小提琴家的大拇指：大話基因秘史（簡體書）

一個人的DNA長度足以從冥王星到太陽之間打個來回？
每一項人類活動都在我們的DNA中留下了法醫痕跡？
DNA的故事，不僅在空間上伸向無限的遠方，也在時間上穿越無盡的過往。
這本書探索了生命的神奇密碼：DNA。
這本書將揭開我們的基因密碼所隱藏的無數秘密，讓我們看到基因如何塑造了我們的身份和命運。它甚至可以讓某些人由於他們的拇指具有非凡的靈活性而成為獨特的小提琴家。
DNA不僅決定了我們的身體特徵和遺傳疾病，也記錄了我們的歷史和文化。從瘋狂貓咪女士到沒有指紋的人，從核彈幸存者到肯尼迪的膚色，從肖像畫中的基因缺陷到智人與尼安德特人的雜交，從滅絕病毒的復活到人類DNA的無限延伸，作者用輕鬆幽默而又深入淺出的方式，講述了DNA中隱藏的驚人故事，同時也展望了DNA對於我們物種未來的意義。

山姆·基恩（Sam Kean），科普暢銷書作家，代表作有《元素的盛宴》《冰錐外科醫生》《愷撒的最後一口氣》《小提琴家的大拇指》等。
其中《元素的盛宴》被評為亞馬遜年度“前五名”科學書籍，並獲得英國皇家學會科學圖書獎，《愷撒的最後一口氣》獲《衛報》2017年最佳科學書籍獎。
他的作品見於《美國最佳科學和自然寫作》《紐約客》《大西洋月刊》和《紐約時報》等刊物。
基恩的寫作特色鮮明，善於將科學史上的逸聞趣事融於科普寫作之中，語言精彩生動，富有張力。

★人人都能看懂的基因科普：以生動的故事和令人驚嘆的事例為載體，讓你深入了解基因學的奧秘，讓看似抽象的科學變得具體而有趣。

★發現基因與日常生活的聯繫：書中揭示了基因與愛、戰爭和天才之間的關係，讓你重新認識到基因如何影響著我們的日常生活和人類歷史。

★少長咸宜的科普之旅。這套書適合各年齡段的讀者，特別是對科學、歷史和人類學感興趣的讀者。

引言
開門見山，這是一本關於DNA的書——挖掘埋藏在你DNA中幾千年，甚至幾百萬年的故事，利用DNA解開與人類有關的、原本似乎不可能解開的謎團。是的，我正在寫這本關於基因（gene）的書，而我父親的名字是Gene（吉恩），我母親的也差不多——Jean（簡）。吉恩·基恩和簡·基恩。除了發音上的滑稽，多年以來，我父母的名字經常讓我遭到攻擊：我的每個缺點和癖好都可以追溯到“我的基因們”，每當我做了一些蠢事，大家都會嘲笑“是基因們讓我這麼做的”。父母傳遞基因的過程必然與性有關，這一點只會雪上加霜，招致雙倍羞辱，而我完全無法爭辯。
最重要的是，從小到大，我害怕在科學課上遇到DNA和基因，因為我知道，就在老師轉身的那兩秒鐘，俏皮話總會如期而至。即使沒有，某個機靈鬼肯定也正在動這個腦筋。這種條件反射式的恐懼一直伴隨著我，甚至是（或者說尤其是）當我意識到DNA是一種多麼強大的物質時。到了高中，我終於克服了這種恐懼，但“基因”這個詞仍然引起了許多異口同聲的反應，有些令人愉快，有些則不然。
一方面，DNA讓我興奮。在科學中，沒有哪個主題比遺傳學更大膽，也沒有哪個領域比遺傳學更有望推動科學的進步。我指的不僅僅是那些常見的（通常是被夸大的）醫療方面的願景。DNA復興了生物學的各個領域，重塑了對人類的研究。但另一方面，每當有人開始深入研究人類的基礎生物學時，我們都會抵制這種越界——我們不想被簡化為“僅僅是DNA”。如果有人要修補這種基礎生物學，可能是非常可怕的。
