夢旅店：兩種封面隨機發貨！《只是孩子》續篇，朋克教母帕蒂‧史密斯全新回憶錄，收錄珍貴影像（簡體書）

“我知道的是，山姆死了，我哥哥死了，我母親死了，我父親死了，我丈夫死了，我的貓死了，我的狗死於 1957 年，現在也沒有活過來。然而我依舊想著某些美好的事將要發生。或許就在明天。”

費爾莫劇場的新年演唱會後，帕蒂·史密斯獨自漫步在聖克魯斯的海岸，即將開始一整年的漂泊。

她的腳下是加利福尼亞州小旅店和亞利桑那的沙漠，摯友所在重症病房和肯塔基州的農場，而頭頂，一塊旅店招牌邀請帕蒂玩一場遊戲，記憶中的艾爾斯巖和波拉尼奧舊居時刻牽引著帕蒂，通往中世紀佛蘭德的道路在夢境中被打開……面對動蕩的時局和親友離世，帕蒂在步入人生第七十年之際寫下這部現實、想象與記憶交織的回憶錄。

生活周而復始，卻在變化中向前。意外、悲傷與幻滅面前，帕蒂以她不變的探索之心“向新的疆域進發”，動人的文字和銳利目光時刻展現她對更美好的世界的熱望。

帕蒂 史密斯，美國詞曲作家、詩人、表演家、視覺藝術家。她的創作天分首次展露於1970年代，將詩作與搖滾樂做了革命性的結合。她錄制了十二張專輯，其中《群馬》被《滾石》雜志尊為史上Zui偉大的百張專輯之一。

2010年，史密斯出版《只是孩子》，講述自己的70年代紐約故事，獲得2010年美國國家圖書獎。之後出版《維特》（Witt）、《空想》（Babel）、《白日夢》（Woolgathering）、《珊瑚海》（The Coral Sea）、《純真預言》（Auguries of Innocence）和《時光列車》（M Train），登上《紐約時報》等各大媒年度好書金榜。

2005年，法國文化部頒發給史密斯藝術與文學司令勛位（Commandeur des Arts et des Lettres），這是法國政府頒發給藝術家的*高榮譽。2007年，她被列入搖滾名人堂。史密斯與弗雷德 索尼克 史密斯於1980年在底特律結婚。育有一子杰克遜，一女杰西。史密斯目前生活在紐約市。z

陶立夏

翻譯、作家、攝影師。她多年來以獨特視角周遊世界，已出版《分開旅行》《練習一個人》，譯著《夜航西飛》。

★朋克教母帕蒂 史密斯步入人生七十的歲月見證，美國文學中*好的回憶錄之一

作為美國傳奇的藝術家之一，帕 史密斯意味著一整個時代的搖滾美學，唱出了當代流行文化中至為重要的聲音。同時，文學與寫作亦是她生命的關鍵詞，曾以回憶錄寫作榮獲美國國家圖書獎。

在步入人生七十之際，面臨著親友的離世與世界的動蕩，帕蒂 史密斯再次以創作響應現實，寫下這本既具“實時性”又有歷史縱深的回憶錄，成為藝術家寫作的新標桿。

★在衰老中直視生命的脆弱與美好，與《只是孩子》形成對照閱讀的完美鏡像

如果說《只是孩子》是一曲七十年代的青春挽歌，《夢旅店》就是二十一世紀動蕩之年的詩意見證，以年老的睿智和不死的搖滾之心，她重訪歷史，思考歲月，也響應了歷史與眼下的具體現實。

★朋克在老去，世界在下沉，在動蕩之年她繼續上路，於喪失中尋索永恒的生命之火

搖滾從來不只屬於年輕人，朋克也不只是一種青春期憤怒，在這本回憶錄裡，我們第一次看到了老去的朋克如何面對歲月的流逝，生命的傷痛，卻依然保持著天真與熱望；依然以孩子之眼記錄生活，以搖滾客的姿態對抗世界，以一顆詩人之心重燃愛與夢。

★“老年愛麗絲”的奇境漫遊，夢與生活的流浪之歌，公路旅行文學中*溫柔有力的聲音

“夢”與“旅行”是本書的關鍵詞。

在經典的美國公路旅行中，帕蒂漂流於夢境與現實、童話意象與歷史遺跡之間，以一整年的旅行為線索，串聯起文學、藝術、歷史、現實的種種閃光。在整體幻滅的一年，以一顆旅者之心隨處俯拾希望。

★記憶映照現實的詩意閃回，打破虛構與非虛構之墻的獨特文體；

同時收錄帕蒂 史密斯親自拍攝的珍貴影像，增訂2020版全新後記

在本書中，帕蒂 史密斯再一次展現出文學創作的超強天賦。她自如出入於幻想與記憶，往來穿梭於虛構與現實，將現實見聞與自我獨白融為一體，雙線並行，尋找個體與世界之間的全新聯結。

同時，帕蒂 史密斯一路拍下四十六張寶麗來照片，圖文互為注腳，編織出一場詩人的清醒夢。

★旅者筆記本設計，高級變色皮革+壓凹工藝+進口純質內文紙，金屬銀+皮革白兩色版隨機發貨，送禮/典藏佳品

白色皮面版帶細微皮革紋路，實物潔凈高雅，如夢的氣質，完美貼合文本；

銀灰皮面版滿滿朋克美學，實物呈啞光金屬質感。

新銳設計師山川傾心設計！

向西出走

重症監護室

2016猴年

馬可如是說

大紅

幕間休息

水手歸家

夢境的模仿

黑蝴蝶

護身符

尋找伊馬吉諾斯

為什麼貝琳達·卡萊爾很關鍵

聖座

神秘的羔羊

金雞

月球一夜

某種後記

後記的後記

馬可如是說

由西往東穿越時區要比反方向旅行更難對付。和心律調節細胞有關。說的不是一種人工設備而是意識中讓我們的身體保持協調的存在。在西海岸的幾星期絕對擾亂了我的心律細胞。晚餐時昏昏沉沉，接著打起瞌睡，又在凌晨兩點散步。我癡迷夜晚的散步，沉浸於寂靜之中。沒有了車流，空氣中有種宜人的了無生機之感。返家，在二月的中旬，這個被遺忘的月份。

