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“世界主義”是半個世紀以來中外學者最常用的描述唐朝的概念。這種世界主義的特質是渾厚、包容，以海納百川的氣度再造了中國文明，進而帶來了宗教、文化、制度、知識的璀璨和輝煌。唐代尤其是盛唐及以前，華夷之辯並不佔據主流。唐太宗認為不論華夷，都是自己的子民。本書自武后掌權始，跨越開元盛世結束至安史之亂前，這段時期是唐朝盛極而衰的關鍵轉折點，也是隋唐“世界主義”特徵最鮮明的時期。本書著重探討其中盛衰的痕跡。全書分為十個章節，精選重要歷史節點、歷史人物論述考辨；每章節末附有“讀書”單元，為讀者介紹可拓展閱讀的史書及閱讀方法。

京劇大師梅蘭芳分別于1919、1924、1930、1935年訪問日本、美國、蘇聯，留下了大量關於演出和文化交流的宣傳報道與評論文字。 隨著梅蘭芳研究的日趨深入，學界對於這一批海外資料也日益關注，然而因為其多為外文，數量較大，又館藏異國，多隻以片段形式零散見於學者相關研究著述中，迄今為止還沒有被集中、系統地翻譯。基礎文獻的欠缺也影響了人們今天對於戲曲史的認識，一些誤解和片面認識由此產生。能夠完整看到這批珍貴文獻相對完整的樣貌，業已成為國內戲曲研究界和廣大戲曲愛好者翹首以盼之事。本書首次以中文譯本全景式展現梅蘭芳在上述三國訪問演出的海外文獻，必將極大推動相關研究的深入，有望隨之帶來一系列突破性的成果，具有極大的學術價值。

京劇大師梅蘭芳分別于1919、1924、1930、1935年訪問日本、美國、蘇聯，留下了大量關於演出和文化交流的宣傳報道與評論文字。 隨著梅蘭芳研究的日趨深入，學界對於這一批海外資料也日益關注，然而因為其多為外文，數量較大，又館藏異國，多隻以片段形式零散見於學者相關研究著述中，迄今為止還沒有被集中、系統地翻譯。基礎文獻的欠缺也影響了人們今天對於戲曲史的認識，一些誤解和片面認識由此產生。能夠完整看到這批珍貴文獻相對完整的樣貌，業已成為國內戲曲研究界和廣大戲曲愛好者翹首以盼之事。本書首次以中文譯本全景式展現梅蘭芳在上述三國訪問演出的海外文獻，必將極大推動相關研究的深入，有望隨之帶來一系列突破性的成果，具有極大的學術價值。

京劇大師梅蘭芳分別于1919、1924、1930、1935年訪問日本、美國、蘇聯，留下了大量關於演出和文化交流的宣傳報道與評論文字。 隨著梅蘭芳研究的日趨深入，學界對於這一批海外資料也日益關注，然而因為其多為外文，數量較大，又館藏異國，多隻以片段形式零散見於學者相關研究著述中，迄今為止還沒有被集中、系統地翻譯。基礎文獻的欠缺也影響了人們今天對於戲曲史的認識，一些誤解和片面認識由此產生。能夠完整看到這批珍貴文獻相對完整的樣貌，業已成為國內戲曲研究界和廣大戲曲愛好者翹首以盼之事。本書首次以中文譯本全景式展現梅蘭芳在上述三國訪問演出的海外文獻，必將極大推動相關研究的深入，有望隨之帶來一系列突破性的成果，具有極大的學術價值。

