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《編劇路線圖：推動故事發展的21個關鍵問題（電影篇》不是告訴你如何寫一個好的劇本，而是告訴你偉大的劇本是如何寫出來的。作者將帶你深入到當今一些傑出的編劇的思維和寫作過程，你將瞭解到他們的劇本為什麼那樣寫，看看偉大的作品到底從何而來。對於有興趣寫劇本的人，或者對電影製作感興趣的人來說，這都是一本必讀之書。《編劇路線圖：推動故事發展的21個關鍵問題（電影篇》可以引導你在編劇的過程中，始終走在正確的路線上，並到達終點：完成一部充滿驚奇、喚起情感共鳴，並且為電影市場準備的劇本。避免劇本寫作時常常遇到的錯誤轉折、死胡同、情節漏洞以及其他障礙。本書作者尼爾 朗道（Neil Landau），是好萊塢編劇和“劇本醫生”，向你提出了寫劇本時的21個問題，幫助你確定故事結構，深化人物的性格曲線，加強利害衝突，增加懸念，以及診斷和修復潛在的弱點。這21個重要的問題經歷了實踐的檢驗，並且應用到許多好萊塢高票房和頗受好評的影片的製作中。每一章的結尾都附有“家庭作業”，書中案例均選自近期賣座片和經典影片，並且有對好萊塢一些成功編劇的專訪，這些編劇包括斯科特 Z 本恩斯（《世紀戰疫》）、托尼 吉爾羅伊（《諜影重重》）、萊塔 卡羅格裡迪斯(《禁閉島》)、大衛 凱普(《蜘蛛俠》)、傑夫 內桑森(《貓鼠遊戲》)、艾瑞克 羅斯(《特別響，非常近》)、大衛 S 高耶(《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》)、比利 雷(《饑餓遊戲》)、梅莉莎 羅森伯格(《暮光之城》)、謝爾頓 特納(《在雲端》)等。

特裡‧伊格爾頓的最新作品。向讀者一一介紹他的五位劍橋師友――T.S.艾略特、雷蒙德?威廉斯、燕蔔蓀、F.R.利維斯、I.A.理查茲――於兩次世界大戰前後在文學批評領域做出的種種關鍵推進，並探討了今天有可能被忽視的文學批評的重要傳統。這五位批評家是現代最具原創性和影響力的批評家，代表了20世紀英國最傑出的知識形態之一。這是文學現代主義的全盛時期，是一個變革和實驗的時期。它的輝煌刺激了批評理論的發展，也改變了我們閱讀的方式。

因為卡爾維諾，《意大利童話》才能成為比肩《安徒生童話》和《格林童話》的經典，而一手締造這一奇跡的卡爾維諾，他眼中的經典童話有著怎樣的基本規律和範式？《論童話》是卡爾維諾對意大利童話編寫工作的全面總結，也是他獻給世界童話的一首情詩。卡爾維諾研究了世界各地的童話故事，把它們的奇妙、質樸、趣味和寓意都吸收到意大利童話的整理和改寫中。他是當之無愧的“意大利童話之父”。

本書將告訴你一切成功故事的起點：作品質量為王。創造精彩絕倫的故事，然後引人入勝地把它講出來，那麼其餘事情就很簡單了：根據市場規範把故事拿到市場中，你的作品會得到出版甚到拍成片子。 全書通過“ 故事之源” “ 敘事與結構”“情節和人物”“故事創作過程”“故事分析和難題解決”“作者之日，推銷之時”“訪談”“淡黑”七個部分告訴讀者所有好故事之下的編劇原則和技巧是什麼。 對於想把創意轉化成廣受歡迎的故事的所有人來說，本書都是一本值得閱讀的書籍。

要讀懂文言文，只有字、詞、句方面的知識是不夠的，因為古代詩文反映的是古代社會的生活，涉及當時特定的文化背景，所以瞭解一些古代文化知識，特別是有關道德、禮儀等方面的知識，對繼承和弘揚中華優秀傳統文化，也很有意義。本書曾於1996年初版，多年來廣受好評，不斷

高校創意寫作系統在西方已有80餘年歷史，2012年廣東外語外貿大學成為大陸第一家正式開始招收創意寫作專業方向本科生的高校，積極開展與創意寫作有關的專業改革實踐。本書為該校“廣外創意寫作譯叢”中的一種，為一部兒童文學創意寫作研究專著，對兒童文學的特點、題材與創作手法等做了詳盡的分析，既涉及寫作學理論，又兼及寫作、編輯實操。本書是近年來廣受歡迎的創意寫作教材，對國內寫作學研究也深有啟發，值得全書引進。

