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本書屬《古今視覺藝術系列書》之1，但卻不是其中第一本出版的書，書系2的《20世紀視覺藝術全覽》才是，出版於2002年，當時只是一個單行本。 為了追求藝術發展的來龍去脈，才有本書的續貂。這一來直到2007年才完成，也沒有想到它不是上一本的320頁可以解決，而是432頁收場。 精要、簡明、齊全，讓讀者花最少的錢，得到最完整的全貌，這是我們的承諾。所以塞進所有該有的﹝不但要說「畫」、還

不只設計、廣告，溯本追源回到文藝創作的原始發想、語言文字應用的延展性；是創意潛能開發、設計與生活美學、藝術與生活、文化創意產業等等科目最佳導引，並分享給文學、純藝術、設計各個跨領域的登龍者。

以當代媒體而論，除了電波媒體以外，便是平面媒體，而平面媒體，就是指全部使用印刷方才「完成」的作品。即使電波有聲光化電的優勢，但平面媒體也有精確、耐久、可以反覆觀賞、便於收藏的優點，為電波媒體所不能取代。 不只如此，從包裝、服飾、交通、工業產品之標識、景觀展場之看板、建材之紋飾…等等的需求來看，無一不靠印刷來潤色。 況且，報紙、雜誌和紙本書，至今仍為文化的主要載體，扮演著文化傳承的要角，即便電子

1. 一本《全覽》前書的初衷一本《古今視覺藝術全覽》的意旨、目標、規格，也把〝史上〞(雖只200年)的攝影家和攝影作品做一次統整。使讀者可以一目了然知道：什麼才是具有〝藝術價值〞的攝影作品？哪些攝影家的成就終於可以選入這〝大師級〞的行列之中？2. 以〝意境〞作為分類的大綱一般介紹攝影家書，不外是依照姓氏ABC排列，同風格、同主題性質的攝影家作品，卻拆開來放，變成各不相干，無法有一系列的連結呼應。我們則試行歸類，這裡依據的是編者為了教學方便而擬定的〝藝術攝影意境表〞(如右頁)來分類排列。雖然一件作品的感受、解讀可能不會都是完全一致，而且一位攝影家的作品也可能不會只符合同一種意境，所以取捨、歸併之間，煞費苦辛，也一定不會令所有讀者都滿意，但是為了方便認知、比對、理出頭緒的需要，大概也只能這樣了。(相信這也是創舉？)3. 出版業崩盤中的一息尚存放眼今之出版市場，出書已無任何利潤可言。猶在此時推出，只能說純為了要讓《藝術全覽》三書再添更完整的內涵。畢竟，攝影當然是〝視覺藝術〞中的不可或缺的一環。(由於作品中，以黑白佔絕大多數之章節，改以單色版印刷，以撙節成本，也回饋讀者，降低訂價)。4. 2022―攝影200年的獻禮距離尼普斯史上第一張相片〝日光蝕刻〞發明的1822年7月，至今正好屆臨200年。因緣際會，這也是推出本書的另一個動力。學習了感動：編後贅言從蒼生的勞碌中 ，了解人世間的負累；從他人的苦難中，發現了自己的憐憫油然而生；從鄉土樸質中，感受土地的芬芳；從戰爭的殘酷中，省悟和平的得之不易⋯⋯。原來這是一本學會〝感動〞的書，也是教我們懂得〝愛〞的一本書。乍見報上有人以〝相由心生〞論攝影，我寧可說〝心由相(像)生〞！？