遺失在西方的中國史：《倫敦新聞畫報》記錄的晚清1842-1857

《倫敦新聞畫報》：世界上第一份以圖像為主的畫報！
有別於傳統史觀的客觀對照，第一手資料的歷史新視角！

倫敦派駐的畫家和記者眼裡的「晚清」究竟是什麼模樣？
1842年起第一卷所刊的畫報，從道光皇帝開始的歷史別貌，
巍峨長城、氾濫的鴉片貿易、洋人眼中的革命起義、漸起的戰事……
那些史實未必記載的風俗、底層描寫，畫卷揭開、歷史就重新展開！

║長城與大運河：
早在耶穌誕生的兩百多年前，統一華北的秦始皇便建造了長城，
這世界奇蹟般的建築更在明朝擴建，成功抵禦蒙古征服者的入侵，
如今這潛伏的巨人已剩下斷垣殘壁般的廢墟，靜靜在山谷、丘陵上。
運河上曾經上演英國海軍艦隊與清朝水兵、海盜船的衝突，
如今匆忙趕集進城的人們、古怪的中式城樓建築，也是值得記錄的市井畫面！

║鴉片貿易：
源源不絕流入中國的走私鴉片，在短短幾年內增加了數十倍之多，
哪怕中國的皇帝下了禁煙的政令，鴉片貿易反而有擴大規模的趨勢，
1840年前後統計數字顯示，中國鴉片成癮者保守估計達三百多萬人！
東印度公司所壟斷的鴉片貿易每年在中國獲得暴利，
美麗的罌粟花為中國各色人等編織了無數醉生夢死的惡夢，
──只要有任何癮君子繼續沉湎於鴉片，鴉片走私就沒有斷絕的一天。

║中國的革命、南京的太平軍起義者：
「太平軍成功擊敗皇帝手下的所有清軍，並在帝國最富饒的部分建立了堅固的根據地……」
「那些起義者的模樣極為怪誕，他們與天朝的普通習俗反其道而行」
「無庸置疑的是中國舊的內外政策已經受到嚴重打擊，不可能再重新恢復」
「足以證明在這個國家裡，一次重大的社會振興即將到來」

║寧波的皇陵：
「有好幾種奇異而迷信的儀式，都是為了安頓死後靈魂的命運。婦女在屍體旁的嚎哭，以及對靈魂轉生說的信仰，便是一個很好的範例」

1842年，寧波、廈門、定海等地被英國占領，文化的衝突隨之而來，
對於封閉自首的中國，文明的浪潮將以不可抗拒之勢衝擊著傳統。

〔本書特色〕
《倫敦新聞畫報》被公認為世界上最早以圖像為主的畫報，以其生動細膩的木刻版畫、以當時技術條簡能達到的最快速度，再現世界各地的重大新聞事件。創辦初期便派駐了大量記者和畫家來華，將數十年內上千張關於中國的速寫和文字報導發回英國，除了為當時的讀者提供了中國的資訊，也成為有別於官方的客觀歷史研究參考。

沈弘，著名學者，自1990年代起遍訪哈佛、芝加哥、倫敦等地的圖書館，蒐集海外大量關於中國史的珍貴圖文資料，整理並編譯相關報導、實錄，出版作品有《晚清映像》、《中國長城》、《老照片中的大清王府》等。

圖像的力量

在大眾資訊傳播領域，相對於抽象的文字，圖像往往更具直觀性而更易被大多數人接受。尤其是那些遠古的神話故事或是流傳廣泛的宗教神蹟，抑或遙遠邊地的異域風光、風土人情、相貌特徵，圖畫不僅能提供鮮活的視覺形象，還能令讀者在畫面背後產生無盡的想像。現藏於大英圖書館的《祇樹給孤獨園》是唐咸通九年（868年）刊印的《金剛般若波羅蜜經》扉頁插圖，是目前有年代可考的最早文字出版物插圖。它的出現不僅開啟了插圖文本的新時代，並由此將插圖逐漸發展成為一種新的繪畫藝術形式――版畫。

版畫是透過印版媒介將圖像轉印於紙上的繪畫作品，具有間接性與可複製性。然而最初的版畫卻不是出於藝術審美的創造目的，而是源於人們對圖像複製的需求。宗教是一種最廣泛的精神性活動，需要大量的宣傳物以傳播教義。是以無論中外，最早的版畫幾乎多為宗教插畫或神蹟故事繪圖。如發現於敦煌的8世紀用二方或四方連續方式捺印的《現在賢劫千佛名經》。

