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1.
威爾第茶花女-歌劇經典26
作者:
威爾第
出版社:
世界文物
出版日:
2000/05/01
裝訂:
平裝
久演不衰的《茶花女》是威爾第最成功的歌劇之一,然而1853年首演時卻遭到慘敗!威爾第在演出失敗後表達了他的不服氣:「昨夜《茶花女》的慘敗,過錯在我?還是在演員?時間會證明一切。」果然,《茶花女》現已成為世界歌劇舞台上最受歡迎的作品之一。《茶花女》根據小仲馬的自述性同名小說及話劇所改編,結構精鍊,充分體現出十九世紀中期巴黎「半上流社會」的生活風貌。當年小仲馬觀看歌劇《茶花女》的演出後感嘆地說:「一百
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2.
威爾第納布科-歌劇經典23
作者:
威爾第(G. VERDI)
出版社:
世界文物
出版日:
2000/05/01
裝訂:
平裝
1901年威爾第病逝,米蘭人夾道為他送葬。托斯卡尼尼指揮八百人的合唱團高歌「思想啊,插上金翅飛翔……」,此曲就是《納布科》中最著名的希伯來人合唱。1840年,威爾第的人生遭逢極多不順,使他幾乎打算放棄歌劇事業,而劇院經理硬塞給他《納布科》的劇本。此劇彩排時劇院正在裝修,但是「思想啊,插上金翅飛翔」的歌聲引得工人們停下手中的活兒,傾耳靜聽。「此刻,我知道是什麼命運在等待著我。」威爾第追憶道。《納布科
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3.
威爾第露易莎米勒-歌劇經典25
作者:
威爾第(G. VERDI)
出版社:
世界文物
出版日:
2000/05/01
裝訂:
平裝
根據席勒名劇《陰謀與愛情》而改編的《露易莎‧米勒》,是一齣感人至深的愛情悲劇。威爾第透過此劇,表現了市民階層追求自由、平等的強烈願望,控訴了封建制度的黑暗與罪惡。既塑造了性格鮮明生動的人物,也真實、深刻地展示了當時的社會背景,首演相當成功。《露易莎‧米勒》在威爾第的眾多作品中,並沒有受到應有的重視。然而從劇本結構的簡練,到描寫人物的深入和富於層次,還有音樂手法的更加豐富、管弦樂配器的更為細緻等進展
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4.
威爾第西蒙。波卡涅拉-歌劇經典42
作者:
威爾第(G. VERDI)
出版社:
世界文物
出版日:
2002/07/01
裝訂:
平裝
威爾第對於《西蒙‧波卡涅拉》劇本中流露出來的「統一義大利的思想」和「父女之間的深情」深感共鳴,因此以極大的激情投入了音樂創作,希望此劇也會和之前幾部一樣獲得成功。不料1857年的首演卻遭到了慘敗!1859年再次上演仍未能取得成功;經修改後,於1881年上演終於大獲成功。從此,便長久地列入了世界各大歌劇院的保留劇目之中。 《西蒙‧波卡涅拉》擯棄了傳統的分曲結構,讓所有描寫人物心理和戲劇矛盾的音樂都像
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5.
威爾第馬克白-歌劇經典24
作者:
威爾第(G. VERDI)
出版社:
世界文物
出版日:
2000/05/01
裝訂:
平裝
威爾第一向傾心於莎士比亞的戲劇,因此當他可以自主選擇歌劇題材時,自然先考慮到莎翁的作品。他從《李爾王》、《哈姆雷特》和《馬克白》中挑選了《馬克白》,這是因為當時邀請他寫戲的劇院缺乏優秀的男高音,卻有一位唱作俱佳的男中音適合扮演馬克白,這樣便確定了他的第一部莎翁戲劇改編作品。威爾第的《馬克白》不僅在腳本上忠於原著,也非常注重音樂中的戲劇性,並通過音樂準確生動地刻畫人物。他極度重視戲劇的真實性與表演效
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6.
威爾第命運之力
作者:
威爾第(G. VERDI)
出版社:
世界文物
出版日:
2002/07/01
裝訂:
平裝
不同國度的文化相遇,能擦出何等美麗的火花?應聖彼得堡的義大利歌劇院之邀,歌劇《命運之力》於焉誕生。威爾第夫婦親赴俄國參加了首演,演出十分成功,沙皇亞歷山大二世和皇后亦蒞臨觀賞。《聖彼得堡日報》上寫道:「……《命運之力》是威爾第所有作品中最完整的一部了,無論是從靈感上、從大量新穎的旋律以及管弦樂的發展上都是如此。」 在威爾第早年作品《阿爾齊拉》中,描寫了受西班牙統治的秘魯人要求獨立的鬥爭;而《命運之
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7.
威爾第遊唱詩人
作者:
威爾第(G. VERDI)
出版社:
世界文物
出版日:
2002/07/01
裝訂:
平裝
《遊唱詩人》是威爾第中期三大傑作之一,呈現其日益精進的創作構思及技巧。更有人稱此劇為「演員的歌劇」,充分說明了大師如同裁縫的巧手,為每個演員剪裁出獨特耀眼的光芒;無論是獨唱或合唱,都具有不可抗拒的魅力──就如同威爾第後來在《阿依達》的音樂裡「創造」了自己的埃及風格那樣,他在本劇中也「創造」了自己的吉普賽風格,令人過耳難忘。 一個吉普賽婦人弒子的悲哀,隱藏了何等不堪的遭遇?一向善於描繪各層面人物之細
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8.
蒙特威爾第奧菲歐格魯克奧菲歐與尤麗狄絲
作者:
蒙特威爾第作曲
出版社:
世界文物
出版日:
2005/04/01
裝訂:
平裝
【蒙特威爾第:奧菲歐】 奧菲歐是希臘羅馬神話中一位精通音律半人半神,也可說是愛樂者之神。他憑藉非凡的音樂才能,下到陰間,討回已亡故的妻子;可是在走向陽間的路上,他違背「暫時不得回顧妻子」的諾言,因而再次失去了愛妻。 蒙特威爾第的《奧菲歐》擺脫了以往雛型歌劇的模式,以龐大的規模、超凡的氣勢展露在世人面前;把宣敘調寫得更加優美且富表現力;增加了詠嘆調,採取形式上比過去複雜得多的合唱;多次使用循環往復的
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