那人卻在，燈火闌珊處：唐宋詞鑑賞辭典【第四卷】南宋

唐宋詞最佳入門，三十餘年經典，
名家導讀，傾囊相授，
最全面、最專業的詩詞素養，
輕鬆掌握、檢索唐宋詞精華。

第四卷《那人卻在，燈火闌珊處》，收錄南宋詞人
包括──辛棄疾、劉過、姜夔、史達祖、劉克莊、黃昇等七十位詞人，三百餘首詞。

北宋滅亡、宋室南渡，
江南地區成為南宋文化重心。
一派人懷抱恢復故國山河之心，一派人隨局面安定隱於世市，
求戰？求和？二種時代性格，也是二種寫作風格。
繁華落盡的動亂年代，江南各地開出詩歌藝術之花……

【辛棄疾】從金國率眾歸宋，一生懷抱北伐之志，卻不受重用。除了膾炙人口的「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。」「少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。」他的詞作更多是大聲疾呼其愛國之心、悲憤懷古。「渡江天馬南來，幾人真是經綸手？長安父老，新亭風景，可憐依舊。」他與北宋的蘇軾有「蘇辛」之稱，為豪放詞派的代表人物。

【姜夔】終生未仕，潦倒江湖，卻不僅被譽為南宋第一詞人，〈暗香〉、〈疏影〉兩首，更被譽為詠梅第一名篇：「翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。」「莫似春風，不管盈盈 ，早與安排金屋。」。姜詞感時傷世，「剛健中含婀娜」的特色亦獨樹一幟，「歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。」「綠楊巷陌秋風起，邊城一片離索。」

【史達祖】曾依隨抗金大臣韓侂冑，但也因韓之兵敗而被黜。作品發揚周邦彥富豔精工的特色，如「做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮」，字字精鍊、句句精警、深情纏綿。其詠燕之詞，公認是絕唱：「還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。」

【劉克莊】因一首梅花詩「東風謬掌花權柄，卻忌孤高不主張」而得罪朝臣。其時，金軍、蒙古軍接踵而來，其詞則慷慨激越，多述恢復中原之志，「使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉！」「國脈微如縷。問長纓何時入手，縛將戎主？」

宋室南渡之後，部分文人懷抱恢復江山故河之心，於詞中大聲疾呼其愛國之情；而逐漸安定的局面，也讓部分文人重回詩酒風流的日常。無論主戰、主和，反映的是同一個時代的洪流，南宋也成為古典文學的最巔峰。

※本書為改版書，原書名：《【每日讀詩詞】唐宋詞鑑賞辭典（第四卷）：那人卻在，燈火闌珊處──南宋》


【本書特色】
★最全面的唐宋詞選集。讀唐宋詞，這一套就夠了。
全套五卷共收錄三百三十位詞人、一千五百餘首詞作。
★葉嘉瑩、唐圭璋、繆鉞、周汝昌、俞平伯、施蟄存、夏承燾、宛敏灝等二百二十餘位學者專家共襄盛舉。
★每首詞皆有詳盡專業的鑑賞解析文章，並廣採歷代詩詞評家的精闢見解。
★臺灣版全新校訂增修。包括詞人最愛引用的各種典故，皆列出詳細出處及原文。
★每位詞人附有小傳，下列一首至百餘首的詞。

