東方畫譜‧宋代花鳥篇 - 三民網路書店

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1.東方畫譜‧宋代花鳥篇：花卉四段圖（簡體書）

作者：佚名 出版社：文物出版社 出版日：2018/06/01 裝訂：平裝

花卉四段圖此卷共四幅，分別為折枝海棠、梔子、芙蓉、梅花。花卉四段圖是以景寫生之作。花瓣、花葉用勾勒填色法。花色嬌嫩妖嬈，葉色濃重，葉之正反、明暗恰得其處。畫作用筆縝密嚴謹，工而不板；設色細膩濃郁，豔而不俗。

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2.雪中梅竹圖（簡體書）

作者：徐禹功 出版社：文物出版社 出版日：2017/05/01 裝訂：平裝

此幅作品描繪了雪霽後的梅竹景象。畫面一枝寒梅由左向右橫空而出，疏落有致的生長著綻開的花朵和欲放的蓓蕾，用濃墨寫枝，細墨勾花，只圈花瓣，不用墨暈。徐禹功以水墨分成濃淡的梅竹，筆墨沉著清潤，筆勢灑落而不粗疏，積雪壓枝，冷香撲鼻，猶見梅竹的傲雪挺拔，顯得意境清新，極富生趣，充分顯示出作品本身的藝術魅力，同時也寄寓著作者的精神品格。

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3.柳鴉蘆雁圖（簡體書）

作者：趙佶 出版社：文物出版社 出版日：2017/04/01 裝訂：平裝

此幅作品中柳鴉、蘆雁採用沒骨法畫出，即直接用彩色而不用墨筆立骨。竹以雙鉤法繪出，設色淺淡，勾畫洗練。粗壯的柳根、細嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉和蘆雁畫得精細工整、惟妙惟肖。棲鴉雙雙憩息嬉戲，蘆雁飲水啄食，形態安詳自在。點睛用的是生漆，更顯得神采奕奕。整個畫面恬靜自然、雅致脫凡。

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4.寫生蛺蝶圖（簡體書）

作者：趙昌 出版社：文物出版社 出版日：2017/05/01 裝訂：平裝

此幅作品描繪了秋天郊外群蝶戀花的田園風景。畫面中輕盈的蛺蝶在空中翩翩飛舞；秋花枯蘆描寫得自然清麗。趙昌用雙勾填色法畫土坡、草叢、蛺蝶、螞蚱。其勾線富於頓挫和粗細變化，墨色亦有濃淡輕重之分，敷色積染多層，特別是蛺蝶的翅翼更因積染而色彩濃豔厚重，從而與主要以植物色染就的草葉形成“輕”與“重”的對比。圖中蛺蝶刻畫傳神逼真，充分展示了作者深厚的寫生功底，使本圖成為研究古代蝶種的重要形象資料。

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5.芙蓉錦雞圖（簡體書）

作者：(宋)趙佶 出版社：文物出版社 出版日：2017/08/01 裝訂：平裝

《東方畫譜·宋代花鳥篇：芙蓉錦雞圖》設色艷麗，描繪的是秋景錦雞芙蓉。芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，生動地描寫了錦雞的姿態。這種表現形式，在宋代花鳥畫中是很流行的。整個構圖運思奇巧，物象動中有靜，靜中寓動。用工筆重彩畫法，筆墨流暢、骨氣豐滿，設色典雅，神韻備至，充分體現了趙佶的美學思想。

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6.四梅圖（簡體書）

作者：楊無咎 出版社：文物出版社 出版日：2017/08/01 裝訂：平裝

此幅作品共分為未開、欲開、盛開、將殘四段，即描繪梅花從含苞到初綻、怒放、最後凋零的全過程。枝幹皴擦用飛白法，花朵兼以雙勾和沒骨結合，用筆圓潤。全卷純用水墨，不施任何色彩，但注意了濃、淡、幹、濕、焦的變化，畫面給人以斑斕之感。

