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尋常的社會設計：一位任性社會學者的選物展

作者：鄭陸霖 出版社：雙囍 出版日：2020/08/12 裝訂：平裝

拿起工具，成為更完整的自己！設計時代的自我啟蒙，重新丈量我們與物的距離一位到地的社會學者，一股道地的設計新思潮＊一本為後人類的「設計時代」所寫，融入哲學，社會學，人類學的「設計新思潮」。＊消費時代已然過去，現在與未來都會是設計的時代，但我們準備好了嗎？「關於設計，關於社會，關於身體」「與時代擒抱的『哲學完美時刻』」──詹偉雄「一篇篇由人與物所交織投射出的迷人史詩」「無論從任何一篇開始，都能被作者獨

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設計的本質

作者：田中一雄 出版社：雙囍 出版日：2022/05/11 裝訂：平裝

透過26個精采案例，認識全球最大設計公司的「設計經營」心法和社會使命GK Design CEO田中一雄現身說法「何謂二十一世紀的設計」運用「設計思考」，你也能成為開創嶄新明日的設計師●什麼是二十一世紀的設計？與既定認知的「形」與「色」的設計有何不同？●什麼是「設計思考」？什麼是「設計經營」？這些概念能為我們帶來什麼幫助？●設計不斷地擴大範圍，二十一世紀的設計需要具備哪些能力？●設計是愛的表現；物中有心，GK Design秉持的創社理念。●時代的洪流中再次走向社會的設計，為解決地球問題而生，邁向未來的設計。「鄭重向專業經理人推薦《設計的本質》，有助於認識設計的方法、思考與案例，如何借重發揮商業與社會影響力。推薦設計師閱讀，在練就T型人的設計核心設計能力外，還可以如何延伸專業的觸角。」──吳漢中（社計事務所創辦人）「一路累積至今對造形之美的堅持講究、解決當代社會問題的創新思考，以及為人們帶來喜悅和安寧的心理因素。設計是這一切的總和。我認為這才是『設計的本質』。」──田中一雄設計在當代的變革｜正確認識今日的設計設計發展至今，已經無法以「形」與「色」來概括，二十一世紀的設計，已經從「物件設計」（d）轉換到「事件設計」（D）。隨著設計的對象、過程、主題與關係的擴大，產生了新的概念，衍生出新的詞彙，如「服務設計」、「設計工學」、「設計思考」、「設計經營」等嶄新的概念逐漸被導入企業的文化之中。當代科技的飛速發展，更是為設計提供了更多的可能，過往只停留在草圖的超前概念，如今已經一一實踐。二十一世紀的設計，可說是無所不在，設計不再是為物件打造流麗的外形與色彩；設計可以是服務，可以是體驗，可以是流程，可以是解決社會問題。田中一雄歸納出當代設計必備的五種能力，提供給想要瞭解今日設計的讀者參考、學習。這五種能力，分別為：■觀察能力■發現問題的能力■發想能力■視覺化能力■造形能力前四種能力屬於設計思考領域，第五種則是當今最容易被忽視的造形設計領域，儘管設計的範圍不停地擴大，卻不應斷絕過往累積的價值，「d」與「D」非但兼存並立，更要做通盤的思考，才能開創既迎向時代，又符合心靈需求的設計價值。在設計的時代，設計的能力並不專屬於設計師，一般大眾也應具備有設計能力，特別是屬於「設計思考」領域的四種能力，學習如何運用設計能力解決問題，當代工業社會中的良心──GK Design一提到GK，熟悉日本（文化

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台語片第一女主角：小艷秋回憶錄

作者：小艷秋-口述; 何思瑩-作; 林文淇-策劃主編 出版社：雙囍 出版日：2021/12/01 裝訂：平裝

「燃燒的星星，何時能為自己閃耀？」息影六十年後，小艷秋袒露自我的脆弱與悲傷。「集愛之大成，是生之總匯」她是戰後台灣電影發展縮影；是台灣不屈不撓的堅毅女子代表成為台語片第一女主角台語電影以親切的語言，和熟悉的題材，成為大眾休閒的新選擇。以新劇走紅全台的小艷秋獲得片商力邀在《桃花過渡》裡飾演女主角，精湛的演出立即吸引了香港的廈語片商，簽下三部片約；同時間，台灣的製片也捧著白克導演的劇本《瘋女十八年》非要小艷秋答應演出不可。瞬時，小艷秋成為炙手可熱的一線紅星，片商為了確保片約，更將片酬提高到兩萬元，是一般演員的十倍價碼。合作拍攝的導演如白克、田琛、岩澤庸德等，都是戮力提升台語電影藝術水準的傑出影人。延續了新劇時期的超高人氣，屢屢在觀眾票選為最受歡迎、最期待女星，創下多項第一的小艷秋，與台語電影共同走向第一個高峰。「台語片第一女主角」既是第一位，也是第一順位，當之無愧。燃燒自我的星星小艷秋演出台語電影的短暫四年，正值台語片逐漸步向高峰之際，拍片數量劇增，第一女主角的片約更是各家製片必爭。銀光幕上光鮮亮麗，備受影迷愛戴的小艷秋，實際上，纖細的她只剩下「疲倦」一種心境，她曾說：「人們期待著星星發光，但又是否想過，星星的光來自於燃燒自己。」接連地軋戲，屢創佳績背後，是意志的消磨和天分的耗損。為了娛樂觀眾粉墨登場，為了滿足他人的期待，接演一部又一部的電影。燃燒的星星，何時能為自己閃耀？不由自己的命運出生後三天就成為養女的小艷秋，十六歲時，再被養父母送進親戚經營的日月園劇團，以償還人情和虧欠的債務；看似風光的演員生涯，敵不過一句又一句的拜託！拜託！投入婚姻後，丈夫夜夜笙歌，心中企盼的理想「家庭」始終未能實踐。小艷秋的經歷，宛如台灣女性的時代縮影，在重男輕女，社會存在買賣養女陋習的年代，無法掌控自我的人生。儘管如此，小艷秋把握每個眼前的機會，無論她在行與否，要將事情做到好，證明自己的能力，活出自我的價值。小艷秋的記憶相簿成名半世紀之後，年近九十的小艷秋努力回想三十歲前的自己，像是打開一本記憶相簿。她不時切換成粉絲視角，點評「小艷秋」及那段十分之一的璀璨歲月，她的口吻時而怨歎、時而傲嬌地真情流露……且看這位永遠的台語片第一女主角如何卸下女明星光環，袒露自我的脆弱與創傷，翻開塵封六十年的影壇回憶錄，找到活下去的力量。戰後台灣電影發展縮影歷經大環境（日治時期、國共內戰、國府遷台）的歷史劇變