情人節是紐約歷史上最寒冷的日子。形態各異的霜凍覆蓋了萬物，光禿禿的樹枝鳴奏著冰凍之心協奏曲。冰凌，危險到足夠傷人的冰凌，從頭頂的建築物外沿斷裂，堆積在人行道上，像遠古時代被丟棄的武器般擺放在那裡。

我很少寫作，也甚少在夢想者的夢境中敞開心懷。在美國全境，光似乎逐一燃盡。另一個時代的油燈閃爍著然後熄滅。指引陷入沉默，但我夜晚書桌上的書籍們召喚著我。《兒童十字軍》。《鋼人》。馬可·奧勒留。我打開了他的《沉思錄》：別活得仿佛你有萬年的時光可以虛擲……這對我來說實在太有道理，爬著時間的階梯，即將抵達我的七十歲。振作一點，我告訴自己，縱情享受六十九歲這年剩餘的時節，六十九是屬於吉米·亨德裡克斯的神聖數字，他這樣響應這記警鐘：我將以自己想要的方式度過自己的人生。我想象著馬可和吉米對決，各自選擇的巨大冰柱，早在他們默然地開始交鋒前就已經在他們手中融化。

貓咪蹭著我的膝蓋。我開了一罐沙丁魚，把她的那份切碎，然後切了一些洋蔥，烤了兩片燕麥麵包，給自己做了三明治。凝視自己在吐司機銀色表面的倒影，我留意到自己看起來既年輕又衰老。我匆匆吃完，不想收拾，事實上我渴望一些關於生活的細小印跡，比如一隊螞蟻大軍將碎屑從廚房瓷磚的縫隙中拖出來。我盼望著花苞發芽，鴿子咕咕鳴叫，黑暗消散，春回大地。

馬可·奧勒留要我們睜大雙眼留意時間的流逝。無論一萬年還是一萬天，沒有什麼可以阻擋時間，也沒有什麼能改變我將在猴年步入七十這個事實。七十。只是個數字，但也意味著煮蛋計時器上的刻度已轉過可觀的比率，而我自己就是那可惡的雞蛋。時間如沙流逝，我發現自己比平常更懷念逝去的人。我留意到自己看電視時更經常流淚，戀情觸發淚點，還有正要退休的偵探在凝望大海時背部中槍，疲憊的父親從搖籃中抱起他的嬰兒。我留意到自己的淚水使我的雙眼灼痛，以及我不再是個快跑能手而我的時間感似乎在加速。

我極盡所能按自己的喜好裝點這重復出現的畫面，甚至用一只流動著大理石碎屑的水晶沙漏替換下煮蛋計時器，那種會出現在聖哲羅姆的木頭小書房裡或者阿爾布雷特·丟勒的畫室中的沙漏。正因為有某些規則限制沙粒經過沙漏的比率，所以擁有更壯麗的沙漏或更完美的沙粒也於事無補。

自從思量馬可的話，我試著更敏銳地感知時間的流逝，或許能目睹它的發生，從一個數字到另一個數字的巨大而重要的轉跳。罔顧我各種努力，二月悄然溜走，即便因為閏年的緣故還多了一天用以觀察。我凝視著日歷上的數字29，然後不情願地把那一頁撕下。三月一號。我的結婚紀念日，他已經離去二十年，這讓我想從床下拖出長方形的盒子，打開長得足夠不弄亂維多利亞式長裙衣褶的蓋子，裙子的一部分蒙著嬌貴的面紗。將盒子推回原來的地方，我感到奇特的偏離感，片刻悲傷的暈眩。

身外的世界裡，天空快速陷入黑暗，疾風從四面八方涌入，與突如其來的暴雨交織成一場演奏，就這樣，一切都碎裂了。事情發生得如此之快，我沒有時間挽救地板上的衣服和書籍或是關上我殘存的天窗，積水涌到各處，漫過腳踝，接著到了我的膝蓋。門仿佛消失了，我被困在自己的房間中央，這時一塊橢圓形的暗影，一個越張越大的鏡頭快門，遮蓋了整面石膏墻，打開了一條遍布暗色玩具的漫長通道。在通道蹣跚前行時，我看見飄忽不定的天花板曲曲折折地穿過一片狹窄的黃水仙花田，把它們全都收割，將喇叭狀的花擲向莫測的空中。我伸出手去，盲目地尋找著走出或者走入虛無的道路，這時一陣鳥類和鳴似的聲響驚擾了我。

——只是個遊戲，一個調皮的聲音聒噪地說。

招牌傲慢的語調不可能被聽錯。我退縮了，調整著自己的勇氣。

——很好，我反駁道，但是哪種遊戲？

——當然是大浩劫遊戲。

對這種所謂的遊戲我略知一二。大浩劫，場面宏大但眾神格局很小，只會給不夠警覺的參與者製造麻煩。人們會發現自己遭受可怕的程序組合攻擊。一只邪惡的眼睛，兩顆盤旋的星，不停旋轉的齒輪。一場毫無疑問由現任月神和他那一幫長著翅膀的猴子發動的浩劫，這幫無孔不入的家伙曾圍獵過綠野仙蹤裡毫無危機意識的多蘿西。

——我不想玩，我堅決地說，於是就像它匆忙開場時一樣，一切戛然而止。

……