瘋狂亞當（瘋狂亞當三部曲III）

「亞當為活著的動物命名，瘋狂亞當則替死亡的動物命名。你想玩嗎？」

有趣得不可思議，所有小說的優點都在這本書中。──《華盛頓郵報》
當代文學女王、《使女的故事》作者瑪格麗特．愛特伍
耗時十年，巔峰時期代表作！
《使女的故事》製作公司 Hulu 即將改編電視影集

★《紐約時報》、《華盛頓郵報》最受注目好書
★2013年美國好讀網 Goodreads 讀者票選年度最佳科幻小說
★2014年《衛報》、《環球郵報》、《基督科學箴言報》、NPR 年度好書
★2015年國際 IMPAC 都柏林文學獎決選入圍

共同推薦：
馮品佳｜交通大學外文系終身講座教授、醫療人文跨領域研究中心主任
伍軒宏｜文學評論者、作家
李屏瑤｜作家
紀大偉｜作家、學者
郭強生｜作家、學者
陳栢青｜作家
駱以軍｜作家

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在近未來的世界，文明極度發展，世界被一些彼此競爭的高科技生物公司所控制，它們開發各種免疫和抗病毒藥物，在動物身上進行基因嫁接試驗，以培育供人類移植用的器官，甚至蓄意研發病毒，然後再提供藥品以牟取暴利。

在網路色情和電腦遊戲中長大的「克雷科」，是一個危險的天才，大學畢業後在一家大公司主持一個研發長生不老藥物的項目，也許是出於對人類墮落的絕望，克雷科在藥物中暗藏了一種病毒，當克雷科所設計的病毒大爆發如洪水來襲後，幾乎毀掉地球上所有的人類，一處處廢墟重新為植物覆蓋，新種生物恣意橫行。人類在騷亂中走向毀滅，只留下克雷科兒時的朋友「雪人」，在世界的廢墟上孤獨地生活著。

故事在第一部《劍羚與秧雞》畫下尾聲，到了第二部《洪水之年》轉至完全不同的視角，原來人類並未完全毀滅，除了「雪人」之外，倖存的人類還有「上帝之園丁會」的成員。前兩部故事以不同的人物視角，描寫同一段時間發生的事件，第三部《瘋狂亞當》又另起爐灶，以另一個角度來回顧整場毀滅的始末，並述說末日之後發生的事件。小說中透過園丁會重要成員澤伯的回憶，讀者再度看見整場毀滅的另一片拼圖。

桃碧、芮恩在一場搏鬥中救了重傷的「雪人」吉米，他們與克雷科人一起來到遺跡公園裡的泥草屋，等待去搜尋其他倖存的人類回來。克雷科人不明白發生什麼事情，興致勃勃地要求桃碧告訴他們所有的事情。所以，桃碧開始述說亞當與澤伯的故事，還有創造他們的克雷科的故事。但是為了生存，他們必須回到一切開始之處──天塘計畫圓頂屋，也因此與器官豬結盟，展開孤注一擲的最後冒險。

在這令人驚嘆的三部曲小說中，愛特伍再次將我們帶入了一個既熟悉又超出我們想像的近未來世界。愛特伍以她一貫犀利敏銳的筆觸、豐富多元的敘事策略，呈現了一個令人震撼的荒誕世界，反思人類對自然的破壞，更深入挖掘了兩性、自然與文化之間的衝突，以及一個秩序崩壞的世界中人類的生存危機。這三部曲以瘟疫和基因工程塑造的黑暗未來為背景，將我們從世界的盡頭，帶至一個勇敢的新起點。

◎反烏托邦的預言家，當代文學活生生的傳奇
近幾年由於《使女的故事》影集熱播，瑪格麗特．愛特伍的反烏托邦預言式小說，再次獲得世人的關注，由於川普當選後的效應，掀起了有史以來最熱烈的反應與迴響。愛特伍筆下的世界常常在多年後實現，人們因此更擔心她小說中的反烏托邦世界成為現實。《瘋狂亞當三部曲》小說中全球瘟疫後的末日世界，再次提醒人類科技之中潛藏的危險，《週日郵報》評論說：「《瘋狂亞當三部曲》，證實了愛特伍在全球浩劫預言家中的首席地位。」
愛特伍雖然已經年過八十，但熱愛嘗試新事物，創作文類範圍廣泛，從科幻小說到推理小說，甚至連簡短的「推特小說」都難不倒她，經常利用推特與書迷互動、討論文學、針對議題發表看法，也曾經上「美國版批踢踢」Reddit 論壇聊天，即時回答讀者問題。她甚至還跨入圖像小說領域，創造出超級英雄角色。
蘇格蘭藝術家凱蒂．派特森（Katie Paterson）在2014年發起「未來圖書館計畫」，每年向一位文學家邀書，但書稿會封存在挪威的奧斯陸圖書館，直到一百年後才出版。為了確保屆時仍有充足的木料印製這些作品，該計畫在奧斯陸種下一千株雲杉樹幼苗，成為一百年後最佳印刷原料。由於愛特伍作品的特性，她成為第一位受邀的作者，交出了一部名為《草寫月》（Scribbler Moon）的作品，將由奧斯陸圖書館封存一世紀，預計2114年出版。在那之前，沒有人能閱讀這部小說，也沒有人知道那是一部百年後的預言，或是關於我們這個時代的記憶與見證。
愛特伍從1961年出版第一部作品以來，筆耕不輟，至今已發表六十多部作品，並囊括全球各大文學獎項，包括兩次布克獎、亞瑟．克拉克獎、星雲獎、加拿大總督獎、卡夫卡獎、阿斯圖里亞斯女親王獎以及美國國家書評人協會獎等等，近年則是最熱門的諾貝爾文學獎候選人，堪稱當代文學女王。