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諸神上桌：澤西島上的奧祕桌談（浪漫主義文學代表法國文豪雨果最後出土手稿，催生《悲慘世界》、確認作家使命、轉變思維作品，繁體中文譯本首度問世）

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諸神上桌：澤西島上的奧祕桌談（浪漫主義文學代表法國文豪雨果最後出土手稿，催生《悲慘世界》、確認作家使命、轉變思維作品，繁體中文譯本首度問世）

作者：維克多・雨果 出版社：雙囍 出版日：2022/07/20 裝訂：平裝

雨果最後出土手稿，跨越時間、超越生死界線的無垠探索67場奧祕桌談，但丁、莎士比亞；耶穌基督、穆罕默德；亞里斯多德、柏拉圖；漢尼拔、伽利略諸神降靈雨果暢談天體、文學、宗教、正義與生死文豪雨果的「西方正典」；浪漫主義時期的「林肯在中陰」*繁體中文譯本首度問世*拿破崙三世發動政變稱帝後，雨果流亡異邦，在一八五三到五五年間輾轉定居澤西島（英格蘭領地，位於法國西北諾曼第外，英吉利海峽上的島嶼）。在澤西島的兩年，受到友人吉拉丹夫人的影響，雨果與家人和親友時常於自宅「濱海陽臺」進行「圍桌問靈」。眾人圍在三腳小圓桌旁等待「諸神上桌」，有人負責扶桌，有人（通常為雨果）負責向來訪的靈體提問。眾人與靈體約定回答的方式，桌腳敲擊一聲代表「是」（桌腳會翹起再落下撞擊地面，不同的力道代表心情的高低），敲擊兩聲代表「不是」。或是以連續敲擊的次數代表相對應字母，如此一個字母接著一個字母，一個字接著一個字，一句話接著一句話，完成奧祕桌談。《諸神上桌》便是桌談的筆錄內容，從一開始的驚慌失措略顯雜亂無章，漸漸找到規律，切實地記下時間、日期、參與者、對話內容和眾人的反應。受雨果吸引而來對話的靈體，包羅萬象，有西方文學的歷代文豪，如艾斯奇勒斯、但丁、莎士比亞、莫里哀；有古希臘三哲蘇格拉底、柏拉圖、亞里斯多德；有影響眾人的耶穌基督、穆罕默德、馬丁路德；天文學家伽利略；雄才大略漢尼拔；甚至有一頭獅子和一位外星訪客。四方而來的靈體，和雨果暢談詩論藝，字斟句酌終結他們生前未完的詩篇。他們向雨果描繪了史書上未曾記載的軼事，袒露了在運籌帷幄下的脆弱心理；他們向雨果揭示了無窮，打破二元對立的世界觀，描述靈魂離開肉身後的世界。「為了伸張人的權利，神的法律」，為了正義而遭流放的雨果，他強大的信念和過人的才智吸引了一群有志之士跟隨。在澤西島的兩年，同樣引來了各方神靈透過奧祕桌談與雨果交流，談詩論藝辨生死。博學且入世的雨果代表了十九世紀浪漫主義高峰的思想，一面關注著是否能寫盡人性，成為不朽鉅作；一面擔憂法國的未來是否就此泯滅自由、平等與博愛。透過「奧祕桌談」思想的交流、沉澱，雨果相信了靈魂的不朽，並且明白了「愛」是世界運行的法則。在《諸神上桌》內容中，我們讀到了文豪雨果對於文學、戲劇、宗教、哲學、歷史、社會、天文……的諸多見解，有犀利的批評、有高度的讚揚、有深刻的省思，是十九世紀浪漫主義思潮高峰時期核心思想的完整呈現。隨著「奧祕

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5.