更曖昧的是，DNA提供了一件鉤沉人類過去的強大工具：生物學已經通過其他方式成為歷史。甚至最近10年左右[　本書英文版出版於2012年。]，遺傳學已經展開了相當於整本《**》的故事，我們曾以為這些故事的情節已經消失——要麼年代太過久遠，要麼缺乏化石證據或人類學證據，無法拼湊出連貫的敘事。但事實證明，我們一直帶著這些故事：在DNA黑暗時代的每一天，我們細胞中的小小“修道士”時時刻刻都在忠實地記錄著這些“經文”，等著我們讀懂那種語言。這些故事包含了人類從哪裡來的宏大史詩，以及我們如何從最初的低等生物進化成人類這種目前最具優勢的物種，但這些故事也以令人驚訝的獨特方式呈現出來。
如果我能再回到學校一次（同時能給我父母起更安全些的名字），我會選擇在樂隊裡演奏另一種樂器。這並不是因為（或者說不僅僅因為）我是四年級到九年級裡唯一一個吹單簧管的男孩，更重要的是，在擺弄單簧管的閥鍵、低音補正鍵和吹孔時，我感覺自己非常笨拙。當然，這與缺乏練習無關。我把這種缺陷歸咎於我的雙關節[　在醫學術語中，雙關節被稱為“關節過度活動綜合征”，指部分關節或所有關節的活動範圍比普通人更大，比如小拇指能向後彎曲90度以上。
]手指和過度張開的大拇指。吹單簧管時，我的手指擰成難看的“發辮”，我經常覺得要掰一下指關節，而且它們會有響聲。在很特殊的情況下，我的一個拇指會卡住，無法伸展，必須用另一只手松開關節。單簧管吹得比較好的女孩能做到的事情，我就是做不到。我告訴自己這毛病是遺傳的，來自我父母的基因庫。
離開樂隊後，我一直沒有機會反思關於手指靈巧度和音樂才能的問題，直到10年後，我聽說了小提琴家尼科羅·帕格尼尼（Niccolò Paganini）的故事。帕格尼尼天賦異稟，而他一生都在對抗一個謠言：為了卓越的天賦而把靈魂出賣給了魔鬼（他家鄉的教堂甚至在他死後幾十年裡都拒絕安葬他的遺骸）。事實是，帕格尼尼與更狡猾的主宰者——他的DNA——訂立了契約。可以肯定，帕格尼尼患有某種遺傳疾病，導致他的手指異常靈活。他的結締組織非常堅韌，可以把小拇指往側邊拉，與其他手指形成一個直角（你也可以試試）。他還可以把手掌張得特別開，這在拉小提琴時是無可匹敵的優勢。關於人們“天生”就會（或不會）演奏某些樂器的簡單假設似乎是合理的，我應該早點放棄。我繼續研究，發現“帕格尼尼綜合征”可能導致嚴重的健康問題，關節疼痛、視力低下、呼吸困難、疲乏等問題困擾了這位小提琴家一生。清晨行軍樂隊練習時，我抱怨自己指關節僵硬，而帕格尼尼在事業的巔峰期經常被迫取消演出，在生命的最後幾年裡，他甚至無法在公眾面前表演。對音樂的熱情和對缺陷身體的完美利用，二者在帕格尼尼身上完美結合，這可能是人類所能期望的最好的命運。缺陷也加速了他的死亡，帕格尼尼也許並不願意和他的基因訂立契約，但他和我們所有人一樣都身處契約之中，契約既成就了他，也毀滅了他。
DNA講給我的故事還沒有結束。一些科學家追溯診斷發現，查爾斯·達爾文（Charles Darwin）、亞伯拉罕·林肯（Abraham Lincoln）和一些埃及法老都患有遺傳疾病。另一些科學家探索了DNA本身，闡明了它深層的語言屬性和驚人的數學之美。事實上，就像我高中時奔波於樂隊、生物學、歷史、數學和社會學之間，關於DNA的故事出現在各種各樣的語境之下，把不同的學科聯繫起來。DNA講述了人們在核爆炸中幸存下來的故事，北極探險家英年早逝的故事，人類物種瀕臨滅絕的故事，或者懷孕中的母親把癌症傳給未出世的孩子的故事。在有些故事中，科學照亮了藝術，比如帕格尼尼的故事；在另一些故事中，藝術照亮了科學，比如學者通過肖像畫追蹤基因缺陷。