◎《瘋狂亞當三部曲》是科幻小說嗎？
雖然本套小說在科幻小說界的文學成就極高，但愛特伍並不認為她的小說能夠歸類為傳統科幻小說，而是屬於「推想小說」（speculative fiction），她在作者序中說：「……和《使女的故事》一樣，繼承了歐威爾《1984》的風格，而非如H•G•威爾斯筆下的傳統科幻小說如《世界大戰》。故事中沒有星際旅行，沒有瞬間移動，也沒有火星人。也如同《使女的故事》，它所創造的一切，皆是我們已經發明或正在發明的東西。每一部小說都是以『如果』起頭，接著闡述它的原則。《劍羚與秧雞》的『如果』很簡單：『如果我們繼續走我們正在走的路，那會怎麼樣？』斜坡有多滑？我們的得救之道是什麼？誰有意志來阻止我們？我們是否能夠靠著生物工程逃脫我們似乎已經啟動的大災難？」

推想小說最早可追溯到古希臘的文學作品，但在1947年，科幻小說家海萊因才首次使用「推想小說」一詞。在二十世紀末，該術語在很大程度上只與科幻小說流派相關，因為科幻小說是一種廣泛帶有推想元素的小說類別。海萊因說：「推想小說關注的不是科學或技術，而是人類對科學或技術造成的新情況的反應，推想小說強調的是人類而不是技術問題。」

愛特伍將推想小說定義為涉及社會中尚未出現，但具有潛在可能的事件的文學。一般來說推想小說雖然有非現實事物，但在故事內仍追求邏輯合理性，總是帶有「如果……會怎樣？」的假設，是對當前社會的假設性改變和推演。有些作家認為各種更專門的分類要求太多，例如科幻作品追求科學合理性、奇幻總是要有魔法和想像生物，這影響了創作自由，因此他們偏好「推想小說」這個分類。

瑪格麗特．愛特伍（Margaret Atwood）

1939 年出生於渥太華，加拿大最傑出的小說家、詩人，同時也寫短篇故事、評論、劇本，以及創作兒童文學與圖像小說。她是《紐約時報》暢銷作家、公認的「加拿大文學女王」，更是諾貝爾文學獎呼聲極高的重量級候選人，至今已發表六十多部作品，翻譯超過四十種語言。愛特伍在 1985 年以小說《使女的故事》榮獲「總督文學獎」，2000 年《盲眼刺客》獲英國布克文學獎，《雙面葛蕾斯》獲頒加拿大季勒文學獎，並獲義大利最負盛名的蒙德羅文學獎（Premio Mondello）；2005 年獲頒愛丁堡圖書節啟蒙獎（Edinburgh Book Festival Enlightenment），得獎理由是對世界文學與思想的傑出貢獻；2008 年榮膺西班牙艾斯杜里亞斯親王文學獎（Prince of Asturias Prize for Literature）；2016年獲英國筆會/品特文學獎。其餘作品在世界各國亦獲獎無數，幾乎囊括諾貝爾文學獎以外的所有文學大獎。
她的作品涵蓋多種主題，包括性別和身分、宗教和神話、語言的力量、氣候變遷和「強權政治」。她的許多詩歌都受到她從小就感興趣的神話和童話故事的啟發。
2017年《使女的故事》翻拍為電視影集，大獲好評，獲得第75屆金球獎戲劇類最佳影集，代表作《瘋狂亞當》三部曲正由 Hulu 改編劇本籌拍中。
獲獎無數的愛特伍，不只在文學領域有傲人成就，她還當過漫畫家、插畫家、編劇、劇作家和操偶師，豐富經歷、慧黠幽默和對世界無窮的好奇心，讓她的作品饒富趣味與洞見。她目前居住在多倫多。最新作品是散文集《炙手可熱的問題》（2022）。