沒有人活著離開：吉姆・莫里森傳

作者：傑瑞・霍普金斯; 丹尼・蘇格曼 出版社：雙囍 出版日：2022/02/16 裝訂：平裝

每個時代，都需要一位反叛的英雄。「27俱樂部成員」、「昇魔先生」吉姆・莫里森權威傳記「音樂是種魔力，演出是種崇拜，而節奏可以讓人自由。」「有很多事你已經知道，但也有你不知道的事。在已知跟未知之間有個位子，那就是門，就是我們。」他捕捉到了整個世代的不耐，已經厭倦和憤怒，不滿事情運作的方式：「我們要擁有這個世界，現在就要！」一九七一年七月三日，吉姆・莫里森在巴黎租賃公寓的浴缸裡斷了氣，結束了短暫的二十七年人生，埋葬於拉雪茲神父公墓。搖滾的神壇上多了一位獻祭者；世界失去了一位討伐體制的反抗者。吉姆為我們留下了六張錄音室專輯，三本堪比韓波的詩集，以及不朽的傳奇。吉姆・莫里森的才華展露在音樂與文學。吉姆真正渴望的是成為如韓波的詩人，留下傳誦的詩作後，銷聲匿跡。成為搖滾歌手，是意外的收穫，也在他的內心反覆掙扎。本書自吉姆・莫里森的少年時代寫起，詳述了人格的建構和其展露的特質，還原吉姆絕口不提的原生家庭；門樂團的階段則加入了樂團工作人員丹尼・蘇格曼的貼身側寫，勾勒出吉姆的立體面目，以及平衡歷來媒體扭曲的報導。搖滾樂之外，也翔實記錄了吉姆對於詩歌和電影的熱愛，以及對於知識的渴求、洞悉人性的渴望。音樂，文學，哲學，藝術，藥物，愛情，家庭，脫序的行為，性格的陰暗面……《沒有人活著離開》完整呈現了吉姆・莫里森短暫二十七年的歲月。「門」崛起的年代，LSD迷幻藥開始流行，赫胥黎《眾妙之門》是人手一冊的指定讀本，嬉皮正準備開始離家出走。同時間，民權鬥士金恩博士遭到暗殺，參議員甘迺迪在競選行程裡遇刺身亡；阿波羅計畫如火如荼進行，越南戰爭方興未艾。美國社會陷入了彷徨，進步與保守的力量暴烈地拉扯。一九六五年開始的短短幾年間，門樂團從俱樂部裡無足輕重的暖場樂團，搖身一變為演唱會每每吸引數萬人的當紅團體，奪下排行榜首位的冠軍單曲也相繼而生。這隻成立於南加州，卻與洛杉磯風行的衝浪音樂無涉的搖滾團體，他們的音樂在當時難以歸類，直到今日，還是獨樹一幟。門以強烈特殊的舞臺魅力迅速搶奪，門的演出不僅是一場音樂的饗宴，它更像是精心安排、充滿張力的劇場，除了無懈可擊的音樂之外，需要歸功於主唱──吉姆・莫里森的卓絕控場能力。吉姆，自稱蜥蜴之王，常年穿著一條合身皮褲（常想著赤裸上身），扭曲著肢體吟唱。只要他的喉嚨發出任何聲響，立即引起群眾的鼓譟及騷動。他服用藥物，他酗酒，他無法抗拒女體，他藐視執法卻無腦的員警，他鄙視苟活

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夜的大赦（限量作者親簽版）

作者：曹馭博 出版社：雙囍 出版日：2022/04/08 裝訂：平裝

台灣文學金典獎得主曹馭博，挑戰自我換骨脫胎全新力作生活場域的如實陳述，穿梭文本的情感共振在最深的黑夜裡，采集未來的節奏「極難得的技巧之復興，未來詩壇英豪航向遠洋前夕，一場華美的文字的慶典。」──唐捐　專文推薦「他把詩的想像力推到一種他人不可取代的不可思議，語不驚人誓不休。」──廖偉棠　專文推薦詩人創造語言、生發歧義，強力詩人則削減語言、收斂意義，並終於使事物「非如此不可」。而這正是曹馭博從《我害怕屋瓦》到《夜的大赦》的重大突變。──楊智傑根踩得更深，視野望得更遠，馭博作為眾多靈魂的代筆者，扛起比他自己更重的重擔，手持閃電，照亮這黯沉的時代。──鴻鴻他用宇宙的尺，重新丈量光影。──顏艾琳外頭，陽光切碎了雨水。萬物彷彿待在一個巨大的燈泡中正要點亮黑暗裡的鎢絲──〈我們的傷口終將相認〉相較於黑暗，光明代表了正向和希望，在《夜的大赦》裡，卻有另一種觀點。我們所見的光明，可能大多來自於人造的光，是人們停止追尋語言的自由後，世界的面貌。如同德國詩人策藍所說，這是「光的迫害」。相較於人造的光，黑暗是詩純淨的所在。唯有在黑暗中，語言才能得到赦免，詩人在黑暗中躲避光的迫害，「看似臣服於黑暗，卻是在無邊的自由裡遨遊。」更多的敘事，更加理智的書寫屢獲獎項肯定的曹馭博自二〇一八年《我害怕屋瓦》後，交出新作《夜的大赦》。在三年多的創作歷程中，曹馭博不斷自問，也試圖回答幾個關於詩的問題：為何讀？為何寫？如何寫？如何與世界接軌？揚棄前作大量運用意象，構築晦澀的手法；在《夜的大赦》中，化身為幽靈的敘事者穿梭在作品之中，如同古代的采風之人，聆聽四方流動的音韻，銘記各地發生的事件――記下軍營裡的鄰兵述說的悲慘近況；傾聽影印店裡複印妻子訃聞的老人；旁觀失意的母親在火鍋店裡不斷數落六歲的女兒……這些深刻、簡短的情節，由豐沛的情緒展開，以理智的思想收尾，點燃睿智、恆久的火焰。尋覓語言自由的幼鹿在《夜的大赦》輯三「當幼鹿尋覓語言」中，曹馭博化身為樹林裡的幼鹿，在黑夜裡尋覓自由的語言。大膽調度了中外文豪（博拉紐、聶魯達、余光中……），學習他們的詞彙以及敘述的方式，在自由的節奏裡進行風格的對話練習。簡短，有力的詩行中，包藏著另一個等待被開展的敘事，尋求文本裡的情感共振，和閱讀的樂趣――博拉紐朝我開了三槍他堅持我抄了他的點子我們一路追逐城市，荒漠，濱海小鎮。在大口徑手槍的眼睛下我說：「帕拉已經過去找你了。」博拉

