三民網路書店 中國圖書館分類法 / 藝術 / 電影、電視藝術

本書為新手導演提供了基本的概念和技術，包括把劇本轉化為電影、在銀幕上充分發揮劇本戲劇潛力的系統方法學。本書以劇本為藍本，引導讀者通過特定的技術來分析劇本中的元素，並將其轉化成視覺故事。 作者以電影語言和導演方法開始，系統介紹了鏡頭設計、演員調度、機位設置等基本概念，並以希區柯克的《美人計》為例，展示了它們在表現劇本的戲劇性元素時的應用；隨後從人物、情境、節拍、支點等角度分析劇本，並展示了如何對劇本進行視覺化設計，拍攝成影片；其後通過具體的劇本案例，分別講解了如何導演動作場景、敘事場景；最後對《楚門的世界》《八部半》《花樣年華》等十多部影片進行了具體的分析。 本書不僅適合作為影視編導等專業師生的導演入門教材，也適合初入影視傳媒行業的策劃、編劇、導演、製片人等系統學習導演方法，幫助電影製作人將他們的故事搬上銀幕。此外，長短視頻創作者、影視愛好者等大眾讀者也可以通過本書學習如何將自己的創意視覺化。

本套書是專門為小奧迷編撰的T.D.G25周年珍藏圖鑒，收錄了迪迦奧特曼、戴拿奧特曼和蓋亞奧特曼、阿古茹奧特曼等人氣英雄，帶小讀者重溫經典形象。本套圖書以圖文形式介紹了英雄們的形態特徵、基本屬性、變身道具、經典戰鬥和怪獸基本信息等內容。小朋友可依托資料，串聯起各個故事間的聯繫，建立自己的思維導圖，從而培養對複雜事物的分析能力。此外，本套書還贈送海量貼紙，小朋友可以在閱讀過程中動手貼出自己心目中的奧特英雄，提升閱讀趣味性。

中國動畫產業是中國文化產業的重要組成部分，是中國文化“走出去”的實踐路徑之一。互聯網的發展和網絡視頻平臺的出現，給中國動畫產業帶來了轉型與創新的契機，也給中國動畫產業國際競爭力的培育帶來了新的變量。 本書以邁克爾·波特的鑽石模型為理論基礎，從政策驅動時期中國動畫產業形成的積弊入手，研究視角從政策端轉向技術端，著力研究互聯網這一技術變量對中國動畫產業轉型的推動和對產業國際競爭力培育的影響。作者歸納提出了在互聯網技術背景下中國動畫產業出現的平臺化、圈層化、泛娛樂、去邊界的產業創新趨勢，以及虛擬動畫產業集群的初步構建，並探討了技術-政策二元協同的動畫產業國際競爭力培育策略，為中國動畫產業高效“走出去”提供了理論與實踐思考。 對致力於傳媒文化產業、動畫產業研究的學者而言

本書主要論述的是新中國成立到“文革”結束之後，20世紀進入80年代前，政治規訓下的電影批評。

諾蘭是當前好萊塢炙手可熱的導演之一，他以創新性和獨特的敘事結構，打破了傳統的主流商業電影和獨立電影之間截然劃分的界限。本書圍繞諾蘭在1998年到2014年間的9部知名電影（《追隨》《蝙蝠俠：黑暗騎士》《盜夢空間》《致命魔術》《記憶碎片》《星際穿越》等），從故事主題、拍攝手法、敘事結構等角度全方位解讀諾蘭電影創作的方法和實踐。17篇主題文章從影評人、研究者、電影製作人、影院業主、觀眾的不同視角對諾蘭電影進行探究，涉及時間、創傷記憶、性別認知、遊戲邏輯等內容，並從技術層面探討了諾蘭電影中的音樂和IMAX攝影的作用。對於電影專業人員，這是一本帶有經典案例和專業視角的電影製作方法論；對於影評人、資深影迷，本書則為深入理解諾蘭及其作品提供了多維而有趣的門徑。

卓別林與希特勒于同年同月出生，生日僅相差四天。兩人的才能與思想在歷史的長河中相互撞擊，各自形成巨大的漩渦。 卓別林在納粹入侵波蘭之後開拍《大獨裁者》，在希特勒踏進巴黎的第二天完成了最後一幕的演說。他們雖從未謀面，但在媒體宣傳和個人形象經營上卻陷入了長久的廝殺。最終喜劇大師從一位世間少有的演說家手中，將他的“武器”奪了過來。希特勒荒唐無稽的野心崩潰了，卓別林的幽默卻長存世間。 本書作者依據卓別林家族私藏的拍攝花絮資料，以及卓別林本人將近一萬頁的手稿、工作日志、往來信件等，還有近年才被發現的新史料，為大家揭開影片《大獨裁者》的拍攝始末。

