》、《水星詩刊》及《青年戰士報》「詩隊伍」版，除了發表詩作，也嚐試撰寫新詩批評的文章。這一路行過來，直到今天我寫〈序〉的這一刻，八十三年最後一天晚上，這一條「詩路之旅」，算超來已走了二十八年之久。此期間，我寫詩、詩評論、教詩及辦新詩活動，過的是十足的「詩生活」。
至今我已有九本詩集問世，六月以前將出版《我策馬奔進歷史》詩集，合計十本。這本《新詩補給站》乃是繼《渡也論新詩》、《新詩形式設計的美學》二書之後，第三本新詩評論著作。與詩集相較，我於新詩批評、理論的撰述產量極少，仍須努力。此外，我從事新詩教學工作殆近十載，近三年策劃、舉辦多場新詩活動並與詩友創辦《臺灣詩學季刊》。詩，是我的最愛，生死不渝。
詩是我的血，我的肉，我的生命。
本書共收入拙文三十一篇，就特色來看，約可分為四類。
笫一類是寫詩方法論。無論教新詩或現代散文創作，寫作教學乃是我多年來研究重點之一。我在國立彰化師大任教已七年餘，本校國文糸教師負責臺灣中區（苗栗以南，嘉義以北）的中學國文教學輔導，我在這方面花了不少心血，經常南北奔波，到中區諸多國中、高中與國文老師交換意見，有些老師輒詢及如何教好作文或怎麼教學生寫詩？再者，本校學生於上「文學與人生」、「新文藝習作」課時，亦常問我如何寫新詩？可見這是一個不容忽略的課題。為了回答、解決此一問題，我先後發表〈欲把金針度與人〉、〈寫詩秘訣〉、〈新詩的斷句與分行〉等文，想提供一些簡易的策略、妙方，幫中學國文老師及學生、讀者迅速提詩筆上陣。坊間有些教人撰寫新詩的書籍，泰半天馬行空，不切實際，讀者看完數本諸如此類之作，依然故我，仍不會寫詩。吾友蕭蕭《現代詩創作演練》、白靈《一首詩的誕生》兩本大著，倒是相當實際、受用。公開獨門秘訣，現身說法，使讀者能很快地學會作詩，是功德一件。其實，寫詩並不難，詩就在你身邊，詩就在日常生活中，造詩運動大家一趄來吧！
其他三類為新詩應用學、新詩批評及新詩著作自序。
十年來，文學除了出現在報紙副刊、文學雜誌、文學著作，亦攻城掠地，侵佔報紙副刊之外的廣告版及電視、雜誌的廣告畫面，此種「應用文學」，乃「文藝社會學」課程的一種，也是我近數年研究專題之一。〈新詩在廣告上的應用〉、〈廣告、兒童與臺語〉、〈汽車廣告與新詩〉、〈非軍事化的軍事廣告〉等文即是我在這方面的一點成績，此外我尚且發表過〈文學與廣告〉、〈文學與選舉〉、〈文學在選舉文宣上的運用〉等「應用文學」方面的論文，然而並非純粹與新詩有關，故未收入本書。文學出現在廣告上，可謂「廣告文學」，超碼具有下列益處：
一、提升廣告品質。
二、吸引消費大眾。
三、提升大眾水準。
四、推銷文學作品。
「廣告文學」絕不能以嚴肅的學術眼光來評價，蓋廣告以商業、利益為目的，廣告能遣用文學實難能可貴，我們又何必強求「廣告文學」達到高水準？試想倘若「廣告文學」過於深奧，水準太高，消費大眾有多少人了解？如果消費者大多看不懂，則廣告可能無效果可言。
從高中時代伊始，嚐試從事賞析、批評新詩的工作，雖不成熟，但我大量吸收各科知識，努力寫這一類文章，希望有一天能交出一張漂亮的成績單。二十多年來，著實寫下諸多此類文章，有些已收入《渡也論新詩》書中，其他如〈有糖衣的毒藥〉、〈顛三倒四的余光中〉、〈淺論「一九八二年臺灣詩選」〉、〈談鄭愁予的田園詩〉、〈田園模式的變奏〉、〈渡也V.S.渡也〉、〈嘉雲南地區文學獎〉等批評文章，也是我詩理論的實踐、試驗。新詩必頻積極推廣，使之普遍流行，新詩及詩人才不致感到寒冷與寂寞。新詩如要推展，讓更多讀者接受、喜愛，則賞析、批評的文章的大量發表，不失為一條可行的途徑，期待更多人來做這種工作。十餘年前，新詩鑑賞、批評的文、書，很多人撰寫、關心，曾幾何時，那份熱情已煙消雲散，十分可惜，企盼不久能死灰復燃。走筆至此，有件舊事必須重提，女詩人席慕容大著《七里香》、《無怨的青春》擁有些優點，但也有不少疵病，〈有糖衣的毒藥〉一文即針對這些優缺點而論。艾略特(T. S. Eliot)曾表示：