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7.

布爾喬亞的半山腰

作者：水瓶鯨魚 出版社：雙囍 出版日：2020/11/11 裝訂：平裝

水瓶鯨魚最新愛情漫畫八篇纏綿荒謬的都會故事獻給所有曾在感情中掙扎，進退兩難的你「一生總要遇到幾個渣男，才會進步。」世界很小，你遇到幾個？特別收錄?絕無僅有?改編漫畫水瓶鯨魚×林琬瑜〈我沒有談的那場戀愛〉沒有人願意為誰改變，沒有人。沒有人願意在愛情戰役中先豎白旗，沒有人。沒有人先提分手，也沒有人牽手，沒有人。對於愛情消逝的事實，有一種無以名狀的傷感，欲振乏力，又不甘撤守。轉身離開，還是繼續向前，在愛

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8.

密件副本：廖偉立漫畫集

作者：廖偉立 出版社：雙囍 出版日：2021/12/15 裝訂：平裝

塵封三十年的漫畫作品，重新刺激你的感官幽默，調侃，一種觀看世界的方式；一個反省文明的角度人生的腦補，給你的「密件副本」推薦序──李沛，讀書共和國社長　郭重興抄收推薦──建築評論家　王增榮社會學家、作家　李明璁插畫家李翰小說家、建築評論家　阮慶岳邱文傑建築師事務所主持建築師　邱文傑漫畫家　長得和你一樣難看的漫畫─目前勉強插畫家　紅　林藝術家　倪瑞宏跨界王　黃子佼詩人　楊智傑視覺藝術家　鄒駿昇台南建築三年展策展人、建築詠者謝宗哲純幽默如何藉由漫畫傳達幽默的思想，是創作者的一大難題，過於露骨，容易有反效果；過於隱晦，又難以讓人綻放笑容；何況，還有些幽默刺痛了讀者的眼睛和心。好在，這些問題都不存在於《密件副本》裡。《密件副本》想做的是讓讀者發笑，再引領你進入表象之後的深邃。弦外之音「我認為最厲害的漫畫，是文字說明越少越好。」畫面足以詮釋時，再少的文字都顯得干擾，甚至還有誤導的可能。《密件副本》裡，除了頁碼，內頁裡沒有任何文字，連引導聯想（限制想像）的題名都沒有，純粹以簡單流暢的線條勾勒出奔放的思想。直面之外直接面對，是一種勇氣。在直面人生之外，還需要一種慧黠的姿態，調整觀看的角度，辨識彼此的關係，才顯得遊刃有餘，就像《密件副本》裡在相撲力士旁撒尿的小狗。

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9.