我們在科學課上學到過一個事實，但一開始並不理解，那就是DNA分子的絕對長度。盡管DNA被擠壓在細胞的微小“儲藏室”內，但可以伸展到非常遠的地方。一些植物細胞的所有DNA足以延伸300英尺；一個人的所有DNA足夠從冥王星延伸到太陽，然後折返；地球上的所有DNA則可以橫跨已知的宇宙很多很多次。我越是深入研究DNA的故事，就越能發現DNA的固有特性之一就是不斷延伸——不僅在空間上伸向無限的遠方，也在時間上穿越無盡的過往。每一項人類活動都在我們的DNA中留下了法醫痕跡。無論DNA記錄的是音樂、體育還是馬基雅維利式微生物[　馬基雅維利（1469—1527）是義大利政治學家、哲學家，代表作有《君主論》，這本書的中心思想被總結為“為達目的可以不擇手段”。因此，這裡的“馬基雅維利式微生物”可以理解為“不擇手段的微生物”。
]，這些故事共同講述了一個更宏大、更複雜的關於人類崛起的故事：為什麼人類是大自然中最荒謬的生靈之一，也是大自然的無上榮耀？

但是，除了興奮，基因還帶給我另一種感覺：恐懼。在為這本書做研究的時候，我把我的DNA提交給了一家基因檢測服務公司，盡管價格高昂（414美元），但我在以一種很不嚴肅的態度做這件事。我知道個人基因檢測有嚴重缺陷，即使這門科學很可靠，但檢測通常沒什麼用。我可以通過DNA得知我有綠色的眼睛，但話說回來，我自己有鏡子。我可能會知道我無法有效地代謝咖啡因，但有很多個夜晚我因為喝了可樂而輾轉反側。此外，我很難嚴肅地對待提交DNA的過程。我收到了一個有橙色蓋子的塑料小瓶，說明書上說用指關節按摩臉頰，從而使嘴裡的細胞松弛下來。然後我不斷往塑料小瓶裡吐唾沫，直到裝滿三分之二。這個過程花了10分鐘，因為說明書一本正經地寫著，不能是一般的唾沫，必須是優質的、黏稠的、甜膩的唾沫，就像生啤酒一樣，不能有太多泡沫。第二天，我把基因“痰盂”寄了回去，希望得到關於我祖先的驚喜。直到我去網上獲取檢測結果，讀到了關於編輯敏感或可怕信息的說明，才開始冷靜地反思。如果你的家族有乳腺癌、阿爾茲海默病或其他疾病的病史，或者僅僅想到這些就會讓你害怕，那麼檢測服務可以為你屏蔽這些信息。你可以在一個方框中打鉤，這樣連你自己都不知道結果。讓我措手不及的是“帕金森病”那一欄。我最早也可能最糟糕的童年記憶之一就是漫步在祖母家的走廊，把頭探進祖父的房間——他因為帕金森病而在那裡躺著度過了余生。
在我父親的成長過程中，人們總是說他長得多麼像我祖父，而我也得到了類似的評價，說我長得很像我父親。所以，當我從走廊進入那個房間，仿佛看到的是變老之後的父親用金屬安全欄桿支撐在床上，也仿佛看到了未來的自己。我印象中有很多白色的東西——墻壁、地毯、床單，還有他身上的罩衫。我記得他身體前傾，幾乎就要一頭栽倒，他的罩衫松松垮垮，一綹白發無力地垂下來。
我不確定他有沒有看到我，但是當我在門口躊躇的時候，他開始呻吟和顫抖，聲音也顫抖起來。在某些方面，祖父是幸運的，因為祖母是護士，可以在家裡照顧他，孩子也定期過來看望他，但他的身體和精神都大不如前。我記得最清楚的是他下巴上那一串黏稠的唾液，滿是DNA。我當時只有5歲左右，很小，還不懂事。我至今仍為當時的落荒而逃感到羞愧。
導致祖父患上帕金森病的自我復制分子是否也潛伏在我的細胞裡？——如今，陌生人就能讀取數據，更糟糕的是，我自己也能。我的細胞裡很可能沒有，在我父親體內，祖父的基因被祖母的基因稀釋了；而在我體內，父親的基因又被母親的基因稀釋了。但是，也可能有，也許，我很容易患上癌症或其他退行性疾病。不要“帕金森病”，我選擇屏蔽這些信息。