本書的作者是常沙娜，她的父親是常書鴻。他們父女兩代都將畢生心血獻給了摯愛的敦煌。這是一部浸潤著理想和親情的書，是一部承載著民族文化追尋的書，是一部閃耀著藝術光芒的書。全書分為三個部分。第一部分（遙遠的敦煌、我們的敦煌、永遠的敦煌）是常沙娜對人生的回顧，主要記述了父親常書鴻和作者兩代人對藝術的不懈探索，從中亦可見許多大師的身影與風采；其間載入大量珍貴原版照片，部分首度面世，鮮活呈現了人物與時代的風貌。第二部分（傳寫敦煌情、纖毫入畫圖）以大量珍貴畫作、手稿，集中呈現了常沙娜先生對敦煌藝術的理解與傳承。第三部分（一花一世界、古韻揚新風）以大量原創平面及立體作品，集中呈現了常沙娜先生對敦煌藝術的開拓與創新。書末輔以常沙娜年表，讀者對作者生平及學術道路可一目了然。全書文筆優雅、情感真摯、思想深刻，從封面到內文的設計滲透著傳統與現代結合的理念，內在的精神與外在的顏值兼備，具有很高的閱讀價值、欣賞價值和收藏價值，是感悟藝術大師心路歷程、體味正宗敦煌藝術魅力、把握中國現代藝術正確發展走向的經典之作。

《劉海粟傳》是一部藝術家傳記，完整呈現了中國現代傑出畫家、美術教育家劉海粟的一生，包括少年逃婚辦美專；開美術先河，教學使用人體模特兒；與衛道者論戰流亡日本；歐游學藝，弘揚中國藝術；抗日戰爭期間，積極籌辦畫展抗戰；南洋遇險，遭遇日本特務的羈留，以及在特殊年代遭遇的人生低谷而頑強戰勝困難，最後十上黃山，備受矚目，全景展現其一生醉心藝術創作，致力藝術教育及救國愛國的情懷，並穿插其友情、愛情，展現了藝術家波瀾壯闊的一生。

吳大瀓，初名大淳，字止敬，又字清卿，號恆軒，晚年又號愙齋，江蘇省吳縣(今江蘇蘇州)人。清代官員、著名學者、金石學家、書畫家。本書原為《中國近現代稀見史料叢刊》(第三輯)之一種，收錄吳大澂《吳愙齋大澂尺牘》《吳愙齋赤牘》《吳大澂手札》《近代史所藏吳大澂檔》等手札。前三種是吳氏給陳介祺、王懿榮、徐熙的書信與手札，後一種為吳氏在吉林期間給李鴻章、依克唐阿等人的書信。本書徑錄原文，並對這些手札中所涉及的人物、事件、金石術語、名物制度等作了較為翔實的注釋。現修訂整理，納入“中國近現代稀見史料叢刊典藏本”新刊。

蘇繡是蘇州一張靚麗的名片，亦是江南的一顆璀璨明珠。蘇繡和江南，是兩個割裂不開的符號，她承載了江南的溫婉柔美，亦從一個側面映射出吳地人民的文化生活和民間習俗。作為中國四大名繡之一，不同於湘繡的繁複多樣、蜀繡的鮮明亮麗、粵繡的富麗堂皇，蘇繡的“精細雅潔”宛如蘇州評彈一般婉轉細膩，不經意間就一眼千年。 《針啟華章――中國工藝美術大師李娥英的黹藝人生》為2020年度國家藝術基金傳播交流推廣資助項目“蘇繡藝術文獻展（1949～2019）”研究成果之一，在全面梳理蘇州博物館藏的基礎上，選取獲得首批“中國工藝美術大師”和“國家級非物質文化遺產項目蘇繡代表性傳承人”榮譽稱號的李娥英作為研究對象，以其蘇繡作品、理論著作、專業評述、創作年表等內容，同時結合蘇州市檔案館所藏檔案文獻，全景再現大師的生平事蹟和藝術成就，特別是其在蘇繡工藝傳承創新的坎坷道路上所做出的貢獻。 李娥英（1926～2018），曾任原蘇州刺繡研究所針法研究室主任、原中國蘇繡藝術博物館副館長等職。她的成長可追溯至20世紀50年代，這位通過合作化道路進入姑蘇城的農村刺繡巧手，在半個多世紀的歷史長河裡，言傳身教，傳承創新發展蘇繡技藝，研發出大批極具民族精神又有時代氣息的精品力作。她是當代蘇繡雙面繡的主要開拓者和領軍人物，是彙集蘇繡針法大成和運用針法的傑出高手，更是當代蘇繡精品技藝設計和改革創新的奇才，編著有《蘇繡技法》《蘇繡針法彙編》等。

