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商品簡介
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20世紀初，有關“藝術作品是神聖的物品”這一觀念遭到了強烈批評，隨之而來的結果是藝術作品僅僅被當作“物品”來理解。這是對現實主義的攻擊，也是對以博物館長期以來的保藏任務的攻擊。作者認為，這種情況導致了“直接現實主義”的發展：藝術不生產物品，它生產的是不會留存下來的實踐（從表演藝術到關係美學）。
在本書中，格羅伊斯探索了互聯網時代的藝術。他關注的問題是，當藝術品的命運與其他尋常之物毫無區別的時候，我們如何談論藝術。作者借用“流變學”的說法，在本書中試圖討論流動著的藝術，以及流動中的藝術產生出的它自己的傳統。他認為，如果說機械複製技術給了我們沒有“靈暈”的物品，那麼數字化生產則給了我們沒有物品的“靈暈”，它將所有的材料轉化為了短暫存在之物消失的標記。
在本書中，格羅伊斯探索了互聯網時代的藝術。他關注的問題是，當藝術品的命運與其他尋常之物毫無區別的時候，我們如何談論藝術。作者借用“流變學”的說法，在本書中試圖討論流動著的藝術，以及流動中的藝術產生出的它自己的傳統。他認為，如果說機械複製技術給了我們沒有“靈暈”的物品，那麼數字化生產則給了我們沒有物品的“靈暈”，它將所有的材料轉化為了短暫存在之物消失的標記。
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