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本書系麥積山石窟藝術研究所考古研究室主任夏朗雲2011年以來考古研究的成果集，以地理新視野為首章，接續麥積山仿木崖閣建築結構、皇家因素、水陸畫等新視野，收錄文章20篇。此書首在地理視野之新，明確麥積山《山海經》《禹貢》著錄的自然和人文雙遺產的名山，通過對麥積山石窟木崖閣建築結構、水陸畫內容以及古代岩畫的解讀，進一步發明其皇家石窟特性，並由此觀照麥積山石窟雕塑、繪畫，進而闡明服務於當代旅遊與文化再造的重要意義。

《“畫”中有話：敦煌石窟百講》由敦煌研究院主編，資深講解員執筆，以敦煌的“畫”為載體，以北涼至元代15個歷史時期為章節，以100節妙趣橫生的敦煌石窟藝術課為主題，系統講述敦煌莫高窟一千六百余年的建築、雕塑、壁畫。一篇篇生動活潑的文字，娓娓講述敦煌壁畫中定格的精彩瞬間，分享富有啟示又給人以希望的壁畫故事，向讀者展現古人獨具匠心的藝術創造和宏大滄桑的歷史變遷；超百幅美輪美奐的圖片，帶領讀者深度巡遊莫高窟經典石窟，感受敦煌文化藝術跨越千年的生命力。

龍門石窟位於著名古都洛陽南郊，所處之地兩山相對，望之若闕，伊河流淌其間，故又稱“伊闕”。唐代白居易稱：“洛都四郊，山水之勝，龍門首焉。”龍門石窟是迄今為止世界上佛教造像最多、規模最大的石刻藝術寶庫之一，也是中國魏唐時期皇家石窟藝術的最高代表。龍門石窟開鑿始于北魏孝文帝遷都洛陽與全面漢化改革之際，核心部分為魏唐兩代皇室與王公貴族的大規模營建，此後也有零星開鑿。北魏皇室貴族開鑿的古陽洞、賓陽洞彰顯了北魏晚期的中西交流與民族大融合，唐高宗與武則天營造的奉先寺大盧舍那佛則代表了唐代石窟的最高藝術水平。以“龍門二十品”為代表的魏碑以及褚遂良書丹的《伊闕佛龕之碑》均是書法之瑰寶。龍門石窟從不同側面反映了中古政治、經濟、宗教以及中西交流、文化融合、藝術變遷等諸多領域的歷史發展。

本書根據中國古代的“三才”（即“天、地、人”）理論來探討漢代讖緯與漢畫像祥瑞圖式，上即為天，下為地，中是人。在“三才”中，人是一切的出發點，因為天地變化只有對人類有意義才有價值。所以漢畫像的祥瑞觀念主要表現為天降祥瑞、地出嘉應與人事祥瑞三部分。我們的先人仰觀天文、俯察大地，創立了中國古代的文化與文明。從形式上，“讖”是借圖像象徵達到對神秘的世界的把握和對未知命運的控制，借積極的預言來理曉神諭，從而獲得自信的力量。這種“祥瑞”圖式對中國傳統審美精神的象徵性產生了深遠影響。

本書以壁畫的保護技術為中心，以文理交叉為基本點，以壁畫的保護流程為主線，分為七個章節，分別從壁畫定義、發展歷程和價值，壁畫的調查和評估，壁畫的材料和檢測，壁畫的清洗，壁畫的病害及修復，壁畫的微生物病害防治，壁畫的預防性保護等方面向讀者介紹壁畫保護技術的最新研究進展，並囊括了作者所在的浙江大學文物保護實驗室最近的所做的壁畫保護相關的研究，涵蓋人文、歷史、物理、化學、生物等學科的知識。與以前的出版物相比，本書提供了壁畫保護技術的新進展的全面概述，增加了在過去幾十年不同研究小組所做的改進的內容。適合從事文物保護、科技考古專業的研究人員及大專院校相關專業的師生閱讀，不僅為解決問題提供了方案，也為深入的科研工作提供參考，具有理論價值和實踐意義。

《敦煌壁畫線描精品集》告訴我們敦煌莫高窟是古絲綢路上一顆璀璨的藝術明珠。在中國西部的茫茫沙海中，閃爍著絢麗奪目的光彩。莫高窟自公元366年創建以來，經過一千多年的連續開鑿營造，至今保存洞窟492個，彩塑2200多尊，壁畫45000多平方米。