第一卷《春花秋月何時了》 唐、五代十國至北宋詞
包括──李白、白居易、溫庭筠、韋莊、柳永、張先、晏殊、馮延巳、李煜等七十餘位詞人。

第二卷《大江東去，浪淘盡》 北宋詞
包括──蘇軾、歐陽脩、王安石、晏幾道、黃庭堅、秦觀、賀鑄、晁補之、葉夢得等四十五位詞人。

第三卷《一種相思，兩處閒愁》 北宋至南宋詞
包括──李清照、周邦彥、朱敦儒、岳飛、陸游、范成大、楊萬里、朱熹、張孝祥、朱淑真、陳亮等八十二位詞人。

第四卷《那人卻在，燈火闌珊處》 南宋詞
包括──辛棄疾、劉過、姜夔、史達祖、劉克莊、黃昇等七十位詞人。

第五卷《問世間，情是何物》 南宋、遼、金詞
包括──吳文英、陳人傑、劉辰翁、文天祥、蔣捷、張炎、元好問等六十二位詞人。


【詩心推薦】

26位臺灣作家X高中老師X大學教授

張曼娟（教授、作家）
陳安儀（閱讀寫作老師）
陳茻（國文教師）

曹淑娟（臺灣大學中文系教授）
謝佩芬（臺灣大學中文系教授）
歐陽宜璋（臺灣大學中文系兼任助理教授）
王基倫（臺灣師範大學國文學系優聘教授）
林佳蓉（臺灣師範大學國文學系教授）
徐國能（臺灣師範大學國文學系教授）
許俊雅（臺灣師範大學國文學系特聘教授）
王力堅（中央大學中文系教授）
王偉勇（成功大學名譽教授）
林淑貞（中興大學中文系教授）
祁立峰（中興大學中文系副教授）
馬寶蓮（臺北大學中文系教授）

鄭元傑（北一女中國文科教師）
吳玉如（北一女中國文科教師）
區桂芝（北一女中國文科教師）
陳幼君（蘭陽女中國文科教師）
陳曜裕（蘭陽女中國文科教師）
張馨云（臺南女中國文科教師）
王依文（高雄女中國文科教師）
陳秋燕（高雄女中國文科教師）
陳雋弘（高雄女中國文科教師）
楊子霈（高雄女中國文教師╱作家）
宋怡慧（丹鳳高中圖書館主任╱作家）