隨著社會文明的進步和印刷科技的發展，出版業逐漸由被貴族和宗教所掌握走向平民化的商業市場。1450年德國人谷騰堡發明了鉛合金的活字排版印刷技術，使西方印刷業發生了革命性變化，並對此後西方圖書出版業產生了深遠的影響。15世紀時，歐洲的印刷作坊已遍及各地，並且形成許多印刷中心，如荷蘭的烏特勒支，德國的紐倫堡、奧格斯堡、科隆，還有義大利的威尼斯等城市。

書籍出版業繁榮的同時也帶動書籍插圖業的興旺。德國巴伐利亞州班貝格地區主教祕書阿伯雷奇·費斯特是西方最早為書籍配上印刷插圖的人。他在1461年出版了名為《寶石》的書，書中收錄了一些鳥類和獸類的故事並配有精美插圖。顯然，版畫插圖使書籍更加豐富和具有直截了當的說服力與吸引力。這就使得版畫插圖逐漸成為出版物中不可或缺的構成要素，同時也成為出版業市場競爭中的核心力之一。如明代中期，全國政治安定，經濟平穩，文化時尚觀念發生轉變，一批新興讀者群開始崛起，他們渴求閱讀消遣娛情養性的作品，而不再局限於儒家經典、學術著作或宗教讀物。社會對圖書的大量需求，刺激了圖書市場的興旺，使出版業達到了歷史的鼎盛階段，行業競爭呈現白熱化狀態。其時，版畫插圖開始全面地應用在各類小說傳奇、雜劇、詩詞、圖集、科學博物、初學識字課本、歷史、地理、人物傳記等圖書之中，出現了「差不多無書不圖，無圖不精工」、異彩紛呈的高潮，被譽為中國版畫史上「光芒萬丈」的時代高峰。與此同期，西方出版界的版畫商業市場迅速發達，不僅出現了大量職業插圖家和雕版技師，還培育出繁榮的版畫複製市場，為19世紀的「版畫原作運動」奠定了堅實的社會認知基礎。

在達蓋爾的攝影術發明前，繪畫除了藝術審美目的外，另一個重要功能就是記錄，即以繪畫方式將重大歷史事件、社會名流或大自然奇觀異象用視覺形象表現出來。而要將這些具有特定價值或意義的繪畫圖像進行廣泛的社會傳播則需要版畫來複製完成，於是出現了不同於一般文字書籍，也不同於繪畫複製品的讀物，那就是畫報、雜誌。

1829年菲力彭在巴黎創辦了以畫面為主定期出版的《剪影》雜誌。這本綜合性雜誌，每期都有整張的石版畫刊出。1830年菲力彭在《剪影》的基礎上改出《漫畫》週刊。每週星期四出版，四頁文字說明和兩大張紙質很好的石版畫，有些還用手工賦彩。1832年菲力彭同時又創辦了《喧鬧報》，這是一種日刊，開本較《漫畫》稍小，共四頁，內容主要是對法國社會生活中各種事件的報導、評論、諷刺和教育，並配以石版畫的插圖。這兩種刊物是當時巴黎影響最大也最受歡迎的畫刊。與此同時，在英吉利海峽另一端的英國，《倫敦新聞畫報》創刊了。

18世紀工業革命的成功使英國迅速成為西方最發達的國家和「世界工廠」。直到1870年代，英國在世界工業生產和世界貿易中仍獨占鳌頭。它生產著世界各國所需的大部分工業品，其對外貿易額幾乎相當於法、德、美三國的總和。它擁有的商船噸位約為法、德、美、荷、俄各國的總和，位居世界第一。同時，英國從19世紀初期就開始大規模地推行殖民擴張政策，至1870年代已占據了世界上面積最大的殖民地，號稱日不落帝國。

在這樣殖民版圖區域遼闊和眾多人文地理面貌並存的大背景下，《倫敦新聞畫報》以圖像方式報導新聞的辦刊定位，無疑使其成為當時最具「眼球效應」賣點的媒體。可以想像，當時人們透過畫報外派畫家兼記者發回的連續性圖片和文字報導不僅網羅了「天下」時事資訊、奇聞趣事、花邊新聞，同時又過足了眼癮。加之辦報人傑出的經營理念、有效的市場行銷策略和與時俱進的技術跟進，使得《倫敦新聞畫報》在創刊後的百餘年裡保持著旺盛活力。

偶然機緣，沈弘教授在英國訪學期間發現了數百卷保存完好、含有大量與中國相關老圖片的《倫敦新聞畫報》。出於學者的敏感直覺，他立刻意識到這些畫報的文獻價值，耗時十年，將與中國相關的文字和圖片翻譯集結成冊出版。我們有理由相信《倫敦新聞畫報》中有關中國的圖片和文字資料是研究中國近代和現代史的一個重要素材來源，因而具有較高研究價值。