聲音與憤怒

作者：威廉・福克納 出版社：雙囍 出版日：2023/04/19 裝訂：平裝

現代主義文學里程碑　小說寫作技巧教科書諾貝爾文學獎得主威廉・福克納意識流文學代表作「二十世紀百大英文小說」　「世紀百大圖書」美國南方康普生家族的榮耀與終結「沒什麼好失去了……」梁實秋翻譯大師獎優選葉佳怡　全新譯本台大翻譯碩士教程助理教授陳榮彬　專文導讀當我們閱讀《聲音與憤怒》時，我們聽到了一個意味深長的故事，因為福克納為我們建構了一個不斷迴響的文學宇宙。──哈洛．卜倫「我深信人類不會只是逆來順受。人類會戰勝一切，成就不朽，不過這並非因為萬物中只有人類能為自己發聲不輟，而是因為人類有靈魂，有同情、犧牲與堅忍不拔的精神。而詩人與作家的責任就是把這一切寫下。」──威廉．福克納《聲音與憤怒》的書名來自莎士比亞《馬克白》一段著名的獨白──「人生不過是一道行走的影子……一個愚人所講的故事，充滿著聲音與憤怒，毫無意義。」福克納以四天的故事時間，透過三兄弟各自的視角，以及黑人女傭自始至終的旁觀，訴說了康普生家二十八年間如何喪失榮耀、走向沒落。美國密西西比州約克納帕塔法郡傑佛遜鎮，康普生家族世代在此擁有一塊土地，曾經出過州長和將軍，儘管年代久遠，依然努力維繫南方傳統名門的榮耀。康普生家不惜賣掉最後一塊草地，供應大哥昆丁上哈佛以及籌辦凱蒂絲的婚禮……不料，連串的厄運接踵而至，二哥傑森成為一家之主，計劃終結令人惱怒、煩悶的康普生家一切，包含照料起居的黑人女傭笛爾西一家三代……。結構上，《聲音與憤怒》分為四部（外加一篇附錄），每部的敘事時間均為一天，這四部各自獨立、各自補充，彼此互文。依照敘事者的回憶、獨白與經歷，一環一環地建構起康普生家族敘事。第一部的敘事者是小弟班傑明，那天是他三十三歲的生日。第二部的敘事者是大哥昆丁，即將完成大一學業的他在哈佛周遭準備度過人生最後一天。第三部的敘事者是二哥傑森，這天他異常忙碌，一面在股票市場裡買空，一面周旋於母親、外甥女與公司老闆之間。第四部的主角是笛爾西，她堅忍不拔地照料著康普生一家，在復活節帶著她的家人上有色人種教堂禮拜。她勉力維護康普生家的日常，也全程見證了兩代的紛亂。附錄記載了康普生一家如何從蘇格蘭庫洛登荒原一路到密西西比傑佛遜的歷史和命運，並指出黑人家僕們刻苦地活著。《聲音與憤怒》的主角是凱蒂絲和其私生女昆汀，「兩位迷途彷徨的女性」，每一部的敘事都圍繞著她們母女。在第一部中，凱蒂絲忘記了父親的警告爬上樹去，想看清楚屋子裡究竟發生什麼事，樹下的

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10.

拓孤之地（劫後書三之一）

作者：廖偉棠 出版社：雙囍 出版日：2023/09/20 裝訂：平裝

以詩歌辨析文明的脈絡，遙祝永隔的靈魂，安放離散的身軀廖偉棠文學歷程代表作孤魂的傲氣與特立獨行，1922-2021的台灣人物斜倚的島嶼是妳搖晃在轎中的小臉微倦的模樣搖晃的島嶼，一隻結繭的手扶穩二〇〇二年時，廖偉棠曾進行鐵路環島旅行，愈少人下車的小站，他愈是花時間旅行和拍照。當時還是香港人的他才發現台灣有個詞彙叫「偏鄉」，也才察覺在台灣人熱情愛熱鬧的表面下，有種孤獨在擴散。「拓孤之地」，原名為「托孤之地」，從托孤到拓孤，孤獨被拓印下來，被拓展開來，像是拓荒者義無反顧地深入孤絕的荒原。廖偉棠用這本詩集，獻給台灣這塊土地上曾經燃燒自我，哪怕未見於史冊，依舊桀驁嶙峋的靈魂。拓孤之地，是《劫後書》系列的第一本，以台灣近代史為寫作主題，涉及文學、音樂、歷史、社會和政治。以詩歌形式再次詮釋台灣近代歷史的重要人物和事件：自現代文學之父賴和開始，接連寫到呂赫若、江文也、蔣介石、柯旗化、雷震、羅曼菲、劉宸君……，一年一首，一位人物，逐步寫到當代。《拓孤之地》中，探尋了台灣與台灣人的關係和脈絡，廖偉棠提供了主流論述之外的另一層思考；既是本土化也是全球化的涉略與對話。廖偉棠也關注了在男性論述框架下時常被忽略的女性角色，我們走進素描裡的島嶼我們輕盈如新削的鉛筆嗅聞著彼此鬢間木屑的清香拓描，天空的孤獨

母親節書展-單79雙75

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11.

肉與灰

作者：栩栩 出版社：雙囍 出版日：2023/10/13 裝訂：平裝

肉與灰殊途，灰與肉等重，夾身其中的我們永遠是赤裸的「以一種年輕的聰穎風貌俏皮現身的機智」「栩栩筆下，諸物有神」在COVID-19蔓延全球的這些年，感染、發病、康復、後遺症、感染……可能的反覆循環使群眾陷入了恐慌。當性命遭受威脅時，絲毫的變異都顯得無比巨大。我們的身體自始至終持續發送著信號，直到所有堅固的一切煙消雲散，信號終止。終止之前，我們恆常遊走於健康與疾病之間，習而不察，肉與灰的界線比我們想像地模糊。《肉與灰》所收散文，多發表於報章、網路平台等媒體，身為呼吸治療師的栩栩，寫詩之外，著力於醫事書寫，時常獲邀撰文。以醫療現場的經驗為累積，透過冷靜的筆調處理死生大事。多篇作品榮獲各大文學獎項，如獲得時報文學獎首獎，描寫疫情大流行期間的〈負壓〉。醫療現場之外，熱衷烹飪，學習花道的栩栩，寫起生活中的美好，格外細膩且有機趣。在傳統的審美之中，平添幾分當代的新意，藉由諧音拓展的詞義，也活化了我們對於語言的想像。《肉與灰》全書分為四輯：琉璃脆、人間事、金身常壞、大流行。「琉璃脆」，自感官初啟，以體感來認知世界，〈絲襪記〉以自持的寫法道出了女性如何看待第二層肌膚，在藏與露之間抉擇。〈陽春白雪〉展現了栩栩的靈巧，將吞入口中迅即融化的豆花，寫得津津有味。「人間事」，日常生活中是如何使用身體，身體如何遊走於健康和疾病之間的界限。體育課的〈樹蔭下〉；為了控制體重而失去樂趣的「一分糖」；「陪病」寫出在醫療空間裡的病患與非病患間的身體交錯。「金身常壞」，道盡了身體的（包含因為社會結構而產生的）不適：〈鏡頭恐懼症〉裡各種過度美拍的反感與X光片的直接形成對比；〈Linephobia〉由社群軟體的無數連線而被限制的自由。「大流行」，直擊COVID-19擴散感染時刻的醫療現場，〈陰翳禮讚〉寫X光片上的黑影；〈負壓〉病房裡的空氣不會外逸，是避免疫情擴散的堡壘，只是醫療人員進入時卻背負著難以言喻的壓力……。儘管處在常理上尚稱年輕的歲月，栩栩已然意識到肉體終將灰飛煙滅，在大疫期間寫作此書，更加深了體悟，「草木皆兵，憂疾畏死。即使真正的兵與死還不曾降臨。」