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7.鴝鵒圖（簡體書）

作者：趙佶 出版社：文物出版社 出版日：2017/04/01 裝訂：平裝

此幅作品著重描繪的是三隻動態的鴝鵒，鴝鵒俗名八哥，性好鬥。圖上畫三隻鴝鵒，兩隻正在激烈相鬥，一隻在一旁觀戰。三隻鴝鵒的神情刻畫得惟妙惟肖。松樹只現出一截旁枝，枯瘦、虯勁。尖細的松針攢集在一枝新生出的小杈上，纖長疏朗。此圖以墨筆在紙上畫出，用筆工細瀟灑，墨色濃淡映照，畫意奧妙無窮。

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8.雪梅圖（簡體書）

作者：揚無咎 出版社：文物出版社 出版日：2017/08/01 裝訂：平裝

此幅作品構圖新穎別致，卷上墨筆畫一枝偃仰恣縱的野梅，間以疏竹遮映，自成格局。並借淡墨暈染天色，烘托出梅花和竹上的積雪，一片清光傲寒之氣洋溢畫外。全圖用筆簡逸，與揚無咎《四梅圖》卷的用筆又有變化，佈景舒朗清新，富有孤山籬落間那種“疏影橫斜”，“暗香浮動”的詩意。

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9.層疊冰霄圖（簡體書）

作者：馬麟 出版社：文物出版社 出版日：2017/08/01 裝訂：平裝

此幅作品所描繪的梅花應為綠萼梅，綠萼梅是梅花中的名貴品種。梅枝細秀虯勁，花朵繁密俏媚，皆以雙勾填色法繪之。構圖空靈，松而不散，畫法精細，層次鮮明，枝幹的轉折，花朵的向背，處理得面面俱到。花瓣外沿和背面又厚施白粉加以強調，將梅花冰清玉潔、如紗似絹的姣美形象表現得極其完美。

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10.寒雀圖（簡體書）

作者：崔白 出版社：文物出版社 出版日：2017/08/31 裝訂：平裝

此幅作品描繪了隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。崔白在構圖上把雀群分為三部分：左側三雀，已經憩息安眠，處於靜態；右側二雀，乍來遲到，處於動態；而中間四雀，作為此圖的重心，呼應上下左右，氣脈暢通，由動至靜，使之渾然一體。作者以幹濕兼用的墨色、鬆動靈活的筆法繪麻雀及樹幹。麻雀用筆幹細，敷色清淡。樹幹多用幹墨皴擦暈染而成，落墨很重，且烘、染、勾、皴，渾然不分，造型純以墨法，筆蹤難尋，無刻畫痕跡

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11.東方畫譜‧宋代花鳥篇：寫生珍禽圖‧ 山鷓棘雀圖（簡體書）

作者：黃筌 出版社：文物出版社 出版日：2017/08/01 裝訂：平裝

寫生珍禽圖：此幅作品描繪了鳥雀、昆蟲、烏龜等眾多大自然中的生靈，均以細勁的線條畫出輪廓，造型準確嚴謹，色彩濃麗，特徵鮮明。鳥雀或靜立，或展翅，或滑翔，動作各異，生動活潑；昆蟲有大有小，刻劃得十分精細，須爪畢現，雙翅呈透明狀，鮮活如生；兩隻烏龜是以側上方俯視的角度進行描繪，前後的透視關係準確精到，顯示了黃筌嫺熟的造型能力和精湛的筆墨技巧。 /山鷓棘雀圖：此幅作品是黃居寀唯一傳世的作品，用墨筆雙勾，

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12.東方畫譜‧宋代花鳥篇：孔子弟子像（簡體書）

作者：李公麟 出版社：文物出版社 出版日：2017/08/01 裝訂：平裝

此幅作品共繪孔子弟子37人，所繪人物形象逼真，氣韻生動。畫法工整細膩，設色典雅，線條流暢，筆法圓勁。李公麟用簡單的線條把人物的神態、姿態及衣著表現的淋漓盡致，可見其繪畫功力之深，被當時推為宋畫第一人，可謂評之不虛。同類作品，尚有唐代閻立本所繪《畫孔子弟子像》可作參考。