和所有激動人心的歷史一樣，這樣的親身經歷也是遺傳學的一部分，甚至比其他歷史更重要，因為每個人內心都至少埋藏著一個這樣的故事。因此，本書除了講述所有的歷史故事，還會以這些故事為基礎，把它們與今天正在進行的或未來將要進行的DNA研究聯繫起來。遺傳學研究和它將帶來的變化，在一些人看來就像不斷移動的潮汐——不可避免的龐然大物。但它不是以海嘯的形式，而是以小海浪的形式到達我們所在的海岸。當潮水涌上來的時候，無論我們自以為站得多遠，都能感受到一波又一波的海浪。
不過，我們可以為海浪的到來做好準備。一些科學家已經承認，DNA的故事實際上已經取代了大學裡陳舊的“西方文明課程”，成為關於人類生存的宏大敘事。理解DNA可以幫助我們理解人類的起源，理解我們的身體和心靈是如何工作的。理解DNA的局限性也有助於我們理解身體和心靈是如何失效的。同樣地，對於那些棘手的社會問題，比如性別或種族關係，以及攻擊性和智力等特徵是固定的還是變動的，我們必須準備好接受DNA提供的解釋（或無法解釋）。我們還必須決定要不要信任那些熱切的學者，他們雖然承認我們並不完全理解DNA的工作原理，但已經在談論如何改善有40億年歷史的生物學構造，甚至把這當成一種使命。從這個角度來看，關於DNA最吸引人的故事是，人類物種存活了足夠長的時間，有（潛在的）可能理解和掌握DNA。
本書所講述的歷史仍在構建中。本書每一章都只解答一個問題。敘事包羅萬象，從遙遠的微生物時代開始，接著是我們的動物祖先，然後緩慢過渡到靈長類和尼安德特人等原始人類的競爭對手，最後是現代文明人類，有著華麗的語言和開化的大腦。但在本書的最後，這些問題還沒有得到完全解決。情況仍然是不確定的，尤其是這個問題：這場對DNA刨根問底的宏大人類實驗將產生怎樣的結果？

第一部分
A、C、G、T和你
如何閱讀基因值
第一章　基因、怪人和DNA ：生物如何將性狀遺傳給孩子？ 11
第二章　達爾文主義的瀕死：為什麼遺傳學家試圖殺死自然選擇？ 27
第三章　DNA斷裂：大自然如何閱讀和誤讀DNA ？ 49
第四章　DNA的樂譜：DNA儲存了哪些信息？ 65
第二部分
我們的動物歷史
造就會爬行、嬉鬧和殺戮的生物
第五章　DNA的證詞：生命演化為何如此緩慢——然後突然變得複雜？ 87
第六章　幸存者與肝臟：我們最古老、最重要的DNA是什麼？ 108
第七章　馬基雅維利式微生物：人類 DNA有多少真正屬於人類？ 127
第八章　愛情與返祖：是什麼基因造就了哺乳動物？ 145
第九章　猩猩人和其他幾乎發生的事：人類與猴子何時分離，為什麼？ 163
第三部分
基因與天才
人類如何變得太人類
第十章　鮮紅的A、C、G、T ：為什麼人類幾乎滅絕？ 185
第十一章　大小很重要：人類如何獲得異常大的腦？ 206
第十二章　基因的藝術：藝術天才在我們的DNA中有多深？ 223
第四部分
DNA的神諭
遺傳學的過去、現在和未來
第十三章　凡是過去，皆為序章：關於歷史英雄，基因能（以及不能）告訴我們什麼？ 247
第十四章　30億個小碎片：為什麼人類並不比其他物種有更多的基因？ 268
第十五章　來得容易去得快？為什麼同卵雙胞胎不完全相同？ 286
第十六章　我們知道的（和不知道的）生命：現在到底會發生什麼？ 306
結語：基因組學的個人化 323
致謝 326

第十二章 基因的藝術：藝術天才在我們的DNA中有多深？
……