對許多作品成熟後尚有所發展，有所變化的詩人之作品，「實驗」(experimentaltion)這個字眼可以應用，而且應用得有光榮。當一個人年紀增長，他會轉向新的題材，或者他會以不同的方式處理同樣的素材。
真是真知灼見，可供席女士參考。如今席女士的詩、文已大不同往昔，尤其自她回故鄉蒙古之後，我樂觀其成。
另一類是新詩評論集、新詩集的自序，如〈渡也論新詩〉、〈落地生根〉、〈波特萊爾、商禽與我〉、〈「不准破裂」序〉、〈「手套與愛」自序〉等，關於那些拙著的內容，這些序文已交待清楚，茲不贅述。
本書中少數幾篇學術論文除外，餘均屬通俗性者，這點有必要說明。吾師黃永武博士近一、二十年來強調學術大眾化，並有數本巨著實踐此一理念，頗受讀者熱愛。鄙意亦以為固然需要有純學術的研究論文，但也該有平易、通俗的論文來促銷、推展文學，本書泰半是這種觀念下的產物。與其抱怨詩路越走越窄，慨嘆掌聲愈來愈少，不如多推出平易近人而有味的詩，不如多寫大眾化的新詩論述！
文學理論經常求新求變，新批評、原型批評、結構主義、解構主義、精神分析、女性主義、讀者反應等等，二十年內不斷地推陳出新，批評、鑑賞角度、方法隨之變易；因而，閱讀、吸收嶄新的理論，極其重要，我常以此自勉。當然，擁抱全新的，並不一定要拋棄老舊的，我認為只要合理、適當的，無論新舊理論皆值得採用，這幾句話，也給一味追新逐奇者參考。
回顧過去，瞻望未來，益覺新詩研究的領域既深且廣。既然已一腳踩進來，更須像過河卒子，只能拚命向前。這條路，已走了二十八年，如今我已四十二歲了，還要勇往直前，奮戰不懈，再走二十八年、五十六年！
──八十三年十二月三十一日寫於臺中大里
目次
序
欲把金針度與人
──如何教學生寫新詩
有糖衣的毒藥
──評席慕蓉的詩
席慕蓉與我
附錄：糖衣的毒藥
新詩在廣告上的應用
廣告、兒童與臺語
汽車廣告與新詩
非軍事化的軍事廣告
顛三倒四的余光中
──余光中修辭技巧研究之一
淺論《一九八二年臺灣詩選》
談鄭愁予的田園詩
田園模式的變奏
──簡介黃玠源的詩
渡也V.S.渡也
我的詩路之旅
帶領更多的群眾前進
飛入尋常百姓家
渡也論新詩
落地生根
波特萊爾、商禽與我
──詩集《面具》自序
《不准破裂》序
《手套與愛》自序
硬著頭顱，不肯破裂
渡也與竹
寫詩秘訣
新詩的斷句與分行
新詩與散文的區別
寫詩有屁用？
南鯤鯓論劍
詩評家的謬誤
嘉雲南地區文學獎
──新詩決審報告
八○年代臺灣純文學面臨的困境
以兒童為師
附錄：渡也寫作年表
欲把金針度與人
──如何教學生寫新詩
有糖衣的毒藥
──評席慕蓉的詩
席慕蓉與我
附錄：糖衣的毒藥
新詩在廣告上的應用
廣告、兒童與臺語
汽車廣告與新詩
非軍事化的軍事廣告
顛三倒四的余光中
──余光中修辭技巧研究之一
淺論《一九八二年臺灣詩選》
談鄭愁予的田園詩
田園模式的變奏
──簡介黃玠源的詩
渡也V.S.渡也
我的詩路之旅
帶領更多的群眾前進
飛入尋常百姓家
渡也論新詩
落地生根
波特萊爾、商禽與我
──詩集《面具》自序
《不准破裂》序
《手套與愛》自序
硬著頭顱，不肯破裂
渡也與竹
寫詩秘訣
新詩的斷句與分行
新詩與散文的區別
寫詩有屁用？
南鯤鯓論劍
詩評家的謬誤
嘉雲南地區文學獎
──新詩決審報告
八○年代臺灣純文學面臨的困境
以兒童為師
附錄：渡也寫作年表
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