三民網路書店 中國圖書館分類法 / 藝術 / 雕塑

本書是對泥塑肖像的逐步指導，是一本適合在工作時隨時翻閱的實用雕塑手冊。《泥塑肖像》模擬了一個真實的工作室，用近300幅圖片帶領讀者經歷了一個完整的雕塑過程：從準備工作到收尾，從整體結構到眼睛、鼻子、嘴巴的細節等。在本書中，世界級雕塑大師彼得•魯比諾不僅會傳授泥塑肖像的基礎知識，還將展示藝術家如何用工具和雙手表達自我。

陳宏踐，廣州美術學院雕塑與公共藝術學院副院長、中國雕塑學會會員、廣東省美術家協會會員。王海同，廣州美術學院雕塑與公共藝術學院講師， 博士。王浩，廣州美術學院雕塑與公共藝術學院教師、廣州美術學院創新創業院級導師。謝國發,廣州美術學院雕塑與公共藝術學院講師、在讀博士、具象雕塑工作室骨幹教師。黃炳誼,廣州美術學院雕塑與公共藝術學院講師、具象雕塑工作室骨幹教師。

廣州美術學院雕塑系自成立以來，泥塑課程一直是專業教學中的重要內容。書稿圍繞著廣州美術學院雕塑系的泥塑教學大綱展開，共分為七章：第一章為泥塑準備，主要是對進入泥塑課程學習前的工具、設備等基礎內容的介紹；第二章至第七章分別是對頭像、胸像和人體的泥塑理論與實踐的學習，是以實際泥塑教學大綱為依據，按照目前雕塑專業泥塑基礎教學的實踐方法與步驟進行編寫，內容包括了教學大綱、教學重點解析、主幹課程步驟示範、作品範例解析與經典作品鑒賞等。本書是對廣州美術學院雕塑系完整性與科學性兼具的泥塑基礎教學體系進行的系統總結與展示，實操價值較高。

拼砌磚畫是南朝陵墓最具特色的藝術形式，從設計構想到稿本到製作工藝再到拼合過程，它承載的不僅是裝飾上的功能，更反映出工藝技術、圖像系統背後的社會文化及制度。基於對磚畫工藝技術上的疑問，耿朔做了大量的基礎工作。他將近年新出土各南朝墓的畫像磚散磚進行復原再拼合、比對，結合各墓拼砌磚畫題材、墓磚編號文字、位置順序等信息，發現了拼砌磚畫圖像來源、設計製作、拼砌過程的一些線索，再現了南朝墓葬中拼砌磚畫的整個製

泥塑造型與定格動畫(彩印)簡單介紹了泥塑及定格動畫概況、表現技法、制作工具，具體講解了泥塑造型與定格動畫的制作步驟和方法。全書從應用角度出發，從易到難，深入淺出，圖文并茂，內容翔實，在制作上既有寫實也有卡通。讀者在熟練掌握傳統泥塑基礎技法的同時，還能了解先進的三維造型技術，并了解定格動畫制作中泥塑造型的運用。 泥塑造型與定格動畫(彩印)采用項目教學法組織教材內容，通過泥塑造型與定格動畫(彩印)的

玉皇廟，位於山西晉城市澤州縣，創建於北宋熙寧九年（1076）。其各殿堂和廊廡內保存有宋及宋之後歷代塑像二百六十余尊，其中位於後院西廡二十八宿殿的二十八尊造像最為精彩。這組造像是宋元之際，中國傳統寺觀造像中裡程碑式的作品之一，代表著我國古代道教雕塑藝術的成就，堪稱現存道教彩塑人物造像之極品，遍觀海內，無出其右者。

1、良寬作為日本著名的歌人、俳人，書法家，其大眾知名度高。本書集合他所有作品精華的精編選集。2、良寬的作品與人生都十分傳奇。其作品、人生故事在日本、歐美、中國廣泛流傳，深得大眾喜愛。3、良寬深得許多日本文學家推崇，如川端康成、夏目漱石、正岡子規等。川端盛讚其作品深得“日本的真髓”。而其人生觀則深刻影響了夏目漱石的“則天去私”的思想。4、本書由著名旅日作家、青年學者蘇枕書編選、翻譯並撰寫導讀。&nb