《夏》是英國作家阿莉•史密斯的小說作品，是其“季節四部曲”的第四部。原書入圍高地圖書獎、2021國際女性小說獎，被《旁觀者》《泰晤士報文學增刊》《金融時報》等媒體評選為2020年度好書。小說將背景放置在2020年，通過16歲女孩薩莎的視角，描述她的家庭生活以及全球社會現實，深刻地關切著我們當下的社會生活。與此同時，“季節四部曲“的前三部中的人物如丹尼爾、亞瑟、夏洛特等人都會在這部作品中登場，他們和薩莎一家之間有著奇妙的關聯。通過這些陌生人的偶然際遇，小說傳達出人與人之間從未分離、始終彼此聯結這一主題。

《理論入門》自出版以來獲得了巨大的成功，對於初涉文學理論和文化理論的學生而言，該書是入門的不二之選。各種方法、各方大家、各類技術術語錯綜複雜、令人目不暇接，而這一切在《理論入門》中被解說得清楚明白、深入淺出。許多理論類書籍對於所介紹的理論和理論家都有預設立場，與此不同的是，《理論入門》僅僅提供基礎的原理，讓讀者自己發展觀點。第三版修訂版包含了當今文學理論和文化理論的最新發展潮流，並新增了兩個全新的章節。讀者可以深入瞭解到當代文學、文化理論與相關領域發展趨勢等方面的內容。在第四版中，作者對於文學理論有了新的想法，於是理論1.0進階為理論2.0。理論2.0世界有一個特點：對個別文學文本特殊性的認識十分敏銳。文本中沒有所謂“精髓”，所有的線條也並非都朝著同一個可預見的方向延伸。恰恰相反，文本中往往包含各種各樣的能量，它們相互交叉、自相矛盾、雜亂無章、黏著滑動。理論也一樣：理論有趣之處不在於權威性、確定性和一致性，而在於盲點、切入點和模糊的邊緣，也在於連續不斷地重新表述，哪怕前後的表述自相矛盾。正因為有了這些特質，理論才值得花時間去閱讀、思考、爭論、回應，並嘗試把它們變成某種實踐。

自上世紀九十年代以來，情動理論引領著國際前沿理論界的風潮，於今不衰。情動這一源自斯賓諾莎哲學的概念，經由德勒茲和塞奇維克的重新激活，對社會科學和人文學科的諸多論域產生輻射性的影響。本書著眼於性別研究的視野，從理論源流的耙梳、後人類中具身性的生命倫理、流行文化中的親密與歸屬問題等面向對情動理論展開探索。在當代文化政治語境中，女性主義情動理論具有重要的理論意義和現實意義，它甚至構成我們思考世界和自身的一種方式。

本書面向小學一年級至六年級學生，本書的編寫，意在借助自主的寫作空間，引導學生獨立自主學習與思考。本書共分為四冊，每冊設置形式不同的表格，有助於學生不同目的的寫作練習。本書在內容上，分為自主評價、自主練習等部分，並專門為小學生讀者設置了日期標注欄和情緒自主判斷選項。在不同形式的框架之內，通過日常練習，小讀者們可以自主地學習，養成善於記誦、勤於動筆的好習慣。本書的出版，旨在提升學生學習的自主性，促進少年兒童的成長。

給小說寫一個偉大的結局，究竟有什麼秘訣？怎樣讓你的讀者讀完之後心滿意足，馬上就想去看你其他的作品？有哪些工具和技巧，可以幫你打造小說的後50頁，讓它看起來強大又難忘？在本書中，國際驚悚作家獲得者、大師級寫作導師詹姆斯?斯科特?貝爾將為你揭示：?故事的第三幕需要發生什麼事情?五種結局的類型?令結尾變得曲折的小技巧?怎樣使用“啊！”和“哎呀！”式結局引發情感共鳴?怎樣把松散的結尾變得緊湊有力?常見的結尾錯誤，以及如何避免它們此外，本書將讓你獲得一個全面的了解：為什麼偉大的結局能吸引讀者，以及怎樣為你的每一部作品寫出這樣的結局。

《朝花夕拾》原名《舊事重提》，收錄了魯迅於1926年創作的10篇回憶性散文，包括《狗貓鼠》《阿長與〈山海經〉》《二十四孝圖》《無常》《從百草園到三味書屋》等。全書以魯迅青少年時代的生活經歷為線索，真實生動地敘寫了自己從農村到城鎮，從家庭到社會，從國內到國外的一組生活經歷，抒發了對往昔親友和師長的懷念之情，同時也對舊勢力、舊文化進行了嘲諷和抨擊，具有很高的文學價值。本書對選文進行了較為詳盡的注釋，便於讀者閱讀理解。