何曼莊
台北人。著有《即將失去的一切》、《給烏鴉的歌》、《大動物園》，譯有《他身體裡的孤獨女孩》。

名家好評

欣賞瑪格麗特．愛特伍作品的道路無限寬廣……各種力量、各種慈愛、各種多元。每當想到她的作品，又想到她寫作上的天分與成就，我就有點喘不過氣來。──艾莉絲．孟若（加拿大小說家，諾貝爾文學獎得主）

瑪格麗特．愛特伍是安靜版的異國舞者瑪塔．哈里，神祕而暴戾的姿態……她就像把自己釘在這過度乾淨而和諧的世界面前的縱火犯。──麥可．翁達傑（加拿大小說家、詩人，布克獎得主）

愛特伍是詩人，在她快速、明確又充滿貪婪渴望的篇章中，很少有一個句子是沒有作用的。──約翰．厄普代克（美國小說家、詩人，普利茲文學獎得主）

愛特伍是當今世上最重要的英語系作家。──潔玫．葛瑞爾（Germaine Greer，澳洲學者、作家）

媒體讚譽

愛特伍為書店帶來更多驚喜，她的視野明晰中帶著警覺，而這令人忘返的三部曲之最終章帶給我們的，不是人類終將失敗的絕望感，而是對我們那幾乎未開發之潛能所抱持的驚嘆。──《出版人週刊》

愛特伍再次進化，從她筆下活靈活現的角色到緊張激昂劇情──戰鬥、監視、網路駭客、謀殺、以及性慾的張力。最有共鳴的就是愛特伍創造了一個生動的世界……這是一系列別出心裁、睿智機警的三部曲，最後光芒萬丈的大結局，關於人的狂妄、堅忍、愛，以及生命的崇高與頑強。──《書單》

用本世代恐懼燃起的火……奇蹟似地在幽默、暴力、美之間找到平衡。──《紐約時報書評》

瑪格麗特．愛特伍是一位超群而動人的說故事高手……《瘋狂亞當》有趣得不可思議，所有小說的優點都在這本書中。──《華盛頓郵報》

三部曲中造詣最深的一冊……一場冒險故事、一次哲學式的冥想，預想著關於人類文明未來的屠殺與創造。──《經濟學人》

瑪格麗特．愛特伍也具有好作家的輕盈腳步，她能在筆下角色之間自由舞蹈……很動人，也很有趣……《瘋狂亞當》是一項卓越的成就。──《週日獨立報》

一次難以忘懷、毫無保留的勝利……冷面笑匠的機智、知識分子的憤怒、以及感官的臨場感……愛特伍小說的註冊商標──從小說中浩劫前的篇章就已經充滿旺盛的創造力。──《週日泰晤士報》

作者在最後一部展現出她特有的酷勁、學識淵博的嘲諷，但也有末世生活的真實投入。愛特伍的創作令人懷念起莎士比亞的晚期喜劇，她的機智與黑色幽默混合著對人類掙扎的慈悲溫柔……既然世上所有一切都已被破壞或者已經壞掉，本小說的形式運用精彩，就像萬花筒裡滾動的玻璃珠、或是複雜電腦遊戲中的畫素，就像直接從那片混沌中複製而來一樣。然而，在那顯而易見的混亂之後，愛特伍這位魔術師始終掌握著全局，用她的敘事技巧變出各種後現代式的歡樂音符。──《獨立報》

這本小說會唱歌……密切地關注細節、語言、人們心中所想的一切：愛、失去、日子必須繼續的必須，無論發生甚麼。──《邁阿密先鋒報》

有一點趣味、甚至是可愛，但這樣黑暗絕望地看著我們的未來──一個被摧殘殆盡的世界，起因是我們身邊正在發生的潮流與趨勢，用想像力、創造力、智慧以及歡樂的天賦，緊密地包裹在一起，也許未來還是有點希望的。──《明尼亞波利斯星論壇報》

很少有作家能夠創造這樣的一個世界，如此兇狠地迷人，如此有趣，如此豐富──很諷刺地──充滿生命力。《瘋狂亞當》是神話與故事無盡力量的終極凱歌，而正如同所有最敏銳的未來主義視角，這個故事講得完全是此時此刻。──Hephzibah Anderson《每日郵報》

如果今年夏天你想完全投入逃避主義，瑪格麗特．愛特伍的粉絲，《瘋狂亞當》不會讓你失望。──《Woman Way》雜誌

在愛特伍的筆下，世界大多是蒼涼而恐怖的，但她用幽默感平衡場面……《瘋狂亞當》令人印象深刻，因為它在虛構情境中搬演了從口述到筆記歷史的轉變──在一個以神話與偽神組成的世界裡……《瘋狂亞當》是一名長期雕琢功力的顛覆分子作家的野性之作。──《TLS》