其中大量製作精美的版畫插圖和頗具現場感的速寫，不僅為讀者展現了寬廣的19世紀中國世俗社會生活圖景，同時也為新聞紀實性版畫藝術研究提供了大量的範本。

新聞畫報的事件再現性功能決定這些插圖必須具有高度寫實性，透過畫面栩栩如生的人物刻畫和場景描繪還原一個虛擬的「真實」空間。這些「真實」的圖像和報導中的文字可在讀者目光交替之隙，在腦中產生類似立體視聽殘響的效果。如1854年4月7日刊的〈皇家劇院〉中「飛刀」雜技表演的精彩場景，一位雜技演員仰面站在一塊木板前，五把鋒利的尖刀緊貼他的脖頸兩側和腋下深深釘在木板上。因為緊張，他的雙手微張，左右平衡，雙腳扒緊地面，保持著身體的穩定。他對面的表演搭檔奮力擲出一把泛著寒光的飛刀，他面部躊躇淡定的表情與身後幾名西方女子驚愕的O形嘴形成絕妙對比。我想這幅插圖即便脫離了旁白性的說明文字，也依然是件傑出的獨立銅版畫作品。

從插圖的製作上看，有些是畫家的現場速寫，這些作品儘管看似凌亂，不夠工整，但畫面更樸實，有明顯的「現場感」。如1859年4月2日〈中國速寫：婦女髮型、洗衣方式〉其中一幀〈做像茶壺一樣的髮型〉，畫面用筆自由流暢，人物形態如同日常，沒有擺拍扭捏之感，正如畫家所言，就連畫中那位少婦不雅的坐姿也修飾地記錄了下來，充滿了生活氣息和情趣。還有一些顯然是「大製作」的圖畫，這些雕凹線法的銅版畫構圖布局考究，製作精良，富有貴氣，顯然是出版人高價聘請了頂級雕版師根據記者發回的速寫而作。從內容上看，這類作品多表現為歷史重大事件或對自己文治武功的粉飾。如1858年10月2日〈「中英天津條約」的簽訂儀式〉一圖，是歐洲歷史畫的典型樣式，場面宏大，人物眾多，富有儀式感。再如刊於1860年8月11日的〈中國報導：英法聯軍即將北上〉中的插畫，畫面上聯軍艦隊陣勢浩大，在藍天白雲下的香港九龍灣海域肅然有序地進行著兵力運輸。嚴謹的寫實畫風，精美密集的線條和豐富的明暗色調使得畫面充滿異域情調。

這些林林總總、內容繁雜的插畫穿越時空直至今日，在我們翻看閱讀時還能產生一種幻象，似能再現過去的生活場景、隆隆的炮聲、馬的嘶鳴和喧鬧的人聲……儘管一個多世紀過去了，斗轉星移，滄海桑田，而身處現代資訊高度發達社會的人們，其實也如同19世紀的人一樣，對圖像資訊總是充滿好奇與期待，所不同的是現代人擁有更便利快捷的圖像獲取與傳播方式，而圖像所傳遞的力量則永不減退。

中央美術學院 陳琦

圖像的力量

譯序

1842
中國的道光皇帝(Taou Kwang, the Emperor of China)
中國(China)
海德公園角的「萬唐人物館」(The Chinese Collection, Hyde Park Corner)
中國報導：對乍浦的描述(China: Description of Chapoo)
中國報導：揚子江、廣州、南京、上海、大運河、黃埔(China: Yangtze River, Canton, Nankin, Shanghai, the Grand Canal, Whampoa)
中國的外交(Chinese Diplomacy)
長城與大運河(The Great Wall and the Grand Canal)
中國的大使(The Chinese Ambassador)

1843
中國人的貢金(The Chinese Tribute)
臺灣島與廣州十三行(The Island of Formosa and the British Factory in Canton)
鴉片貿易(The Opium Trade)

1844
中國的葬禮和墳墓(Funerals and Tombs of the Chinese)
溫莎城堡裡的中國戰利品(Chinese Trophies, at Windsor Castle)
送給女王陛下的非同尋常的中國禮物(Extraordinary Chinese Presents to Her Majesty)
中國花邊(Chinese Lace)
新皇家交易所三角牆上的雕塑(Sculpture for the Pediment of the New Royal Exchange)
關於英國軍艦的一張中國畫(Curious Chinese Drawing of an English War-Steamer)

1845
中國的巨型臼炮(Monster Gun, at Woolwich)
中國青年(Chinese Youths)

1846
清朝欽差大臣耆英在香港(Procession of the Chinese Commissioner at Hong Kong)
中式床架(Chinese Bedstead)

1848
中國兵船「耆英號」(The Chinese Junk "Keying")
中國青年(Chinese Youths)
停泊在東印度公司碼頭的中國兵船(The Chinese Junk in the East India Docks)