莫高窟與山西大同雲崗石窟、河南洛陽龍門石窟、甘肅天水麥積山石窟並稱為中國四大石窟。本書囊括了富麗多彩的石窟壁畫，其中含佛經故事，山川景物，亭臺樓閣等建築畫、山水畫、花卉圖案、飛天佛像以及當時勞動人民進行生產的各種場面等，是十六國至清代1500多年的民俗風貌和歷史變遷的藝術再現，雄偉瑰麗。各朝代壁畫表現出不同的繪畫風格，反映出中國封建社會的政治、經濟和文化狀況，是中國古代美術史的光輝篇章，為中國古代

古代敦煌文化之所以得以繁榮，正是由於汲取了絲綢之路上中西文化的豐富營養。今天，我們又處於一個中外文化交流的大好時機，更應該以開闊的胸襟，放眼世界，從更廣更深的角度來看待絲綢之路與敦煌的文化藝術，要讓更多的非專業人士也對敦煌、絲綢之路這樣的古代文明感興趣，並從中得到收穫。這也是我們今天學術研究者的責任。 本書內容包括：張騫出使西域、西涼國的興衰、釋迦牟尼與佛教、莫高窟的營建、隋煬帝西巡、敦煌世

“不可錯過”系列是一套介於石窟導覽性質的叢書，包括雲岡、克孜爾、莫高窟、麥積山、龍門等石窟。特點是針對不同的石窟，劃分出“不可錯過”的具體景點，讓讀者一目了然。同時採用小開本、輕型紙，極具實用性，讓觀者隨時能最快瞭解到每一洞窟的“不可錯過”。 本系列雖涉及有關佛教的圖文內容，但均以藝術的角度出發，突出其藝術價值。 本書為“不可錯過”叢書中的一冊，依次介紹雲岡的開鑿歷史以及1--41窟的洞窟菁華。在介紹洞窟時，又將每一窟中“不可錯過”的看點做單獨說明，讓讀者不錯過雲岡的每一寸風景。

炳靈寺石窟位於甘肅省永靖縣西南52公里處的黃河北岸的小積石山中。半個多世紀以來，炳靈寺石窟深受學術界的廣泛關注，中外學者先後從考古學、歷史學、藝術史等角度對炳靈寺進行了長期的研究。炳靈寺分為上寺、下寺、洞溝三部分。現有212窟龕、雕像694、壁畫龍點睛1500平方米，*特徵是以石雕為主，中國占重要地位。寺*為典型的是石雕像、浮雕佛塔和密宗壁畫藝術，與莫高窟和麥積山石窟並稱為甘肅三大石窟。其中石窟彩塑與壁畫，是不可多得的古代藝術。炳靈寺石窟在承襲前代民間藝術的基礎上，吸收和融合外來佛教藝術，以嶄新的姿態、簡潔的手法，創造了生動的雕塑形象和繪畫藝術。 炳靈寺石窟不僅以石刻雕像作品見長，其浮雕佛塔和密宗壁畫同樣與莫高窟和麥積山石窟齊名。炳靈寺壁畫真實地反映了十六國時代西北地區的社會風貌、音樂舞蹈以及裝飾藝術，對佛教的認識和理解，具有十分重要的研究價值。

山西大同大學副教授孟田華的專著《雲岡石窟病害的無損檢測技術》是作者長期以來對露天石質文物常見病害的基礎理論、相關國內外資料、與檢測實踐與關鍵檢測技術進行深入研究和大量實驗的結晶。她將新型的太赫茲無損檢測技術用於露天石質文物病害的檢測，是具有創新的研究成果，不僅為石質文物的無損檢測領域提供了新的方法手段，同時也拓寬了太赫茲技術的研究領域。

《隴東蒲河流域石窟及造像調查研究――以田園子石窟、薛李石窟為中心》是對甘肅隴東地區蒲河流域最新發掘出土田園子石窟和調查新發現的薛李石窟、柳州城石窟及申家山石窟等幾處石窟寺遺存的考古報告。基於傳統石窟寺考古方法，運用數字化模型重建的技術來記錄石窟寺，綜 合展現石窟寺建築和佛教藝術的內容，並通過對相關石窟寺遺存及出土佛 造像的對比研究，從宏觀上探討蒲河流域石窟及造像佛教藝術的交流和傳 播及絲綢之路東段北線上古道支線交通等問題。

