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165反詐騙

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商品類型
繁體書 （74）
商品狀況
可訂購商品 （74）
庫存狀況
有庫存 （10）
無庫存 （64）
商品定價
$199以下 （71）
$200~$399 （3）
出版日期
2016年以前 （74）
裝訂方式
平裝 （74）
作者
華格納 （7）
威爾第(G. VERDI) （6）
普契尼(G. PUCCINI)曲 （5）
吳祖強　主編 （4）
吳祖強主編 （3）
多尼采蒂(G. DONIZETTI)曲 （3）
古諾 （2）
柴科夫斯基　作曲；柴科夫斯基　劇本；吳祖強　主編；劉詩嶸　副主編 （2）
莫札特 （2）
莫札特(W. A. MOZART) （2）
貝爾格 （2）
馬斯內(J. MASSENET)曲 （2）
W.A.MOZART （1）
W.A.MOZRT （1）
佩爾戈萊西(G. B. PERGOLESI)曲 （1）
吉斯蘭佐尼 （1）
哈夫納 （1）
喬達諾 （1）
威爾第 （1）
布里頓 （1）
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出版社/品牌
世界文物 （74）

三民網路書店 / 搜尋結果

共74筆商品，2/4頁
格林卡：為沙皇獻身－歌劇經典48
滿額折
21.

格林卡：為沙皇獻身－歌劇經典48

作者：格林卡(M. I. GLINKA)曲  出版社：世界文物  出版日：2003/09/01 裝訂：平裝
內容簡介：《為沙皇獻身》於1836年的首演，被歷史學家認為是俄羅斯音樂進入新的、古典時期的開始；評論家奧多耶夫斯基則認為該劇是音樂的新歷史時期──「俄羅斯時期」的先驅。此劇結合「俄羅斯口傳的民間音樂」和「大型結構的歐洲專業音樂」，成就了綜合型的典範，使它在民族歌劇中占有重要地位。格林卡終生致力將祖國民族情操和以民為本思想融入西方歌劇，意圖創造屬於俄羅斯風格的歌劇。縱使當時知識分子和宮廷貴族所給予評
定價：150 元， 優惠價：9 135
無庫存，下單後進貨(採購期約4~10個工作天)
柴科夫斯基：黑桃皇后
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22.

柴科夫斯基：黑桃皇后

作者：柴科夫斯基 作曲; 柴科夫斯基 劇本; 吳祖強 主編; 劉詩嶸 副主編  出版社：世界文物  出版日：2008/12/01 裝訂：平裝
如果《約蘭達》不算在內，《黑桃皇后》就是柴科夫斯基最後一部歌劇。他以前所未有的快速度，僅用一個半月便寫完了全部音樂，這部改編自普希金同名小說的歌劇，自此即成為俄羅斯歌劇藝術史上的不朽名作。《黑桃皇后》以描寫心理變化為主，音樂在此發揮了其他藝術手法無法替代的作用。例如：男主角格爾曼的性格極為複雜，「對麗莎一往情深」與「對金錢貪婪渴望」一直在內心交戰不休。後者終究占了上風，從不能遏止地追逐「三張紙牌」
定價：150 元， 優惠價：9 135
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理查史特勞斯：玫瑰騎士－歌劇經典66
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23.

理查史特勞斯：玫瑰騎士－歌劇經典66

作者：霍夫曼斯塔  出版社：世界文物  出版日：2007/07/01 裝訂：平裝
理查‧史特勞斯以《莎樂美》及《艾蕾克特拉》轟動當代音樂界之後，《玫瑰騎士》卻又返璞歸真，造就一幅精細的十八世紀維也納貴族家庭生活風情畫。劇情雖淵源於法國喜劇，歌劇腳本裡卻充滿奧地利人特有的憂鬱和幽默，音樂風格也以活潑、甜蜜的圓舞曲為主體。作曲家為此劇安排了三種各具特色的女高音角色──元帥夫人、蘇菲和奧克塔維安，顯示出對這個聲部的特殊情感。歌劇結束時的三女高音重唱，更將其藝術魅力發揮到了極致！兼具善
定價：180 元， 優惠價：9 162
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普契尼托斯卡－歌劇經典54
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24.