母親節書展-單79雙75

定價：400 元，優惠價：79 316

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12.

城市的精神：何以城市認同在全球化時代如此重要

作者：貝淡寧; 德・夏里特 出版社：雙囍 出版日：2021/12/08 裝訂：平裝

你需要什麼樣的城市？現代人的身分將由城市塑造。二〇二一繁體中文版特別收錄林夏如、趙哲儀合著〈台北〉。城市漫遊者的著地觀察，拋開政治理論模型，以實地生活、調查、訪談，消化大量資料後為十座熟悉的城市，各自找出城市的特色、城市的氣質、讓市民感到驕傲的核心價值，定調出「城市的精神」。十座城市，十種精神。全球化文化同質性的最佳解藥。經由認識陌生的城市，更加瞭解在地，認同我們居住的城市。全球文化同質化的年代，「市民精神」可能取代國族或民族的認同。*耶路撒冷和北京都是以同心圓擴張發展的城市，宗教之城耶路撒冷的圓心是「上帝」昇天之地；政治之城北京的圓心是天安門廣場。*紐約和巴黎的現狀都需歸功於城市規劃者，在摩斯和奧斯曼男爵尚未出世之前，曼哈頓是生態多樣的美麗島嶼；巴黎狹窄的街道上飄蕩著動物糞便的臭味。*蒙特婁加拿大人隊和耶路撒冷工人隊備受地主球迷喜愛，突破種族藩籬的兩支球隊擁有各自的煩惱：加拿大人隊失去了法裔優先選秀權後不再無敵；工人隊主場啦啦隊的中場表演觸怒了正統派社群。什麼是城市的精神？二十世紀八〇年代世界開啟了全球化，國與國之間的緊密聯繫，澈底改變了生活形態，附帶的文化同質化現象，使得國家的特徵逐漸消失，面貌模糊，民族性的差異也逐漸在彼此接納後下降。對於國家和民族的認同感逐漸下降之際，甚至有「世界公民」概念產生。人們有追求獨特性的渴望，依然擁有追尋理想價值的需求，城市，將成為理想的解答。城市既能凝聚共識，也能彰顯價值，從雅典的城邦政治到當代的城市論壇，我們總是熱切地討論著：我們需要什麼樣的城市？我們的城市該如何發展？城市彷彿擁有生命，有著確切的人格和清晰可辨的特色，並且具有不可撼動的核心價值，維繫著它的發展，令人引以為傲，貝淡寧和德夏里特稱此為「城市的精神」。市民精神「人們說『我愛蒙特婁、北京、耶路撒冷』或說『我恨多倫多、上海、特拉維夫』，就好像城市是人，有獨特的個性。」愛上一座城市並不困難。城市往往有悠久的歷史，持續發展的特色，讓居住在城市裡的市民感到自豪，貝淡寧和德夏里特以「市民精神」來概括。市民精神與愛國主義並不相衝突，它更顯開放，不會帶來對立與偏見，而是形成維繫城市特色的集體共識。「到羅馬來，就照羅馬人的做。」愛上一座城市並不容易。九一一事件，讓紐約瞬間陷入了巨大的危機和恐慌，紐約人從市長朱利安尼一改常態的發言到全體動員的團結救難，清楚表達了城市之於個人的重要。在耶路

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13.

忐忑

作者：栩栩 出版社：雙囍 出版日：2021/01/13 裝訂：平裝

「詩，有時候能在最小最小範圍內給苦熱以冰，給傷凍以溫泉，堅實起來如餅，廣大起來如袈裟。」──楊佳嫻〈物有微，聲有隱，詩有信〉第四屆周夢蝶詩獎首獎作品，七年級詩人栩栩雪藏詩篇彷彿整個宇宙觸手可及而你正是時間本身；心的震央──〈抵達〉愛，是感官的重構中，最激烈的一種。如果以紡織比喻寫作，那麼情詩便是以自身的血肉紡紗，彼此交織，剪裁而成的錦繡。這親密又陌生的細節，無比擴張為文明後，復歸於

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14.