（以上推薦者按學校及姓氏筆畫排列）

本套書由二百二十餘位專家學者合著，茲介紹數位如下：

夏承燾（1900～1986）
詞人，曾任杭州大學教授、《詞學》主編，著有《唐宋詞人年譜》、《唐宋詞論叢》等詞學重要作品。

俞平伯（1900～1990）
於北京大學就學時投入新文化運動，並與同學傅斯年、羅家倫等人成立新潮社，後任教於清華大學及北京大學。與胡適同為新紅學專家。

唐圭璋（1901～1990）
詞人，曾任中央大學中文系教授，編著《全宋詞》、《全金元詞》等重要作品。

繆鉞（1904－1995）
曾任河南大學、四川大學教授，專精於魏晉南北朝史學與唐宋文學。

施蟄存（1905～2003）
曾任華東師範大學中文系教授，「新感覺派」的重要作家。

宛敏灝（1906～1994）
詞人，曾任合肥師範學院、安徽師範大學教授，著有《詞學概論》。

周汝昌（1918～2012）
曾任教於四川大學外文系，後任人民文學出版社古典文學編輯，中國藝術研究院研究員。著作《紅樓夢新證》為胡適之後最重要的紅學研究。

葉嘉瑩（1924～）
曾任教於臺灣大學、哈佛大學，並獲加拿大不列顛哥倫比亞大學終身教授、加拿大皇家學會院士。

◎楊冠卿╱卜算子（蒼生喘未蘇）
◎辛棄疾╱摸魚兒（更能消、幾番風雨）╱沁園春（三徑初成）╱水龍吟（渡江天馬南來）╱（楚天千里清秋）╱滿江紅（過眼溪山）╱水調歌頭（帶湖吾甚愛）╱（白日射金闕）╱（落日塞塵起）╱念奴（我來弔古）╱（野棠花落）╱鷓鴣天（晚日寒鴉一片愁）╱（唱徹陽關淚未乾）╱（撲面征塵去路遙）╱（枕簟溪堂冷欲秋）╱醜奴兒近（千峰雲起）╱蝶戀花（九畹芳菲蘭佩好）╱菩薩蠻（鬱孤臺下清江水）╱（青山欲共高人語）╱木蘭花慢（漢中開漢業）╱
（老來情味減）╱祝英臺近（寶釵分，桃葉渡）╱青玉案（東風夜放花千樹）╱阮郎歸（山前燈火欲黃昏）╱清平樂（柳邊飛鞚）╱（茅簷低小）╱（繞床饑鼠）╱（連雲松竹）╱山鬼謠（問何年、此山來此）╱滿江紅（直節堂堂）╱（莫折荼蘼）╱（敲碎離愁）╱（家住江南）╱賀新郎（把酒長亭說）╱（老大那堪說）╱（細把君詩說）╱（鳳尾龍香撥）╱念奴嬌（倘來軒冕）╱水龍吟（聽兮清珮瓊瑤些）╱最高樓（吾衰矣，須富貴何時）╱水龍吟（舉頭西北浮雲）╱鷓鴣天（陌上柔桑破嫩芽）╱（春入平原薺菜花）╱西江月（明月別枝驚鵲）╱鵲橋仙（松岡避暑）╱蝶戀花（誰向椒盤簪彩勝）╱生查子（溪邊照影行）╱憶王孫（登山臨水送將歸）╱木蘭花慢（可憐今夕月）╱八聲甘州（故將軍飲罷夜歸來）╱水調歌頭（長恨復長恨）╱賀新郎（綠樹聽鵜鴃）╱（甚矣吾衰矣）╱沁園春（杯汝來前）╱感皇恩（案上數編書）╱粉蝶兒（昨日春如十三女兒學繡）╱醜奴兒（少年不識愁滋味）╱踏莎行（進退存亡）╱漢宮春（春已歸來）╱鷓鴣天（掩鼻人間臭腐場）╱太常引（一輪秋影轉金波）╱清平樂（少年痛飲）╱水龍吟（老來曾識淵明）╱水調歌頭（我志在寥闊）╱沁園春（疊嶂西馳）╱喜遷鶯（暑風涼月）╱永遇樂（烈日秋霜）╱破陣子（醉裡挑燈看劍）╱鷓鴣天（壯歲旌旗擁萬夫）╱千年調（左手把青霓）╱玉樓春（何人半夜推山去）╱西江月（醉裡且貪歡笑）╱生查子（青山招不來）╱卜算子（千古李將軍）╱滿江紅（點火櫻桃）╱（兩峽嶄巖）╱永遇樂（千古江山）╱漢宮春（秦望山頭）╱千年調（卮酒向人時）╱踏莎行（夜月樓臺）╱南鄉子（何處望神州）