普契尼托斯卡－歌劇經典54

作者：普契尼(G. PUCCINI)曲  出版社：世界文物  出版日：2005/04/01 裝訂：平裝
《托斯卡》原著取材於十六世紀法國宗教戰爭，揉合了歷史、愛情、藝術、性虐待、宗教信仰及政治迫害。 普契尼曾表示：「《托斯卡》絕不是抒情的，而是充滿了熱情、苦惱和憂鬱。」 他擺脫《波希米亞人》和《蝴蝶夫人》的傷感情調，而追求更有力、宏偉的風格，此風格將在《杜蘭朵公主》中進一步顯現。 然而，普契尼固有的抒情風格實際上並未全部拋棄──激烈的旋律被許多優美的音樂所調和，劇中還有一些非常動聽和感人的詠嘆調
定價：150 元， 優惠價：9 135
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鮑羅廷：伊戈爾大公－歌劇經典47
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25.

鮑羅廷：伊戈爾大公－歌劇經典47

作者：鮑羅廷  出版社：世界文物  出版日：2003/03/01 裝訂：平裝
鮑羅廷的作品數量雖然不多，但風格獨具，影響了許多偉大的作曲家（如俄羅斯的格拉祖諾夫、斯特拉文斯基，法國的德布西、拉威爾等）。《伊戈爾大公》是鮑羅廷最重要的作品，也是音樂中民族英雄史詩的典範；他將保衛俄羅斯的主題放在首位，歌頌了俄羅斯人民的無比堅強、民族精神，以及對於祖國的熱愛。《伊戈爾大公》繼承了格林卡《魯斯蘭和柳德米拉》的傳統，把悠長的歌唱性作為描寫人物的基本手法，廣泛而完整地運用了歌劇的各種形
定價：150 元， 優惠價：9 135
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威爾第西蒙。波卡涅拉－歌劇經典４２
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26.

威爾第西蒙。波卡涅拉－歌劇經典４２

作者：威爾第(G. VERDI)  出版社：世界文物  出版日：2002/07/01 裝訂：平裝
威爾第對於《西蒙‧波卡涅拉》劇本中流露出來的「統一義大利的思想」和「父女之間的深情」深感共鳴，因此以極大的激情投入了音樂創作，希望此劇也會和之前幾部一樣獲得成功。不料1857年的首演卻遭到了慘敗！1859年再次上演仍未能取得成功；經修改後，於1881年上演終於大獲成功。從此，便長久地列入了世界各大歌劇院的保留劇目之中。 《西蒙‧波卡涅拉》擯棄了傳統的分曲結構，讓所有描寫人物心理和戲劇矛盾的音樂都像
定價：150 元， 優惠價：9 135
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普契尼三聯劇
滿額折
27.

普契尼三聯劇

作者：普契尼(G. PUCCINI)曲  出版社：世界文物  出版日：2006/04/01 裝訂：平裝
「三聯劇」包含了三部風格鮮明的獨幕歌劇──《外套》中船主手刃妻子與姦夫的劇情屬典型寫實主義；《修女安杰麗卡》劇中人均為女性，場景全在修道院，其中角色個性互異，展現了作曲家處理女聲戲劇性的精熟功夫；《賈尼‧斯基基》則是取材自但丁《神曲》卻又反其意而為的諷刺喜劇，不僅是普契尼唯一的喜劇作品，亦為傳統義大利歌劇的最後喜劇作品。 這三劇結構嚴謹，起承轉合中規中矩，感情浪潮的跌宕起伏合情合理，即使篇幅緊湊，
定價：180 元， 優惠價：9 162
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韋伯：魔彈射手
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28.