《文姬歸漢》是程硯秋先生在藝術生命鼎盛時期量身定做的一出唱功戲。《文姬歸漢》由金仲蓀編劇，故事見元金志甫《蔡琰還漢》雜劇，明陳與郊《文姬入塞》雜劇，《三國演義》略有記載。劇情是：漢朝建安年間，諸候紛爭，南匈奴王乘亂，遣左賢王侵入中原。中郎蔡邕之女蔡文姬逃難，被左賢王擄入匈奴，納為妃，生二子。十二年後漢相曹操大軍東破烏桓，迫使南匈奴簽下友好條約，曹操為修撰漢史，遣周近持金幣至南匈奴，贖蔡文姬歸國，匈奴王為兩國友好，強赦放文姬歸國。蔡文姬念左賢王十二載，對她的一片深情，忍痛留下二子，歸漢途中，蔡文姬百感交集，書寫《胡笳十四拍》，以解思兒之痛，路遇昭君墓，同命相憐，哭祭一番。曹操率文武百官在許都迎接文姬歸漢。

伴隨視頻平臺的崛起與個人電影創作的出現，論（散）文電影這種把藝術家創作和互聯網文化融合起來的電影文體形式，逐漸受到國際和國內學術界的重視，也成為電影史、紀錄片、實驗電影、當代藝術和短視頻等不同形態的視聽文本發生共振的領域。本書選編了從1910年至今關於論（散）文電影這種獨特的電影書寫和電影文體的具有影響力的多篇經典理論文獻，這些文獻是理解和研究論（散）文電影的重要基礎理論文獻。文獻作者都是國際知名的哲學家、電影導演、批評家、策展人和代表性學者，如勞拉·穆爾維、哈羅·法倫基、雷蒙·貝盧爾等，為論（散）文電影的研究提供重要參考。

《一花一劍 天官賜福動畫美術設定集》將動畫的精華集結成冊，包括角色設計、場景設計、早期設定、道具展示、分鏡稿、團隊訪談……大量資料首度公開，全新解讀《天官賜福》動畫。天官賜福，百無禁忌，設定集讓讀者們再次從不同角度，感受這個充滿奇幻和溫情的故事。

為了扭轉我國電影業遇到的尷尬窘境，本書對電影產業經濟學做出了深刻研究。其中第一章為引論，對電影產業的研究進行了一個初步的介紹；第二章對電影產業的經濟特徵做出了研究；第三章至第六章則面向電影產業的基礎要素：成本、價格、勞動力、消費者以及供求關係做出了研究；第七章是對電影產業風險控制的分析。本書最大的特點便是思路清晰、有層次，理論闡述深入淺出，使讀者易讀易懂。同時，本書吸收借鑒了最新的研究成果，在內容方面富有時代特色。

本書以新時代“講好中國故事”的現實需求與時代價值開篇，分析了媒體深度融合時代的新需求與變遷，並從內容創作、對外傳播和人才培養方面進行具體解讀，以期探索新時代影視作品講好中國故事的發展路徑。本書一共五章。第一章：講好新時代的中國故事；第二章：媒體深度融合時代影視作品“講好中國故事”；第三章：影視作品“講好中國故事”的內容創作；第四章：影視作品對外“講好中國故事”；第五章：培養“講好中國故事”的影視傳媒人才。

本書是一部提升當代大學生影視素養和鑒賞水平的書。首先講述了影視鑒賞基本理論，包括影視的歷史、特徵等。然後有針對性地選取了四十多部古今中外在藝術上有特色、有創新，在題材內容上有獨創性的影視作品予以分析鑒賞。

本書是一部研究電影審美取向的專著，書稿選取了各地電影作為主要研究對象，分析電影中的結構呈現，以及電影所蘊含的價值觀念，尤其是分析比較了不同地域電影中迥然不同的審美趣味，並分析了這種趣味之後歷史原因。由此，作者利用電影的三幕結構進行解讀，從電影延伸到電影所隱含的社會文化元素，挖掘不同社會的價值觀念對電影審美趣味的影響，並從積極與消極兩個方面來分析電影中蘊含著的審美韻味。以期通過這種方式來使讀者體味如何解讀電影，如何從電影中的審美價值觀念來瞭解電影中的社會現象。