◎章良能╱小重山（柳暗花明春事深）
◎張鎡╱昭君怨（月在碧虛中住）╱菩薩蠻（風流不把花為主）╱滿庭芳（月洗高梧）╱念奴嬌（綠雲影裡）
◎劉過╱沁園春（一劍橫空）╱（斗酒彘肩）╱（萬馬不嘶）╱水調歌頭（刀劍出榆塞）╱喜遷鶯（暑風涼月）╱永遇樂（烈日秋霜）╱破陣子（醉裡挑燈看劍）╱鷓鴣天（壯歲旌旗擁萬夫）╱千年調（左手把青霓）╱玉樓春（何人半夜推山去）╱西江月（醉裡且貪歡笑）╱生查子（青山招不來）╱卜算子（千古李將軍）╱滿江紅（點火櫻桃）╱（兩峽嶄巖）╱永遇樂（千古江山）╱漢宮春（秦望山頭）╱千年調（卮酒向人時）╱念奴嬌（知音者少）╱糖多令（蘆葉滿汀洲）╱賀新郎（老去相如倦）╱（彈鋏西來路）╱水龍吟（謫仙狂客何如）╱柳梢青（泛菊杯深）╱醉太平（情高意真）╱六州歌頭（中興諸將）╱西江月（堂上謀臣尊俎）
◎姜夔╱小重山令（人繞湘皋月墜時）╱江梅引（人間離別易多時）╱鬲溪梅令（好花不與殢香人）╱點絳脣（燕雁無心）╱（金谷人歸）╱憶王孫（冷紅葉葉下塘秋）╱鷓鴣天（京洛風流絕代人）╱（巷陌風光縱賞時）╱（肥水東流無盡期）╱踏莎行（燕燕輕盈）╱杏花天影（綠絲低拂鴛鴦浦）╱浣溪沙（著酒行行滿袂風）╱（釵燕籠雲晚不忺）╱（雁怯重雲不肯啼）╱霓裳中序第一（亭皋正望極）╱慶宮春（雙槳蓴波）╱齊天樂（庾郎先自吟〈愁賦〉）╱滿江紅（仙姥來時）╱一萼紅（古城陰。有官梅幾許）╱念奴嬌（鬧紅一舸）╱月下笛（與客攜壺）╱琵琶仙（雙槳來時）╱側犯（恨春易去）╱水龍吟（夜深客子移舟處）╱探春慢（衰草愁煙）╱八歸（芳蓮墜粉）╱解連環（玉鞍重倚）╱揚州慢（淮左名都）╱長亭怨慢（漸吹盡、枝頭香絮）╱淡黃柳（空城曉角）╱暗香（舊時月色）╱疏影（苔枝綴玉）╱惜紅衣（簟枕邀涼）╱角招（為春瘦）╱淒涼犯（綠楊巷陌秋風起）╱翠樓吟（月冷龍沙）╱湘月（五湖舊約）╱永遇樂（我與先生）╱（雲隔迷樓）
◎汪莘╱沁園春（三十六峰）╱杏花天（美人家在江南住）
◎鄭域╱昭君怨（道是花來春未）
◎崔與之╱水調歌頭（萬里雲間戍）
◎吳琚╱酹江月（玉虹遙掛）
◎杜旟╱酹江月（江山如此）
◎劉仙倫╱賀新郎（重喚松江渡）╱念奴嬌（艅艎東下）
◎趙昂╱婆羅門引（暮霞照水）
◎韓淲╱賀新郎（萬事佯休去）╱鷓鴣天（雨濕西風水面煙）
◎俞國寶╱風入松（一春長費買花錢）
◎史達祖╱綺羅香（做冷欺花）╱雙雙燕（過春社了）╱夜行船（不剪春衫愁意態）╱東風第一枝（巧沁蘭心）╱萬年歡（兩袖梅風）╱三姝媚（煙光搖縹瓦）╱壽樓春（裁春衫尋芳）╱解佩令（人行花塢）╱留春令（故人溪上）╱蝶戀花（二月東風吹客袂）╱臨江仙（倦客如今老矣）╱（愁與西風應有約）╱湘江靜（暮草堆青雲浸浦）╱齊天樂（秋風早入潘郎鬢）╱秋霽（江水蒼蒼）╱滿江紅（萬水歸陰）╱（好領青衫）╱（緩轡西風）╱龍吟曲（道人越布單衣）╱齊天樂（西風來勸涼雲去）
◎程珌╱水調歌頭（天地本無際）╱沁園春（試課陽坡）
◎戴復古╱滿江紅（赤壁磯頭）╱水調歌頭（輪奐半天上）╱柳梢青（袖劍飛吟）╱洞仙歌（賣花擔上）╱望江南（石屏老，家住海東雲）╱木蘭花慢（鶯啼啼不盡）
◎戴復古妻╱祝英臺近（惜多才，憐薄命）
◎黃簡╱柳梢青（病酒心情）