韋伯：魔彈射手

作者：金德  出版社：世界文物  出版日：2001/08/01 裝訂：平裝
1821年，《魔彈射手》在柏林首演即大獲成功──這意味著德國民族歌劇對當時占據舞台的義大利和法國歌劇的勝利。因此，音樂史學家常把此劇的上演看作是「德國民族歌劇和浪漫主義歌劇誕生」的標誌，而把韋伯視為浪漫主義音樂的奠基人之一。 韋伯短暫的一生留下了大量作品，其中影響最巨、最能體現其浪漫主義音樂創作特徵的正是《魔彈射手》。它在音樂上具有許多前所未有的新穎特點，不僅因此受到了孟德爾頌的讚譽（浪漫主
定價：150 元， 優惠價：9 135
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威爾第馬克白－歌劇經典24
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29.

威爾第馬克白－歌劇經典24

作者：威爾第(G. VERDI)  出版社：世界文物  出版日：2000/05/01 裝訂：平裝
威爾第一向傾心於莎士比亞的戲劇，因此當他可以自主選擇歌劇題材時，自然先考慮到莎翁的作品。他從《李爾王》、《哈姆雷特》和《馬克白》中挑選了《馬克白》，這是因為當時邀請他寫戲的劇院缺乏優秀的男高音，卻有一位唱作俱佳的男中音適合扮演馬克白，這樣便確定了他的第一部莎翁戲劇改編作品。威爾第的《馬克白》不僅在腳本上忠於原著，也非常注重音樂中的戲劇性，並通過音樂準確生動地刻畫人物。他極度重視戲劇的真實性與表演效
定價：120 元， 優惠價：9 108
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威爾第茶花女－歌劇經典26
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30.

威爾第茶花女－歌劇經典26

作者：威爾第  出版社：世界文物  出版日：2000/05/01 裝訂：平裝
久演不衰的《茶花女》是威爾第最成功的歌劇之一，然而1853年首演時卻遭到慘敗！威爾第在演出失敗後表達了他的不服氣：「昨夜《茶花女》的慘敗，過錯在我？還是在演員？時間會證明一切。」果然，《茶花女》現已成為世界歌劇舞台上最受歡迎的作品之一。《茶花女》根據小仲馬的自述性同名小說及話劇所改編，結構精鍊，充分體現出十九世紀中期巴黎「半上流社會」的生活風貌。當年小仲馬觀看歌劇《茶花女》的演出後感嘆地說：「一百
定價：150 元， 優惠價：9 135
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白遼士特洛伊人普賽爾狄朵與艾涅亞斯
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31.

白遼士特洛伊人普賽爾狄朵與艾涅亞斯

作者：白遼士作曲  出版社：世界文物  出版日：2000/03/01 裝訂：平裝
【白遼士：特洛伊人】白遼士自幼愛好文學，具有良好的文學趣味和修養。卡洛琳公主欣賞其歌劇才華，建議他將維吉爾歌頌羅馬人祖先的偉大史詩《艾涅亞斯記》改編為歌劇，而他亦十分喜愛維吉爾的詩歌，便以極大的熱情開始創作宏偉的史詩劇《特洛伊人》。精心創作的五幕大歌劇完成後，最有條件上演的巴黎大歌劇院卻屬意華格納的《唐懷瑟》，白遼士不得已只好在規模小得多的抒情劇院上演經過壓縮的後三幕，劇名也改成《特洛伊人在迦太基
定價：150 元， 優惠價：9 135
無庫存，下單後進貨(採購期約4~10個工作天)
蒙特威爾第奧菲歐格魯克奧菲歐與尤麗狄絲
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32.