雕塑是什麼？雕塑可以調動人的身體，甚至操控人的身體，進而通過身體來影響人的思想。雕塑是一種行之於物的思維方式。它就像煉金術，能夠將一塊黏土或石頭變成完全不同的東西。雕塑的基本前提，響應了由來已久的觀點——“物質至上”。在這個虛擬數字時代，雕塑依然是質疑世界，以及地球的重要方式——前者由我們所創造，而後者是我們創造的來源。 雕塑家安東尼•葛姆雷與藝術史學者馬丁·蓋福德圍繞關於造型藝術的十八個主題，展開了一場關於“雕塑是什麼”對話，結集成冊，是為《雕塑的故事》。在這部近四百頁的圖文對話集中，讀者借助兩位對話者的視角回顧了史前時代至今的人類造型史，涵蓋了出自部落巫師、無名工匠、偉大的雕塑家，直至當紅藝術實踐者等創造者之手的藝術杰作。 雕塑是什麼？本書的探索早已突破了所謂 "雕塑 "的傳統疆界。《雕塑的故事》會探討巫術、儀式和舞蹈，也會暢談那些由光線、人的行為以及虛空構成的作品。以上所有元素，都能夠作為塑造世界的原材料而發揮作用，並被賦予人性意義。此刻，材料即訊息——隨著時間的推移，那並非創作者有意為之的杰作，卻美不勝收。

本書共五章，從雕塑的起源與外國和中國雕塑藝術發展簡史及新的藝術形式對雕塑的影響四方面知識引入對雕塑文化的講解，又通過圓雕和浮雕兩種主要表現形式講解雕塑的基本特徵和造型手法。針對國內用泥塑造型的具體情況，本書對雕塑的基本工具與材料、雕塑技法兩部分內容用大量的篇幅闡釋詳盡。此外，本書特別針對雕塑表面的視覺效果，講解了仿金屬類、仿石材類的雕塑表面的製作方法，並展示了國內外各個時期中雕塑的典範作品。

本書為“藝術的金枝玉葉”系列之一種。本書中打破常規藝術史的書寫方式，以趣味為框架，運用大量的圖文講述歷史上的藝術作品。書中以雕塑為切入點，借“故事”的載體講述雕塑獨到的技藝，被賦予的功能和重現後世的契機。第一章“祖先的腦洞”呈現的是無論身處何種文化，人類都將面臨一個終極問題：當肉體抵達終點後，我們的靈魂該何去何從？第二章“向動物界偷師”選取了中國文化中意涵豐富且出鏡率高的動物造型，通過它們向我們表明，即便是想象之物也離不開對現實事物的入微觀察。第三章“男神女神擂臺賽”聚焦於古希臘—羅馬時期的雕塑，以組隊的形式，對比了古代神話和歷史上被神話的代表人物的雕像。第四章“變形是件技術活”著眼於雕塑創作中的關鍵詞“變形”，從技術的角度講述雕塑的風格樣式和視覺生命如何延續更迭。

這是一本講解雕刻技術的工具書，涉及到的技術非常全面，可以基本涵蓋大部分作品要用到的雕刻技巧。先介紹雕刻的準備工作及20多種基礎技法，後面講解了6件作品的詳細雕刻過程，用於鞏固前面所學到的雕刻技術，是一本理論和實踐相結合的指導書。有便於經常查閱內部的照片、插圖和圖表，使初學者的學習過程變得簡單有趣，也可作為進階者的雕刻技術參考書。這本書彌補了國內市場上木工雕刻技術書的空白

關於雕塑藝術和歷代大師的評述議論，集中反映羅丹藝術觀和美學思想，既是對歐洲雕塑史的科學總結，又是個人經驗的精練概括，其中貫穿著羅丹對前人的崇敬、對名作的卓見和創作的喜悅、深思的刻痕、點滴的自省。