◎高觀國╱玉蝴蝶（喚起一襟涼思）╱金人捧露盤（夢湘雲）╱菩薩蠻（春風吹綠湖邊草）╱（何須急管吹雲暝）╱霜天曉角（春雲粉色）╱少年遊（春風吹碧）╱雨中花（旆拂西風）
◎周文璞╱浪淘沙（還了酒家錢）
◎韓疁╱高陽臺（頻聽銀籤）
◎盧祖皋╱木蘭花慢（嫩寒催客棹）╱賀新郎（挽住風前柳）
◎洪咨夔╱眼兒媚（平沙芳草渡頭村）
◎王埜╱西河（天下事，問天怎忍如此）
◎曹豳╱西河（今日事，何人弄得如此）
◎魏了翁╱醉落魄（無邊春色）╱朝中措（玳筵綺席繡芙蓉）
◎李從周╱清平樂（美人嬌小）
◎孫惟信╱燭影搖紅（一朵鞓紅）
◎岳珂╱滿江紅（小院深深）╱祝英臺近（淡煙橫，層霧斂）
◎黃機╱霜天曉角（寒江夜宿）╱憶秦娥（秋蕭索）
◎嚴羽╱滿江紅（日近觚稜）
◎嚴仁╱鷓鴣天（一曲危絃斷客腸）╱玉樓春（春風只在園西畔）╱醉桃源（拍堤春水蘸垂楊）
◎張輯╱疏簾淡月（梧桐雨細）╱月上瓜洲（江頭又見新秋）
◎劉克莊╱沁園春（何處相逢）╱（一卷《陰符》）╱木蘭花慢（海濱蓑笠叟）╱摸魚兒（甚春來、冷煙淒雨）╱長相思（寒相催，暖相催）╱昭君怨（曾看洛陽舊譜）╱滿江紅（金甲雕戈）╱（赤日黃埃）╱（怪雨盲風）╱賀新郎（北望神州路）╱（湛湛長空黑）╱（妾出於微賤）╱（國脈微如縷）╱風入松（歸鞍尚欲小徘徊）╱一剪梅（陌上行人怪府公）╱（束縕宵行十里強）╱玉樓春（年年躍馬長安市）╱卜算子（片片蝶衣輕）╱清平樂（纖雲掃跡）╱（風高浪快）╱（宮腰束素）╱憶秦娥（梅謝了）
◎趙以夫╱揚州慢（十里春風）╱鵲橋仙（翠綃心事）
◎鄭覺齋╱揚州慢（弄玉輕盈）
◎張?╱青玉案（西風亂葉溪橋樹）
◎華岳╱霜天曉角（情刀無斸）
◎趙希蓬╱滿江紅（勁節剛姿）
◎吳淵╱念奴嬌（我來牛渚）
◎李好古╱江城子（平沙淺草接天長）
◎哀長吉╱水調歌頭（紫陌風光好）
◎馮去非╱喜遷鶯（涼生遙渚）
◎葛長庚╱水龍吟（雲屏漫鎖空山）╱水調歌頭（江上春山遠）╱行香子（滿洞苔錢）
◎吳潛╱滿江紅（紅玉階前）╱（萬里西風）╱（柳帶榆錢）╱水調歌頭（鐵甕古形勢）╱南柯子（池水凝新碧）╱鵲橋仙（扁舟昨泊）╱海棠春（海棠亭午沾疏雨）
◎淮上女╱減字木蘭花（淮山隱隱）
◎黃孝邁╱湘春夜月（近清明）
◎周晉╱點絳脣（午夢初回）╱清平樂（圖書一室）
◎陳東甫╱長相思（花深深，柳陰陰）
◎李曾伯╱沁園春（水北洛南）╱（天下奇觀）╱青玉案（棲鴉啼破煙林暝）
◎方岳╱水調歌頭（秋雨一何碧）╱瑞鶴仙（一年寒盡也）
◎許棐╱喜遷鶯（鳩雨細，燕風斜）
◎蕭泰來╱霜天曉角（千霜萬雪）
◎李昴英╱摸魚兒（怪朝來、片紅初瘦）╱水調歌頭（萬頃黃灣口）
◎章謙亨╱浪淘沙（臺上憑欄杆）
◎李彭老╱祝英臺近（杏花初，梅花過）╱四字令（蘭湯晚涼）╱浣溪沙（玉雪庭心夜色空）
◎李萊老╱浪淘沙（寶押繡簾斜）
◎潘牥╱南鄉子（生怕倚欄杆）
◎李演╱賀新郎（笛叫東風起）
◎黃昇╱南柯子（天上傳新火）╱清平樂（珠簾寂寂）╱鷓鴣天（沉水香銷夢半醒）╱南鄉子（萬籟寂無聲）
◎陳郁╱念奴嬌（沒巴沒鼻）
◎洪瑹╱菩薩蠻（斷虹遠飲橫江水）
◎張樞╱瑞鶴仙（捲簾人睡起）
◎羅椅╱柳梢青（萼綠華身）
◎家鉉翁╱念奴嬌（南來數騎）
◎張紹文╱酹江月（舉杯呼月）
◎吳大有╱點絳脣（江上旗亭）
◎陳允平╱齊天樂（湖光只在欄杆外）╱清平樂（鳳城春淺）╱糖多令（休去採芙蓉）