蒙特威爾第奧菲歐格魯克奧菲歐與尤麗狄絲

作者：蒙特威爾第作曲  出版社：世界文物  出版日：2005/04/01 裝訂：平裝
【蒙特威爾第：奧菲歐】 奧菲歐是希臘羅馬神話中一位精通音律半人半神，也可說是愛樂者之神。他憑藉非凡的音樂才能，下到陰間，討回已亡故的妻子；可是在走向陽間的路上，他違背「暫時不得回顧妻子」的諾言，因而再次失去了愛妻。 蒙特威爾第的《奧菲歐》擺脫了以往雛型歌劇的模式，以龐大的規模、超凡的氣勢展露在世人面前；把宣敘調寫得更加優美且富表現力；增加了詠嘆調，採取形式上比過去複雜得多的合唱；多次使用循環往復的
定價：150 元， 優惠價：9 135
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威爾第：假面舞會
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33.

威爾第：假面舞會

作者：索瑪  出版社：世界文物  出版日：2007/01/01 裝訂：平裝
《假面舞會》保持了先前《弄臣》、《茶花女》等劇的動人旋律和觀賞性，又具有《西西里的鐘聲》、《西蒙‧波卡涅拉》的強烈戲劇衝突。此劇摒除陳腔濫調，賦予每個角色特有的語法，並以突發事件構成戲劇場景。威爾第這位永不滿足於現狀的作曲家的進一步探索，的確十分成功。威爾第極為注重人物性格的塑造。例如：封疆大臣里卡多的風流倜儻絕不能等同於《弄臣》中曼圖亞公爵的荒淫無恥，其感情在愛與良知的矛盾中備受折磨；而雷納托由
定價：150 元， 優惠價：9 135
無庫存，下單後進貨(採購期約4~10個工作天)
柴科夫斯基：葉甫蓋尼．奧涅金
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34.

柴科夫斯基：葉甫蓋尼．奧涅金

作者：柴科夫斯基 作曲; 柴科夫斯基 劇本; 吳祖強 主編; 劉詩嶸 副主編  出版社：世界文物  出版日：2008/12/01 裝訂：平裝
《葉甫蓋尼‧奧涅金》是俄國文學之父普希金從浪漫主義轉為寫實主義的第一部小說。「偉大的社會理念」是其內容發展的基礎，「愛情」只不過是附屬其上的衝突主線：當時俄羅斯人生活的所有層面都開始產生新舊之分，正是這些矛盾，決定了小說人物的孤獨、叛逆，以及悲慘的命運。對於這部名著，柴科夫斯基採取「省略部分情節，抓住關鍵場景」的做法：故事敘述並不連續，而是跳躍選擇幾個場面，故稱「抒情場景」。1879年首演毀譽參半
定價：150 元， 優惠價：9 135
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萊哈爾風流寡婦
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35.

萊哈爾風流寡婦

作者：萊哈爾(F. LEHAR)  出版社：世界文物  出版日：2001/05/01 裝訂：平裝
十九世紀中葉，歐洲的「大歌劇」正在繁榮發展之際，一種更易為群眾欣賞、輕鬆活潑的音樂戲劇形式誕生了，它在不同國家有不同的風格特點和各自的代表性作家及作品──在奧地利，其成果即由萊哈爾的輕歌劇《風流寡婦》來展現。 萊哈爾繼承並發揚了小約翰‧史特勞斯逝世後「維也納輕歌劇」的傳統。《風流寡婦》的音樂既保持了高雅的藝術品味，又穿插了不少謔而不虐的喜劇性插曲，且劇中幾個重要角色的音樂都個性鮮明而又優美動聽，無
定價：150 元， 優惠價：9 135
無庫存，下單後進貨(採購期約4~10個工作天)
威爾第唐卡洛
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36.