人稱“故事聖手”的毛姆，說他享譽全球也是實至名歸，他的作品被多個國家引進出版，他的寫作經歷和寫作技巧也為廣大文學愛好者津津樂道。晚年，毛姆出版了本書《The Summing Up》，這既是毛姆一生寫作生涯的回顧，也是毛姆對自己多年寫作經驗的總結。通過這本書，讀者能夠全面掌握寫作技巧，例如，如何高效閱讀一本書？如何提升寫作能力？如何增強感受力？如何寫出清晰、簡潔悅耳的好文章？如何寫戲劇才能迅速贏得人心？寫小說怎樣使用技巧？如何通過閱讀提升理解力和認知？在本書中，毛姆以風趣幽默的語言，毒辣凝練的風格，講透了閱讀與寫作的奧義。

本書內容分為五編：第一編導論介紹文學理論的性質和形態，闡述了馬克思主義文學理論的誕生與中國當代文學理論的建設；第二編闡述了文學活動的性質；第三編論述文學創造的過程；第四編介紹文學作品,從不同角度考察了作品類型，分析了文學作品的文本層次及其內在審美形態；第五編論述文學消費與接受的關係。

本書分上、下兩卷，上卷展現了當代西方文論最重要的分支――批判理論的發展動向和代表性理論，下卷從“倫理轉向”“實證主義轉向”“後人類轉向”三個方向，呈現了西方文論近30年的主要變革。

本書是中國作家協會網絡文學研究院課題，由副院長肖驚鴻主編，主要是對於現今網絡文學發佈平臺發展現狀的一些相關指導性內容，涉及平臺包括閱文集團、掌閱科技、縱橫中文網、晉江文學城、中文在線、連尚文學、書旗小說、中版大佳網、番茄小說網、七貓中文網等40家。肖驚鴻作為網絡文學推介人、作家、編劇、文藝評論家，多從事網絡文學研究與推介、影視創作與評論、IP評估及策劃。積極推動優秀作家作品傳播轉化，促進新文藝發展。

雲南大學的敘事學研究，自1997年開設敘事學課程及進行相關研究以來，幾乎與中國敘事學研究同生共長。本書彙集雲南大學敘事學研究20位研究者的論文，涵蓋敘事學理論問題探討、具體文本的敘事闡釋與研究，以及敘事學理論在不同學科領域內的延伸與運用。主要內容包括敘事理論探討、中外文學作品敘事學研究以及民族學、民間文學、電影敘事和圖像敘事研究等跨學科研究，呈現雲南大學敘事學科發展多元面向的成果。

“跨媒介文學”是文學與媒介互動關係發展到一定程度後出現的複合型文學形態，是媒介變革與融合狀態下文學衍化的結果。跨媒介文學既是一種文學現象，也是一種傳媒現象；既是一種文學觀念存在，也是一種文學實體存在。就其文本構成而言，跨媒介文學是由文字、圖畫(圖形)聲音(語音、聲響)、形體(表演動作)、影像(活動圖像)等多維符號在一定條件下組合而成的複合型文本；就文體形態而言，跨媒介文學是由媒介演變產生文體跨界而形成的一種“跨文體”文學。本書在建構“跨媒介文學”理論的基礎上,從一維文本、二維文本、三維文本,直到多維文本和融合文本進行梳理分析，以印證和支撐“跨媒介文學”的存在。同時，由於跨媒介文學生產與傳播帶有創意性(如跨媒介改編)，它與文化產業密切相關，因此還討論了跨媒介文學的產業化發展及深度開發等相關問題。

本書將帶你洞悉幻想小說大師創作的秘密，包括哈蘭埃裡森、皮爾斯安東尼、拉姆齊坎貝爾、傑克凱徹姆、艾梅本德，以及《陰陽魔界》和《星際迷航：下一代》的編劇等重量級作家。 這是著名的《開始寫吧！》書系第五卷，為致力於幻想文學的作家提供了完整的工具包，激發非同尋常的創意、描繪引人入勝的異世界、塑造迷人的反派、外星人和怪物，或者製造令人毛骨悚然的大逆轉結局。《開始寫吧！——科幻、奇幻、驚悚小說創作》提供了生動的見解和實用的練習。其中包括： *哈蘭埃裡森：選擇完美的標題 *傑克凱徹姆：如何用簡潔的語言寫出真正驚人的故事 *皮爾斯安東尼：塑造真實可信、有代入感的幻想人物 *拉姆齊坎貝爾：朝新的方向擴展你的寫作風格 *艾梅本德：將意想不到的畫面組合起來激發你的想像力 …… 本書彙集了頂級類型文學作家講故事的秘密——其中一些人獲得過星雲獎、雨果獎和布萊姆斯托克獎。這些秘密對所有想在這一領域脫穎而出的作家都至關重要。