【內文一】
〈青玉案〉 辛棄疾
東風夜放花千樹。更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

寫上元燈節的詞，不計其數，稼軒的這一首，卻誰也不能視為可有可無，即此亦可謂豪傑了。然究其實際，上片也不過渲染那一片熱鬧景況，並無特異獨出之處。看他寫火樹，固定的燈彩也。寫「星雨」，流動的煙火也。若說好，就好在想像：是東風還未催開百花，卻先吹放了元宵的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還又從天上吹落了如雨的彩星──燃放煙火，先衝上雲霄，復自空而落，真似隕星雨。然後寫車馬，寫鼓樂，寫燈月交輝的人間仙境──「玉壺」，寫那民間藝人們的載歌載舞、魚龍曼衍的「社火」百戲，好不繁華熱鬧，令人目不暇接。其間「寶」也，「雕」也，「鳳」也，「玉」也，種種麗字，總是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，蓋那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。總之，我說稼軒此詞，前半實無獨到之勝可以大書特書。其精彩之筆，全在後半始見。

後片之筆，置景於後，不復贅述了，專門寫人。看他先從頭上寫起：這些遊女們，一個個霧鬢雲鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛妝的遊女們，行走之間說笑個不停，紛紛走過去了，只有衣香猶在暗中飄散。這麼些麗者，都非我意中關切之人，在百千群中只尋找一個──卻總是蹤影皆無。已經是沒有什麼希望了……忽然，眼光一亮，在那一角殘燈旁側，分明看見了，是她！是她！沒有錯，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！

這發現那人的一瞬間，是人生的精神的凝結和昇華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人都如此本領，竟把它變成了筆痕墨影，永誌弗滅！讀到末幅煞拍，才恍然徹悟：那上片的燈、月、煙火、笙笛、社舞交織成的元夕歡騰，那下片的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來都只是為了那一個意中之人而設，而寫，倘無此人在，那一切又有何意義與趣味呢！多情的讀者，至此不禁涔涔淚落。

此詞原不可講，一講便成畫蛇，破壞了那萬金無價的人生幸福而又辛酸的一瞬的美好境界。然而畫蛇既成，還思添足：學文者莫忘留意，上片臨末，已出「一夜」二字，這是何故？蓋早已為尋他千百度說明了多少時光的苦心痴意，所以到得下片而出「燈火闌珊」，方才前早呼而後遙應，筆墨之細，文心之苦，至矣盡矣。可嘆世之評者動輒謂稼軒「豪放」，「豪放」，好像將他看作一個粗人壯士之流，豈不是貽誤學人乎？

王靜安《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業者，必皆經歷三個境界，而稼軒此詞之境界為第三即最終最高境。此特藉詞喻事，與文學賞析已無交涉，王先生早已先自表明，吾人可以無勞糾葛。

從詞調來講，〈青玉案〉十分別致，它原是雙調，上下片相同，只上片第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下片則無此斷疊，一連三個七字排句，可排比，可變幻，總隨詞人之意，但排句之勢是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。北宋另有賀鑄一首，此義正可參看。（周汝昌）

【內文二】
〈揚州慢〉 姜夔
淳熙丙申至日，予過維揚，夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲，千巖老人以為有黍離之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱荳蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！

〔註〕 杜牧〈贈別二首〉其一：「娉娉褭褭十三餘，荳蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。」 杜牧〈寄揚州韓綽判官〉：「二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？」

這首詞寫於宋孝宗淳熙三年（一一七六）冬至日，詞前的小序對寫作時間、地點及寫作動因均作了交代。姜夔因路過揚州，目睹了戰爭洗劫後揚州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，發為吟詠，以寄託對揚州昔日繁華的懷念和對今日山河殘破的哀思。