威爾第唐卡洛

作者：梅里  出版社：世界文物  出版日：2002/11/01 裝訂：平裝
西班牙歷史上的傳奇人物唐卡洛，二十三歲便走完年輕的一生，歷史學家臆測其父腓力二世欲娶王諸唐卡洛之未婚妻，而加害致死。德國作家席勒通過西班牙史上這樁悲劇，抒發了他的啟蒙主義理想，鞭撻了歐洲中世紀的封建罪惡和民族、宗教壓迫。在席勒的筆下，這齣歷史宮闈悲劇昇華為爭取民主自由的正劇，啟蒙主義與王權和愚昧之間的矛盾上升為主線，而愛情之線卻居於輔了。 這部煥發著人文光輝的戲劇，吸引了正在為義大利民族獨立而奔走
定價：150 元， 優惠價：9 135
無庫存，下單後進貨(採購期約4~10個工作天)
約翰史特勞斯：蝙蝠－歌劇經典35
滿額折
37.

約翰史特勞斯：蝙蝠－歌劇經典35

作者：哈夫納  出版社：世界文物  出版日：2001/08/01 裝訂：平裝
翰‧史特勞斯在看完由哈夫納和蓋內撰寫的《蝙蝠》腳本後非常高興，一掃先前有關創作舞台劇的種種疑慮。據說他把自己關在維也納郊區的家中，只用六個星期的時間就完成了這部名作。這種說法也許過於誇張，但這部劇作的確給史特勞斯帶來了創作靈感，並使他迸發出了極大的創作活力。 也許史特勞斯並不像「莫札特賞識達蓬特的腳本」那樣，真正認識到《蝙蝠》劇本的長處，但這個劇本有一點立即吸引了他的注意──故事情節主要集中在舞會
定價：150 元， 優惠價：9 135
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威爾第命運之力
滿額折
38.

威爾第命運之力

作者：威爾第(G. VERDI)  出版社：世界文物  出版日：2002/07/01 裝訂：平裝
不同國度的文化相遇，能擦出何等美麗的火花？應聖彼得堡的義大利歌劇院之邀，歌劇《命運之力》於焉誕生。威爾第夫婦親赴俄國參加了首演，演出十分成功，沙皇亞歷山大二世和皇后亦蒞臨觀賞。《聖彼得堡日報》上寫道：「……《命運之力》是威爾第所有作品中最完整的一部了，無論是從靈感上、從大量新穎的旋律以及管弦樂的發展上都是如此。」 在威爾第早年作品《阿爾齊拉》中，描寫了受西班牙統治的秘魯人要求獨立的鬥爭；而《命運之
定價：150 元， 優惠價：9 135
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貝利尼－清教徒
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39.

貝利尼－清教徒

作者：吳祖強主編  出版社：世界文物  出版日：1999/11/01 裝訂：平裝
有的評論家說，人們往往要求歌者要像演奏小提琴那樣地演唱「Cantabile」！在貝利尼最後的歌劇《清教徒》中，表現埃爾薇拉的瘋狂時唱的〈他那甜美的聲音將我召喚〉，便很有代表性。《清教徒》1835年1月在巴黎的首演獲得了極大成功。可是，就在榮譽達到頂點時，貝利尼卻因病逝於同年9月。當時《清教徒》正在進行第二輪演出，聽到噩耗的演員們尚不及卸妝就趕到了病榻前，為他唱起這齣歌劇終場前的〈安魂彌撒〉，但卻沒
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貝利尼－諾瑪
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40.

貝利尼－諾瑪

作者：吳祖強主編  出版社：世界文物  出版日：1999/11/01 裝訂：平裝
貝利尼曾說過：「我寧可捨棄一切，也要保住《諾瑪》。」由此不難看出作曲家本人是格外偏愛這部作品的。《諾瑪》的確是充分發揮了貝利尼的特點的傑作，在它的唱段裡充滿了無與倫比的純真之美，且旋律悠長精巧，連威爾第都稱讚貝利尼的旋律才能「前無古人」！貝利尼對《諾瑪》的首演寄予厚望，女主角帕斯塔也賣力演出，但仍舊失敗了。失敗的說法之一是帕斯塔為了練好劇中著名的詠嘆調〈聖潔女神〉導致嗓音受損，連帶影響其他人的表演
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