監視器的背後是彌勒佛

作者：小令 出版社：雙囍 出版日：2022/03/21 裝訂：平裝

以茶入詩，以詩入命詩人小令將生活中的一切，提煉為詩。藉由煮茶的手續與階段來觀察自我的狀態，尋求自由的滋味一本既深刻，又自在的生命之詩。Q：什麼時候的你是自由的？A：泡茶的時候。Q：什麼是自由？A：對啊，什麼是呢？Q：為什麼喜歡喝茶？A：因為喝得到自己。Q：為什麼要喝到自己？A：其實是希望喝不到的。Q：為什麼？A：因為自己的味道，是不自由的味道。這是一部兼具「茶感」與「電影感」的詩集，曾為侍茶師的小令，以茶出發寫出了《監視器的背後是彌勒佛》，環顧生活周遭的景緻和情感，以及看似微小實則巨大的存在片刻，在詩行裡沖出色澤淡雅的茶湯。為自己沖茶，在「茶」的形態逐漸轉換的過程裡，觀察自我內外的狀態與變化。在閱讀與沖茶之間，你都必須感受，必須有所感受。每一首詩，都是小令嘗試「無我」的過程，嘗試追尋文字的自由。有一天她也會把這一切都過得很熟包括那一鍋不知道怎麼熬出來的大骨湯──〈過熟〉

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15.

偽神的密林

作者：ㄩㄐ 出版社：雙囍 出版日：2021/10/06 裝訂：平裝

「生活就是敘述，敘述就是生活」21世紀城市詩的全面更新一座多雨的城市中，一戶潮溼的公寓裡，熊熊燃起的創作之火。一切關於火的都有了生命一整個晚上我在廚房裡拼湊著火／試圖提出記憶的形狀／身旁的名字都燃燒起來了／而我自然來不及打開水龍頭／這裡和那裡都是火／這裡和那裡都是我（〈屬火的人〉）偽神居住的密林中，充滿了雨水和潮溼的空氣，甚至還有大洋飄來的潮騷。由水氣所構築的世界裡，消耗了人的精力與氣血，在幹線上載客的市區公車，在軌道上往返不休的捷運，在開開關關歡迎光臨謝謝惠顧的超商電動門內外。「早安、歡迎光臨、一樣、謝謝／仰賴重複的字眼生存」直到「我們反覆翻譯／自己的語言」；「遺失的語言重新成形」。《偽神的密林》裡，常寫到火，已知用火象徵著進入了創作的形態，抵禦日常的侵蝕，同時，也提煉語言的可能性。冷靜而自持的語言，在習以為常的生活中期待接近超乎一切的崇高，哪怕只是片刻。並非完美的人正支配這整個世界，企圖改變歷史與環境，卻發現「真實」距離人越來越遠，在高度密集的城市裡，反覆失去人的本能：溝通，信賴，愛。我坐在葉片底下的陰影／看見一段無可驗證的未來（〈恆雨的城市〉）

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16.

光上黑山，寧靜海

作者：胡家榮 出版社：雙囍 出版日：2022/09/28 裝訂：平裝

用最少的文字創造最大的詩意走進真理的黑山，遇見光「他感動我的，與其說是詩，不如說是詩人的態度」「在這個一面倒向大眾文學與非文學的時代，他以離經叛道之姿寫著自己的詩」──周芬伶「他的聲音是獨特的，沒有多少他人的東西。獨特的聲音，來自一絲不苟的自我探求，一鬆懈，一屈從，就會偷渡雜質進來。」──孫得欽「黑山甚至使我想起托馬斯•曼小說裡的「魔山」，病與原諒、心與時代，宛如冰晶、透明且尖銳的思想之花，是否終將融化、流向無明？」──楊佳嫻從未奪下任何文學大獎的胡家榮，在二〇一四年出版首部詩集《光上黑山》，因獨特的風格和趨向黑暗的內容受到矚目。他的詩無論在當年和此刻，都顯得特別，甚至是特意獨行。藉由簡練篇幅中的短短詩句，建構他的世界，一座明亮的黑山；一片危險的寧靜海。高中開始寫詩的胡家榮，認為寫詩是一條認清自我與現實界限的道路，雖然痛苦，依然堅決地執行。讀了許多名家的作品後，認為必須開闢自己的詩路，否則無以為繼。關於人生、關於人格、關於友情、關於愛情……的坦率文字，剪了再裁，裁了再刪，凝練成一首一首短詩。胡家榮將屬於「寧靜海」的幾首詩放進二〇一四年出版的《光上黑山》，並且在後記中交代了大四那年的神祕體驗。在這本詩集裡，我們還原了「寧靜海」的樣貌，它既是「光上黑山」的延續，更為強烈、更加陰暗的詩意展現。光上黑山灑滿每一片葉那些霧裡的日子在瞬間死亡永遠消失不再復返

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17.