和運動員一樣，嶄露頭角的音樂家能否實現自己的天賦和野心，取決於微小的DNA片段。一些研究已經發現，一種關鍵的音樂性狀——絕對音感（perfect pitch）——與KE語言缺陷有相同的遺傳模式，因為擁有絕對音感的人會將這種天賦遺傳給半數的孩子。其他研究發現，導致完美音感的基因更小、更微妙，而且這種DNA必須與環境線索（比如音樂課）協調一致，才能賦予這種天賦。除了耳朵，身體特徵也可以成就或毀滅一個音樂家。謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫（Sergei Rachmaninoff）的巨手——可能是遺傳疾病馬凡綜合征的結果——可以伸展12英寸，相當於鋼琴上的一個半八度，這使他能夠創作和演奏那些天賦較差的鋼琴家會撕裂韌帶的音樂。還有一個例子：羅伯特·舒曼（Robert Schumann）作為音樂會鋼琴家的職業生涯毀於肌張力障礙（focal dystonia），這是一種肌肉減少，會導致他的右手中指不由自主地彎曲或抽搐。許多患這種疾病的人都有遺傳易感性。作為補償，舒曼至少寫了一首完全不使用該手指的作品。但他從來沒有放鬆痛苦的練習計劃，盡管他設計的一個用來拉伸手指的簡陋機械架可能加重了他的症狀。
然而，在漫長而輝煌的患病和殘疾音樂家的歷史中，最矛盾的朋友和最曖昧的敵人莫過於尼科羅·帕格尼尼的DNA。帕格尼尼是19世紀的音樂家，是小提琴大師中的大師。歌劇作曲家（同時也是著名的享樂主義者）焦阿基諾·羅西尼（Gioacchino Rossini）不喜歡承認自己哭過，但他坦言曾經哭過三次*，其中一次是在聽帕格尼尼演奏的時候。羅西尼放聲大哭，而被這位笨拙的義大利人迷住的遠遠不止他一個。帕格尼尼留著一頭黑色長發，他在音樂會上穿著黑色長禮服和黑色長褲，蒼白、多汗的臉像幽靈一樣在舞臺上徘徊。在表演時，他的臀部會以奇怪的角度翹起，在暴怒地運弓[　在弦樂器中，用來使琴弦振動從而發出聲音的工具，叫作“琴弓”，操作琴弓的手法統稱為“運弓”。
]時，他的肘部有時會以不可思議的角度交叉。一些鑒賞家發現他的演出非常戲劇化，並指責他故意在演出前磨損琴弦，這樣它們就可以在表演過程中戲劇性地崩斷。但沒有人否認他的表現力：教宗良十二世（Pope Leo XII）授予他“金馬刺教宗騎士團勛章”，皇家鑄幣廠用他的肖像鑄造硬幣。許多評論家稱讚他是有史以來最偉大的小提琴家。古典音樂中的慣例是只有作曲家才能不朽，帕格尼尼幾乎是唯一的例外。
帕格尼尼很少在音樂會上演奏古典大師的作品，他更喜歡自己的作品，這些作品突出了他手指靈巧的優點（他總是能取悅大眾，也寫了一些低級趣味的段落——用小提琴模仿驢子和公雞）。從18世紀90年代的青少年時期開始，帕格尼尼一直在費盡心思地創作音樂，但他也了解人類的心理，因此關於他天賦起源的各種超自然傳說也流傳開來。有傳言說，帕格尼尼誕生時，一位降臨的天使斷言沒有人能把小提琴拉得如此動聽。6年後，神的眷顧似乎使他像拉撒路[　拉撒路，耶穌的門徒與好友，曾經被耶穌復活。
]一樣復活。在他全身僵硬、陷入昏迷之後，他的父母認為他已經死了，甚至用裹尸布和其他東西把他包裹起來，突然，有什麼東西讓他抽搐了一下，使他避免被活埋。盡管有這些奇跡，人們經常認為帕格尼尼的天賦來自巫術，堅稱他與撒旦簽訂了契約，用不朽的靈魂換取了無恥的音樂天賦（帕格尼尼曾經在黃昏時分的墓地舉辦音樂會，給自己的作品起名叫“魔鬼的笑聲”和“女巫之舞”，仿佛他有過親身經歷，這進一步煽動了謠言）。另一些人則認為，帕格尼尼是在地牢中獲得了這些技藝，據說他因為刺傷朋友而在地牢裡被監禁了8年，除了練習小提琴沒有更好的事情可做。比較清醒的人對這些巫術和罪孽的說法嗤之以鼻。他們耐心地解釋說，帕格尼尼雇了一個不誠實的外科醫生來剪斷限制運動的手部韌帶。就這麼簡單。