榆林窟作為敦煌石窟的重要組成部分，內容豐富，藝術風格獨特。榆林窟比莫高窟的開鑿晚三百多年，但其營建歷經一千二百多年，是敦煌藝術生命的延續。多年來，學界關於榆林窟的相關研究成績斐然，但是這些前沿的學術成果距離大眾卻相當遙遠。現在，終於有一本書，以通俗的方式為我們講述這一切。 本書由敦煌學學者、歷史新銳作家邢耀龍全新創作，敦煌研究院官方授權罕見石窟、壁畫高清原圖，書中利用大量高清圖、線描圖、指示圖以及鮮活的文字，具體呈現了榆林窟所表現的內容和文化內涵，並結合作者自身的守窟經歷和學術研究，向讀者詳細解讀了敦煌藝術語言和人文精神，以及其與“大敦煌”“大歷史”的呼應聯繫。本書精美裝幀、全彩印刷，讓每一位讀者全面地了解榆林窟、認識敦煌！

西千佛洞是敦煌石窟的重要組成部分。長期以來，對敦煌石窟的介紹和宣傳多集中于莫高窟，而對於西千佛洞的介紹較少，目前也沒有一本專門介紹西千佛洞的書籍，因此，西千佛洞少為世人所知。本書由敦煌研究院編著，以深入淺出、通俗易懂的語言敘述相關的石窟文化知識。參考

麥積山石窟藝術研究所成立於1953年。長期以來，麥積山石窟由於不可移動的環境因素、記載寥寥的歷史因素而略顯蕭條，相關學術研究起步較晚，幸而，歷經幾代麥積山人的守望，學界對麥積山石窟的研究水平達到了全新的高度。2023年正值麥積山石窟藝術研究所成立70周年，精心遴選出140餘篇學術論文，研究範圍包含麥積山石窟的造像、壁畫、建築、碑刻以及考古發掘活動等。雖然篇幅有限，但也盡可能將具有代表性的研究成果示於人前，旨在向諸位關注和堅守麥積山石窟的前輩學者致敬，並以“堅守深山，責任擔當，恪守使命，勇於挑戰”的“麥積精神”激勵後學，期冀著在未來的歲月裡有更多人認識到麥積山石窟的學術價值，踴躍投身到保護、研究、弘揚麥積山石窟的隊伍中來。

本書講述了敦煌莫高窟、榆林窟的歷史文化淵源，以及與石窟造像和壁畫相關的歷史文化故事。同時專設篇幅講述了敦煌守護者的故事，大致以時間為序，介紹敦煌文化遺產的保護歷程，回顧了以常書鴻為代表的歷代莫高窟人為保護洞窟、臨摹壁畫、傳承文明所付出的努力與艱辛。

我國是岩畫大國，目前據不完全統計，已記錄全國28個省市自治區、120多個縣市區的1300餘處岩畫區(點)計有百萬幅以上，占世界岩畫總遺存的1/5。隨著我國經濟發展和民族振興，國家對岩畫的研究與保護越來越重視。越來越多的專家學者投入到對岩畫的調查與研究中。在紀念中國岩畫現代研究百年之際，我們編輯出版了這本《紀念中國岩畫現代研究保護一百周年論文集萃》，因篇幅有限，《紀念中國岩畫現代研究保護一百周年論文集萃(上、下)》共收集了77篇論文，截稿至2020年。還有許多專家學者的專著與論文未能收納，待未來補篇奉獻。謹以《紀念中國岩畫現代研究保護一百周年論文集萃(上、下)》紀念中國岩畫現代研究保護一百周年。

《石窟寺研究》是我國在石窟寺考古、寺院遺址考古、佛教藝術及石窟保護科技領域的**本全國性專業出版物，由中國古跡遺址保護協會石窟專業委員會和龍門石窟研究院合辦。2010年至2020年，每年發行一輯，共出版十輯；自2021年起，改為每年發行兩輯。我們本著“百花齊放、百家爭鳴”方針，以出版研究石窟寺領域的*新學術成果為己任，為全國石窟單位、相關科研院所和高等院校、國內外專家學者的全面溝通與交流搭建良好平臺，以期推動石窟寺學術研究工作，促進全國石窟文物保護事業的繁榮和發展。