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13.東方畫譜‧宋代花鳥篇：丹楓呦鹿圖（簡體書）

作者：佚名 出版社：文物出版社 出版日：2018/06/01 裝訂：平裝

《丹楓呦鹿圖》林木茂密，丹黃掩映，群鹿樓息其間，或立或臥，或隱與林內，或立與林際。居首者為有角雄鹿，似聞驚警，群鹿亦皆側首注視一方。全畫構圖緊密，設色雅麗，但亦有別於習見沒骨山水。其樹法尤為別致，樹冠外形鮮明，前後相互比襯，富於裝飾意趣；畫鹿則以寫實手法，得傳神之妙。

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14.東方畫譜‧宋代花鳥篇：楓鷹雉雞圖（簡體書）

作者：李迪 出版社：文物出版社 出版日：2017/08/01 裝訂：平裝

此幅作品畫面結構嚴謹，氣魄宏闊，色調古雅。畫坡石草竹之間，一株古楓倚石而立，老幹橫出，新枝綴滿了綠葉，一隻兇猛的蒼鷹立在枯杈之上，正俯首下視，緊盯著右下角的錦雉。蒼鷹目光犀利，氣勢逼人，雖然雙翼未展，卻仿佛是箭在弦上，隨時都可能直撲下來。雉雞張口鳴叫，正向草叢中竄逃。斜線的呼應關係和雉雞奔向畫外的動態，營造出強烈的緊張氣氛，扣人心弦。

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15.昭陵六駿圖（簡體書）

作者：趙霖 出版社：文物出版社 出版日：2017/08/01 裝訂：平裝

此幅作品共繪有六匹駿馬，是依據唐太宗昭陵六駿石刻而繪製。駿馬的形態雖據於原作，但又有新意，以不同的動作、神情、氣勢，表現出駿馬的軒昂雄健和非凡氣宇，造型準確樸拙，線描柔和勻細，設色濃重沉厚，渲染富有質感。在歷代戰馬圖像中堪稱上乘之作。

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16.東方畫譜‧宋代花鳥篇：瑞鶴圖（簡體書）

作者：(宋)趙佶 出版社：文物出版社 出版日：2017/08/01 裝訂：平裝

此幅作品描繪了瑞鶴群集的景象，畫面中莊嚴聳立的汴梁宣德門露出屋頂反斗拱，左右各隱現屋宇一角，簷下彩雲繚繞，深藍色的天空中，十八隻仙鶴翱翔其間，另兩隻站立在殿脊的鴟吻之上。群鶴翻飛，姿態百變，翱翔生動，筆致精英，各極其態。描寫靈動如生，以形入神，這在繪畫的藝術性而言，是尤為難能可貴的。前畫後題，融為一體，瘦金書長題，筆勢遒勁，堪稱為珠聯璧合的佳作。

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17.東方畫譜‧宋代花鳥篇：雙喜圖（簡體書）

作者：(宋)崔白 出版社：文物出版社 出版日：2017/08/01 裝訂：平裝

此幅作品描繪了深秋時節，霜葉飄零的景象。在被風吹動的枯樹上，一隻傾身撲翅、低頭鳴叫的山喜鵲棲息於上，另一隻展翅飛來，好似要往枝頭落下。山坡下一隻野免驚慌地引首回顧這兩喜鵲，鳴叫的喜鵲與回首的野兔形成了一種巧妙地對視狀態。喜鵲和野兔的描寫極其工細，竹、草、樹葉用雙鉤填彩法，用筆精練自然，草和枝葉側向一個方向，通過細微的描寫，暗示著風的方向，生動的表現了蕭瑟的秋風。

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18.東方畫譜‧宋代花鳥篇：雪樹寒禽圖（簡體書）

作者：(宋)李迪繪 出版社：文物出版社 出版日：2017/08/01 裝訂：平裝

此幅作品畫雪中竹樹，山禽棲於枯木枝頭。以陰霾的天色，飛揚的霰雪，烘托荒寒，與山禽的豐潤毛羽和自若神態，對映成趣。以雙勾法畫竹，枯木則筆法勁健；工細與粗放相結合，形成新的格局，為宋代花鳥畫轉變畫風時的典型。此畫作于甯宗淳熙十四年（1187年）。

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