不管多麼可笑，最後一種解釋最接近事實。因為除了有激情、有魅力、能吃苦，帕格尼尼還有雙異常靈活的手。他的手指可以伸展到不可思議的程度，仿佛皮膚快要裂開了。他的指關節也特別靈活：可以用大拇指繞過手背觸摸小指（你試試），還可以像小型節拍器一樣橫向地扭動中指關節。因此，帕格尼尼可以快速完成其他小提琴家不敢演奏的即興重復段和琶音[　琶音，樂器演奏的一種基本技巧，指一串和弦組成音從低到高或從高到低依次連續圓滑地奏出。
]，快速連續地演奏出更多的高音和低音，有人聲稱每分鐘可達1 000個音符。他可以輕鬆地實現雙音演奏和三音演奏（一次演奏多個音符），並完善了不同尋常的技巧，比如左手撥弦，一種利用了自身柔韌性的撥彈技巧。撥弦的通常是右手（運弓的手），因此小提琴家必須在每一篇樂章中選擇運弓還是撥弦。有了左手撥弦，帕格尼尼就不必選擇。他靈活的手指可以用弓演奏一個音符，用手指撥下一個音符，就像兩把小提琴在同時演奏。
除了靈活，帕格尼尼的手指也很強壯，尤其是大拇指。一天晚上，帕格尼尼的勁敵卡羅爾·利平斯基（Karol Lipiński）在帕多瓦觀看了他的音樂會，然後他們去帕格尼尼的房間，和朋友們邊吃晚飯邊聊天。利平斯基發現，對於帕格尼尼這樣的人物來說，餐桌上的食物少得可憐，主要是雞蛋和麵包（帕格尼尼甚至懶得吃，只吃了些水果）。他們喝了幾杯酒，用吉他和小號即興演奏了幾場，這時利平斯基注意到了帕格尼尼的手。他甚至抱住了這位大師的“瘦骨嶙峋的小手指”，把它們翻轉過來。“這怎麼可能，”利平斯基驚嘆道，“這些纖細的手指怎麼能獲得如此非凡的力量？”帕格尼尼回答說：“哦，我的手指比你想象的要強壯。”這時，他拿起一只厚厚的玻璃茶碟，把它懸在桌子上方——大拇指在上，其他手指在下。朋友們笑著圍了過來，他們以前看過這個把戲。當利平斯基茫然地盯著他時，帕格尼尼幾乎不可察覺地彎曲了他大拇指，啪的一聲，把茶碟折成了兩半。利平斯基不甘示弱，抓起一只茶碟，試圖用自己的大拇指夾碎它，但盤子紋絲未動。帕格尼尼的朋友也做不到。“茶碟沒有什麼變化，”利平斯基回憶道，“而帕格尼尼惡意地嘲笑”他們徒勞無功。這種力量和敏捷的結合似乎很不公平，那些最了解帕格尼尼的人，比如他的私人醫生弗朗西斯科·本納蒂（Francesco Bennati），明確地把他的成就歸功於那雙奇妙的狼蛛一樣的手。
當然，就像愛因斯坦的小提琴課，我們很難弄清楚這裡的因果關係。帕格尼尼從小體弱多病，容易咳嗽和呼吸道感染，但他還是在7歲時開始了集中的小提琴課程。也許他只是在練習中放鬆了手指的肌肉。但其他症狀表明帕格尼尼患有一種遺傳疾病，埃勒斯-當洛斯綜合征（Ehlers-Danlos syndrome，EDS）。患有EDS的人無法產生大量的膠原蛋白，膠原蛋白是一種纖維，可以使韌帶和肌腱保持剛性，使骨頭變得堅韌。膠原蛋白較少會產生馬戲團演員具備的那種柔韌性。和許多患有EDS的人一樣，帕格尼尼可以把他的所有關節向後彎曲到驚人的程度（因此他在臺上可以這麼做）。但膠原蛋白的作用不僅僅是阻止我們大多數人觸摸腳趾，長期缺乏膠原蛋白會導致肌肉疲勞、肺功能下降、腸易激綜合征、視力下降，以及半透明、易損傷的皮膚。現代研究表明，音樂家有很高的概率患EDS等關節過度活動綜合征（舞蹈家也是如此），雖然這在一開始給了他們很大的優勢，但後來往往會演變成膝蓋和背部疼痛，尤其是如果他們像帕格尼尼一樣站著表演。