1849
清軍的軍旗(Chinese Standards Captured)
在虎頭門寨的會談(Interview at the Bogue Forts)
加爾各答的華人陵園(The Burial-Ground at Calcutta)
澳門總督被刺(Assassination of the Governor of Macao)

1850
在中國沿海被燒毀的一支海盜船隊(Burning of a Piratical Fleet on the Coast of China)
參觀中國的長城(A Visit to the Great Wall of China)

1851
倫敦首屆世界博覽會開幕式上的中國官員（希生）(Opening of the Great Exhibition―The Chinese Mandarin)
中國家庭(Chinese Family)
中國海盜崔阿浦(Chui-A-Poo, the Chinese Pirate)
在「耆英號」兵船上的中國武術表演(Chinese Performance on Board the Junk)
到奧斯本宮做客的中國家庭(The Chinese Family at Osborne Palace)
英國皇家海軍「埃及豔后號」的小船襲擊中國海盜(Attack on Chinese Pirates by the Boats of Her Majesty's Ship "Cleopatra")
中原的猶太人定居地(Colony of Jews in the Centre of China)

1853
香港的中國帆船比賽(Chinese Boat Race at Hong Kong)
中國的革命(Revolution in China)
基督教在中國(Christianity in China)
《祈禱文讚神詩》(The Book of Common Prayer)
中國的內戰―英國皇家海軍「赫耳墨斯號」在揚子江上(Civil War in China H.M.S "Hermes" in the Yang-Tze-Kiang River)
中國的「叛亂」(Chinese Rebellion)

1854
剿滅粵匪圖(Chinese Military Despatch)
包令爵士―法學博士、香港總督和英國駐華全權代表(Sir John Bowring, L.L.D., Governor of Hong Kong, and H. M. Plenipotentiary in China)
皇家劇院(Drury-Lane Theatre)

1855
包令爵士出使北京(Sir John Bowring's Mission to Pekin)
南京的起義者向「李號」炮艦開火(The Rebels of Taipings Opening Fire Upon the "Lee" Gun-boat)
南京的太平軍起義者(The Rebels of Taipings in Nankin)

1857
炮轟廣州(Bombardment of Canton)
跟中國的戰爭(The War with China)
跟中國的戰爭：廣州要塞的陷落(The War with China:Capture of Canton Forts)
跟中國的戰爭：英軍攻擊廣州要塞和炮臺的計畫(The War with China: Plan of the Attack on Forts and Batteries of Canton)
中國速寫：採茶女和清軍旗手(Sketches from China: Chinese Woman Gathering Tea and Chinese Military Standard-Bearer)
廣州城牆之內的街道(Canton within the Walls)
跟中國的戰爭：兩封通訊員的來信(The War with China: Letters from two Correspondents)
中國速寫：廣州的守街衛兵、養蠶(Sketches from China: Canton Street-Guard, Rearing Silk Worms)
中國的船舶(Chinese Shipping)
在中國的戰爭：起義者、滑竿和香港(The War in China: Chinese Rebels, the Mode of Carrying a Wounded Rebel, and Hong Kong)
在中國的戰爭：「飛馬號」輪船和廣州大火(The War in China: The Passenger-Steamer "Fei Ma" and Conflagration at Canton)
在中國的戰爭：中國的兵船和起義者(War in China: The Chinese Vessels of War, Chinese Rebels)
在中國的戰爭：餌雷、海盜船和上海港(The War in China: Chinese Infernal Machines, Chinese Pirate Craft, Shanghai)
香港的下毒事件(The Poisonings at Hong Kong)
中國的刑罰(Chinese Tortures)
前往中國的英國海軍運兵船(Her Majesty's Troop-Ship "Transit," Refitting and Receiving Stores for China in Portsmouth Harbour)
去中國的路上：馬賽和馬爾他見聞(En Route for China: Sketches of Marseille and Malta)
去中國的路上：埃及見聞錄(En Route for China: Sketches of Egypt)
寧波的皇陵(The Tombs of the Chinese Emperors at Ningpo)
在中國的戰爭：剿滅海盜船（上）(The War in China: Destruction of the Pirate Ships Ⅰ)
在中國的戰爭：剿滅海盜船（下）(The War in China: Destruction of the Pirate Ships Ⅱ )
前往中國的英軍增援部隊(Reinforcement for the War in China)
去中國的路上：蘇伊士札記(En Route for China: Sketches of Suez)
去中國的路上：紅海上的閒暇(En Route for China: A Calm on the Red Sea)

遺失在西方的中國史：《倫敦新聞畫報》記錄的晚清1857-1860

遺失在西方的中國史：《倫敦新聞畫報》記錄的晚清1861-1873