這首詞在藝術表現上的一個顯著特點是寫景物帶有濃厚的感情色彩，景中含情，化景物為情思。它的寫景，不俗不濫，緊緊圍繞著一個統一的主題，即為抒發「黍離之悲」服務。詞人到達揚州之時，是在金主完顏亮南犯後的十五年。他「解鞍少駐」的揚州，位於淮水之南，是歷史上令人神往的「名都」，「竹西佳處」是從杜牧〈題揚州禪智寺〉「誰知竹西路，歌吹是揚州」化出。竹西，亭名，在揚州東蜀崗上禪智寺前，風光優美。但經過金兵鐵蹄蹂躪之後，如今是滿目瘡痍了。戰爭的殘痕，到處可見，詞人用「以少總多」的手法，只攝取了兩個鏡頭：「過春風十里，盡薺麥青青」和滿城的「廢池喬木」。這種景物所引起的意緒，就是「猶厭言兵」。清人陳廷焯特別欣賞這段描寫，他說：「寫兵燹後情景逼真。『猶厭言兵』四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，亦無此韻味。」（《白雨齋詞話》卷二）這裡，作者使用了擬人化的手法，連「廢池喬木」都痛恨金人發動的戰爭，物猶如此，何況於人！

上片的結尾三句「漸黃昏，清角吹寒，都在空城」，卻又轉換了一個畫面，由所見轉寫所聞，氣氛的渲染也更加濃烈。當日落黃昏之時，悠然而起的清角之聲，打破了黃昏的沉寂，這是用音響來襯托寂靜。「清角吹寒」四字，「寒」字下得很妙，寒意本來是天氣給人的觸覺感受，但作者不言天寒，而說「吹寒」，把角聲的淒清與天氣聯繫在一起，把產生寒的自然方面的原因抽去，凸出人為的感情色彩，似乎是角聲把寒意散布在這座空城裡。聽覺所聞是清角悲吟，觸覺所感是寒氣逼人，再聯繫視覺所見的「薺麥青青」與「廢池喬木」這一切交織在一起，一切景物在空間上來說都統一在這座「空城」裡，「都在」二字，使一切景物聯繫在一起，同時化景物為情思，將景中情與情中景融為一體，來凸出「黍離之悲」。

用今昔對比的反襯手法來寫景抒情，在這闋詞中是比較凸出的。上片用昔日的「名都」來反襯今日的「空城」；以昔日的「春風十里揚州路」來反襯今日的一片荒蕪景象──「盡薺麥青青」。下片以昔日的「杜郎俊賞」、「荳蔻詞工」、「青樓夢好」等風月繁華，來反襯今日的風流雲散、對景難排和深情難賦。以昔時「二十四橋明月夜」的樂景，反襯今日「波心蕩、冷月無聲」的哀景。「波心蕩、冷月無聲」，是非常精細的特寫鏡頭。「二十四橋仍在」，明月夜也仍有，但「玉人吹簫」的風月繁華已蕩然無存了。詞人用橋下「波心蕩」的動，來映襯「冷月無聲」的靜。「波心蕩」是俯視之景，「冷月無聲」本來是仰觀之景，但映入水中，又成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個畫面，從這個畫境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之，寫昔日的繁華，正是為了表現今日之蕭條。

善於化用前人的詩境入詞，用虛擬的手法，使其波瀾起伏，餘味不盡，也是這首詞的特色之一。〈揚州慢〉大量化用杜牧的詩句與詩境（有四處之多），又點出杜郎的風流俊賞，把杜牧的詩境，融入自己的詞境；但他的追昔，主要懷念的是揚州的風月繁華與風流俊賞，這多少削弱了嚴肅的愛國主義的主題。

詞的下片，較多地使用了虛擬的手法。詞人設想：杜牧如果重遊揚州，面對今日的蕭條，也會感到驚心，即使像杜牧那樣才華橫溢的詩人，怕也「難賦深情」了。「算而今、重到須驚」的「算」字，「縱荳蔻詞工」的「縱」字，「念橋邊紅藥」的「念」字，都是虛擬和加強語氣的字眼。特別是結束處的虛擬，更耐人尋味。冬至之日，本來不是紅芍藥花開的季節，但縱使冬去春回，來日紅藥花開，又有誰來欣賞它呢？花開依舊，人事已非，花開也不過徒增空城的感傷而已。詞情跌宕濃烈，增強了藝術感染力。（劉文忠）