《百年巨匠》也給了我們很多的啟示，可以幫助我們回答和破解“錢學森之問”。20世紀產生了那麼多的大師，新世紀、新時期我們應該如何助推產生出新的大師？這些巨匠的成長軌跡給我們揭示了大師們成長的規律，如要深具家國情懷，要胸懷高遠理想；要深深紮根於人民，與人民同呼吸共命運；既繼承民族優秀傳統文化，又要勇於創新；並以非常包容的心態去擁抱一切文明成果等。 《百年巨匠》僅反映了20世紀百年的文化形態和人文生態，我們應該把這個事業延續下去，面向21世紀。對藝術大師的發掘是通過他們的作品來體現的，而他們的作品既是中華文化的傳承，又進一步豐富、創新了中華文化的構成。從這個意義上講，宣傳這些藝術巨匠就是弘揚中華文化。這些藝術巨匠作為中國名片，擁有較強的國際影響力，這一工程的推進，可以有效推動中華文化和中國出版走出去。不僅僅局限於藝術領域，還可以從廣度上、外延上擴大至整個文化領域，甚至把科技、教育等領域的巨匠們也挖掘展示出來。

本書採用編年體例撰寫，依時間為序，記述劉海粟的生平及藝術活動。收錄內容及敘述方式為：譜主的各種藝術人生大事，包括家庭背景、學習從藝經歷、歐洲遊學、創辦上海美專、併入華東藝專、南京藝術學院。其中涉及藝術教育、美術創作、理論研究、社會活動、社團活動、出版

本選題收錄福建地區歷代琴人史料， 介紹了宋、元、明、清、民國等歷代知名琴人，如宋鄭文寶、何遠、陳暘、林虛極，元蘇坤，明吳海、丁同、朱宗明、陳輝，清林仁、李正捷、吳晉、李光塽等，基本為歷史文獻中關於琴人、琴論、琴譜等資料的輯錄和彙編。文獻主要來自方志、正史、筆記、別集、報刊等材料，校正了《歷代琴人傳》中關於福建琴人的錯訛之處，豐富了福建琴人的資料，增補了福建琴人的數量，對於推動福建古琴的當代發展起到積極作用。

中華文明的托命之人是女性？是否存在一種女性主義的創作？當代藝術只是一種小圈子的文字遊戲？人工智能可以創作出只可感知不可言說的藝術作品嗎？作為中國當代標志性的女性藝術家，向京為何在2019年徹底結束了她的雕塑創作？ 二十年來，藝術家向京與作家林白、哲學家陳嘉映、電影學者戴錦華、詩人朱朱等不同領域的朋友進行了一系列對談，這些談話涉及藝術家的成長和創作，也談到了女性主義、傳統文化、當代藝術和社會思潮等方面的問題，我們將這些談話的時間順序打亂，將不同時候談論同一話題的片段用蒙太奇的方式剪輯到一起，形成了一篇長談。 德國學者阿克曼在與向京對談時提到，藝術家在創作的過程當中，如同行走在一個無形、無垠的宇宙。被打亂時空後的長談某種意義上模擬出了類似的宇宙，時間、空間這些外在的因素被剝離，通過談話中變化著的和未曾變化的表達，藝術家在這個宇宙中的基本依靠和邊界依稀可見。

這部長篇傳記將顏真卿置身於錯綜複雜的矛盾之中，置身於一幅波瀾壯闊而又詭譎多變的中唐歷史畫卷之中，展現了他命運多舛而又可歌可泣的一生。 廣大書法愛好者可以從這部傳記中體會到千年顏體是怎樣在刀光劍影中誕生，又是怎樣與一個堅強不屈的老人渾然一體，化為中國書法寶庫裡千金難買的財富。