夜的大赦

作者：曹馭博 出版社：雙囍 出版日：2022/04/08 裝訂：平裝

台灣文學金典獎得主曹馭博，挑戰自我換骨脫胎全新力作生活場域的如實陳述，穿梭文本的情感共振在最深的黑夜裡，采集未來的節奏「極難得的技巧之復興，未來詩壇英豪航向遠洋前夕，一場華美的文字的慶典。」──唐捐　推薦序〈橫的再移植〉「他把詩的想像力推到一種他人不可取代的不可思議，語不驚人誓不休。」──廖偉棠　推薦序〈危險的征途剛剛開始〉詩人創造語言、生發歧義，強力詩人則削減語言、收斂意義，並終於使事物「非如此不可」。而這正是曹馭博從《我害怕屋瓦》到《夜的大赦》的重大突變。──楊智傑根踩得更深，視野望得更遠，馭博作為眾多靈魂的代筆者，扛起比他自己更重的重擔，手持閃電，照亮這黯沉的時代。──鴻鴻他用宇宙的尺，重新丈量光影。──顏艾琳外頭，陽光切碎了雨水。萬物彷彿待在一個巨大的燈泡中正要點亮黑暗裡的鎢絲──〈我們的傷口終將相認〉相較於黑暗，光明代表了正向和希望，在《夜的大赦》裡，卻有另一種觀點。我們所見的光明，可能大多來自於人造的光，是人們停止追尋語言的自由後，世界的面貌。如同德國詩人策蘭所說，這是「光的迫害」。相較於人造的光，黑暗是詩純淨的所在。唯有在黑暗中，語言才能得到赦免，詩人在黑暗中躲避光的迫害，「看似臣服於黑暗，卻是在無邊的自由裡遨遊。」更多的敘事，更加理智的書寫屢獲獎項肯定的曹馭博自二?一八年《我害怕屋瓦》後，交出新作《夜的大赦》。在三年多的創作歷程中，曹馭博不斷自問，也試圖回答幾個關於詩的問題：為何讀？為何寫？如何寫？如何與世界接軌？揚棄前作大量運用意象，構築晦澀的手法；在《夜的大赦》中，化身為幽靈的敘事者穿梭在作品之中，如同古代的采風之人，聆聽四方流動的音韻，銘記各地發生的事件——記下軍營裡的鄰兵述說的悲慘近況；傾聽影印店裡複印妻子訃聞的老人；旁觀失意的母親在火鍋店裡不斷數落六歲的女兒……這些深刻、簡短的情節，由豐沛的情緒展開，以理智的思想收尾，點燃睿智、恆久的火焰。尋覓語言自由的幼鹿在《夜的大赦》輯三「當幼鹿尋覓語言」中，曹馭博化身為樹林裡的幼鹿，在黑夜裡尋覓自由的語言。大膽調度了中外文豪（博拉紐、聶魯達、余光中……），學習他們的詞彙以及敘述的方式，在自由的節奏裡進行風格的對話練習。簡短，有力的詩行中，包藏著另一個等待被開展的敘事，尋求文本裡的情感共振，和閱讀的樂趣—— 博拉紐朝我開了三槍 &

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18.

身故受益人之死

作者：張詠詮 出版社：雙囍 出版日：2022/12/07 裝訂：平裝

「穿山越嶺的詩句，飄揚在夜晚星空的角落。」在深沉的黑暗中，給迷惘的人一道微光我們從史前一萬年開始尋找愛，像活了一百萬次的貓111年後山文學年度新人獎得獎作品建檔、查核、體檢、照會、結案經由核保的手續，一關一關檢視生命中的擁有和失去。曾經的保險員，為在光明與黑暗中飄移的生命寫下的終身險。在保險的流程中，受益人的健康與安危或許是最不被人重視的一環，儘管他可能牽動著理賠方向。曾為保險公司核保人員的張詠詮，在承受了過量的工作，歷經了情感創傷後，決定將過往的傷痛成為創作的養分。借用核保的流程，討論現代社會人際的聯繫與疏離，並且尋求自我的認同。《身故受益人之死》中，不乏他者的故事，更有敘事者的身影，置身於愛情、親情、友情、職場和家庭之中，最終演化成生命的詩歌。

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19.

南迴

作者：陳延禎 出版社：雙囍 出版日：2020/09/09 裝訂：平裝

走了多久的路才發現砂石製成了夢境和整面海的回音──〈航線〉重新回到生活的詩《南迴》是年輕詩人由故鄉臺南往返花蓮求學沿途累積的詩作，有臺南院子裡的雞冠花，花蓮宿舍裡的工業風房間，還有翻越中央山脈此起彼落的臭青母。一面懷想原鄉的童年種種，一面憧憬離鄉背井的紛華。無所不在的縫隙在語言中，在生活裡，在親愛的人的臉龐，處處都充滿了縫隙。這些縫隙被一句又一句的詩行填滿，田野裡的景致，書本裡的偉大敘事，

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20.

野狗與青空

作者：楊智傑 出版社：雙囍 出版日：2019/11/20 裝訂：平裝

一本探索語言邊界的生命之詩「詩作爲精緻文類，能抵達到什麼程度呢？」「楊智傑在這部最新詩集中充分展現想像之為術與力，夭矯騰空，勝過不少前輩與同輩，以文字鑄新感官世界，輕靈而不顯刻意，優美與鮮銳兼具，斷句與意象頗見奇突，卻能一洗俗調。」──楊佳嫻〈蜂巢裡的船王〉（序楊智傑詩集《野狗與青空》）一具打字機發現自己目光渙散的可怕它竟把明日的世界誤譯爲「一個搖滾的房間」──〈去見布勒東〉在二〇一一年出版的

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