《中國石刻書法精粹》是山東美術出版社精心打造的中國傳統書法藝術經典書系，由山東石刻藝術博物館賴非先生主編。現已出版兩輯，一經出版，受到書法界專業人士的一致好評和廣大讀者的青睞，第一、二輯現已售罄加印。 現推出第三輯4冊，大8開，包括《尖山刻經》《葛山維摩詰經》《東堪石室銘•置仙壇詩》《沙丘尼寺造像記》四冊，展現了魏晉南北朝時期北魏和北齊兩朝的摩崖石刻作品的書風面貌。其中《尖山刻經》《葛山維摩詰經》皆屬於帶有楷書筆意的隸書作品，這類隸書正面取勢，結體寬綽。作為“四山摩崖”中的著名刻經作品，首次以大字大開本的形式出版發行。《東堪石室銘》《置仙壇詩》屬於刊刻於北魏時期的楷書作品，其風格筆圓體方，含蓄穩重，為“云峰刻石”書風的又一代表，與《鄭文公下碑》《論經書詩》交相輝映。《沙丘尼寺造像記》則是北齊刻經隸楷書的代表，筆畫豐腴，結體寬博，此碑屬首次以大字臨習單行本亮相出版，豐富了中國書法出版領域中碑刻類圖書的種類。該叢書的出版將會推動我國書法藝術發展走向新區域、新高度。

《中國石刻書法精粹》是山東美術出版社精心打造的中國傳統書法藝術經典書系，由山東石刻藝術博物館賴非先生主編。現已出版兩輯，一經出版，受到書法界專業人士的一致好評和廣大讀者的青睞，第一、二輯現已售罄加印。 現推出第三輯4冊，大8開，包括《尖山刻經》《葛山維摩詰經》《東堪石室銘•置仙壇詩》《沙丘尼寺造像記》四冊，展現了魏晉南北朝時期北魏和北齊兩朝的摩崖石刻作品的書風面貌。其中《尖山刻經》《葛山維摩詰經》皆屬於帶有楷書筆意的隸書作品，這類隸書正面取勢，結體寬綽。作為“四山摩崖”中的著名刻經作品，首次以大字大開本的形式出版發行。《東堪石室銘》《置仙壇詩》屬於刊刻於北魏時期的楷書作品，其風格筆圓體方，含蓄穩重，為“云峰刻石”書風的又一代表，與《鄭文公下碑》《論經書詩》交相輝映。《沙丘尼寺造像記》則是北齊刻經隸楷書的代表，筆畫豐腴，結體寬博，此碑屬首次以大字臨習單行本亮相出版，豐富了中國書法出版領域中碑刻類圖書的種類。該叢書的出版將會推動我國書法藝術發展走向新區域、新高度。

《中國石刻書法精粹》是山東美術出版社精心打造的中國傳統書法藝術經典書系，由山東石刻藝術博物館賴非先生主編。現已出版兩輯，一經出版，受到書法界專業人士的一致好評和廣大讀者的青睞，第一、二輯現已售罄加印。 現推出第三輯4冊，大8開，包括《尖山刻經》《葛山維摩詰經》《東堪石室銘•置仙壇詩》《沙丘尼寺造像記》四冊，展現了魏晉南北朝時期北魏和北齊兩朝的摩崖石刻作品的書風面貌。其中《尖山刻經》《葛山維摩詰經》皆屬於帶有楷書筆意的隸書作品，這類隸書正面取勢，結體寬綽。作為“四山摩崖”中的著名刻經作品，首次以大字大開本的形式出版發行。《東堪石室銘》《置仙壇詩》屬於刊刻於北魏時期的楷書作品，其風格筆圓體方，含蓄穩重，為“云峰刻石”書風的又一代表，與《鄭文公下碑》《論經書詩》交相輝映。《沙丘尼寺造像記》則是北齊刻經隸楷書的代表，筆畫豐腴，結體寬博，此碑屬首次以大字臨習單行本亮相出版，豐富了中國書法出版領域中碑刻類圖書的種類。該叢書的出版將會推動我國書法藝術發展走向新區域、新高度。

本書是一本有較高專業性的藝術理論書籍，源自1996年在蓬皮杜中心舉辦的展覽《無定形》，內容是對畫展上畫作內涵進行闡述說明。“無定形”這一概念、畫展以及文章，均受惠於二十世紀法國哲學家喬治·巴塔耶的思想。 此畫展的藝術品表現手法前衛，含義較為晦澀，對觀眾的視覺感受和藝術理解力有較大衝擊力，也是一種審美挑戰。書中內容涵蓋二十世紀以來歐美一些著名思想家的觀點，如雅

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