尹小芳，著名越劇表演藝術家，國家一級演員，越劇非遺傳承人。原上海虹口越劇團團長。復旦大學、同濟大學特聘藝術顧問。北京大學學生越劇協會藝術顧問。師承人民藝術家尹桂芳，不僅完美地繼承了尹派藝術特色，而且在此基礎上博採眾長，凝聚成自己獨特的藝術個性。既是尹派第一代傳人之翹楚，又是辛勤播種尹派藝術的園丁。在尹小芳老師從藝八十周年之際，本書編委會將尹小芳的同事、朋友、學生、戲迷、研究者在不同時期撰寫的關於她藝術與為人的文章整理挑選，結集成冊，附以展現她藝術與人生各個方面的照片、錄製的音像資料清單、大事年表等材料，既是對她從藝經歷的回顧，也是對長久以來觀眾期待的回應。

吳梅先生是中國傳統戲劇理論的集大成者。在大學執教期間，他培養了大量學有所成的戲曲研究家和教育家，而且在文學上有多方面成就，在戲曲創作、研究與教學方面成就尤為突出，被譽為“近代著、度、演、藏各色俱全之曲學大師”。本書稿精選了四五十篇學術論文，吳對梅研究現狀作綜述，從資料論著、文學創作、戲曲理論、生平軼事、教育意義、其他研究等方面對其進行述評，從多方面展現了吳梅教授的學術成果，對認識吳梅教授具有一定的參考價值。

本書為知名學者鄭重所著文化人物傳記。葉恭綽是我國歷史上的風雲人物。他經歷了清末、北洋、民國、中華人民共和國四個時期。在政治上，他致力於交通事業，曾兩任北洋政府交通次長、三任總長，是舊交通系的第二號人物。在文學上，詞學造詣頗高。擅長詩詞、散文等多種文體，編纂《廣篋中詞》《全清詞鈔》，是近代詞學發展史上的傑出人物之一。在收藏上，他被稱為近代廣東收藏第一人。同時，他還是社會活動家、書畫家、教育家。本書二十余萬字，配上百幅插圖，講述葉恭綽傳奇的人生經歷，以及他在文化收藏史上做出的卓越貢獻，文筆生動，可讀性強，史料豐富。有閱讀與收藏價值。

少年時代流連邵氏片場，不經意間成為成龍的第1位助理後，陳德森立志當上電影導演，自此，臨時演員、場記、副導演、編劇、策劃……每一個崗位都留下他的足跡，歷練10多年後，方有機會執導人生第1部電影。 從處女作《我老婆唔系人》，到嶄露頭角但備受爭議的《晚9朝5》，因發生傷亡意外而跌落人生穀底的《神偷諜影》，與成龍大哥破冰的《特務迷城》，為彌補心中缺失的父愛而拍的《童夢奇緣》，經歷三波九折才拍得成、登上事業高峰的《十月圍城》等等，新書《把悲傷留給電影》一一細數拍攝期間鮮為人知的內幕，包括在拍攝《衛斯理傳奇》的過程中，兩次跟死亡擦身而過！ 影視路上星光熠熠：李小龍、成龍、許冠文、梁家輝、梁朝偉、吳彥祖、陳小春、劉德華、陳可辛、劉偉強、徐小明、徐克、陳木勝、甄子丹、謝霆鋒、周傑倫、李宇春、昆汀‧塔倫蒂諾等，本書將披露更多不為人知的背後交情，例如作為成龍大哥香港第1個私人助理，為何後來會沒頭沒腦積了20年恩怨？ 大家會在字裡行間發現陳導演淚腺發達，感性的他熱心助人，經常參與善舉，他希望以生命影響生命，用具備療癒能量的電影去回饋社會。當各位閱讀完他的自傳後，望能對周邊弱勢社群更加關照及伸出更多的援手。

本書完整介紹了“香港的女兒”梅豔芳的勵志人生。 在本書中，將突出呈現梅豔芳二十餘載演藝生涯中的藝術成就、社會影響以及對於慈善事業的奉獻。在講述梅豔芳的人生故事的同時，展現出梅豔芳積極進取精神以及豁達樂觀的人生態度，給讀者以勵志滿滿的感覺。 梅豔芳，從一個普通的草根女孩，靠著自己的努力拼搏成為舞臺上的耀眼明星，這種不向命運低頭的氣概以及不怕苦、不服輸的精神，足以感動世人。更難得的是，成名之後她心系慈善，為社會做過諸多傑出貢獻，體現出無比深沉的赤子情懷。