花了十年才誕生的作品，但等待是值得的……瑪格麗特．愛特伍近來的小說，不但成就了近未來反烏托邦中最慘烈的預言，也將我們引誘進入全新的存在主義恐怖中。──John Burnside《紐約時報》

愛特伍的《瘋狂亞當》科幻三部曲最終回證實了她在全球浩劫預言家中的首席地位……非常令人興奮的作品……這本書巧妙地激發了一場末世文明，針對科學以及宗教的本質，提出令人深思的問題。──Anthony Gardner《週日郵報》

絕妙地為近未來人類浩劫寓言三部曲畫下句點。──Adam Roberts《衛報》年度好書

蛋

這個故事，是關於蛋、奧麗克絲與克雷科，以及他們如何創造人和動物；關於混沌；關於雪人吉米；關於臭骨頭和兩個壞人的下場。

一開始，你們都住在蛋裡，克雷科就是在那裡創造你們。
是的，善良、仁慈的克雷科。請你們不要再唱了，不然我沒法繼續講故事。
蛋又大又圓，又白，猶如半個氣泡，裡面的樹長滿綠葉，還有草和莓果，全是你們喜歡吃的東西。
是的，蛋裡面會下雨。
不，那裡面不會打雷。
因為克雷科不希望蛋裡面會打雷。
而蛋的四周則是混沌，有許許多多與你們不同的人。
因為他們多了一層皮。那層皮叫做衣服，是的，就像我的一樣。
而他們之中有很多壞人，殘酷地對待彼此，互相傷害，對動物也一樣。像是……我們現在不用談這些。
奧麗克絲為此感到非常悲傷，因為那些動物都是她的孩子。只要她傷心，克雷科也會很傷心。
在蛋的外面，混沌無所不在，但是蛋裡面一點也不混亂，很平靜。
而奧麗克絲每天都會來教導你們，她教你們吃什麼，怎麼生火，讓你們了解那些動物――她的孩子。她還教你們對受傷的人做呼嚕聲。克雷科則守護著你們。
是的，善良、仁慈的克雷科，拜託你們不要再唱了。你們不需要每次都唱，我相信克雷科喜歡聽你們唱歌，但是他也很喜歡這個故事，他很想繼續聽。
然後，有一天，克雷科擺脫了混沌和那些傷人的人，為了讓奧麗克絲快樂，也為了清理出一個安全的居住空間給你們。
是的，那真的讓東西臭了好一陣子。
後來，克雷科去了他現在住的天上，奧麗克絲也隨著他去了。
我不知道他們為什麼去那裡，必定是有很好的理由，而且他們把雪人吉米留下來照顧你們，吉米帶你們搬到海岸，每到魚節，你們都會抓一條魚給他，他會吃掉。
我知道你們絕不會吃魚，但雪人吉米與你們不一樣。
因為如果他不吃魚，就會生重病。
因為他生下來即是如此。
然後有一天，雪人吉米去找克雷科。他回來的時候，腳上受了傷，你們就對那傷口呼嚕，但並沒有好轉。
後來，兩個壞人來了，他們是那團混沌的殘留物。
我不知道為什麼克雷科沒有除掉他們，可能他們那時躲在灌木叢裡，所以他沒有看到他們。可是他們捉走亞曼達，殘忍地傷害了她。
我們現在不需要談這些事情。
雪人吉米試著阻止他們。然後，我來了，芮恩也來了，我們捉住那兩個壞人，並用繩子將他們綁在樹上，然後圍坐在營火旁喝湯。雪人吉米喝了湯，芮恩和亞曼達也喝了湯，甚至連那兩個壞蛋也喝了湯。
對，那湯裡是有骨頭。沒錯，一根臭骨頭。
我知道你們不吃臭骨頭，但是許多奧麗克絲的孩子喜歡吃這種骨頭。小山貓會吃，浣鼬、器官豬和綿羊獅也都吃臭骨頭，就連熊也會吃。
我以後再告訴你們熊是什麼。
我們現在不用再講臭骨頭的事了。
他們全都在喝湯的時候，你們帶著火把來了，因為你們想幫雪人吉米，因為他的腳受了傷，也因為你們發覺那裡有些女人是藍色的，所以你們想跟她們交配。
你們當時對那兩個壞人一無所知，也不明白他們為什麼被繩子綁起來，他們脫逃到樹林裡，不是你們的錯。別哭啊。
沒錯，克雷科一定很生這些壞人的氣。或許他會來點雷。
是的，善良、仁慈的克雷科。
拜託不要再唱了。

繩子

那天晚上發生的一連串事件，讓人類的惡毒天性再次橫行世間，後來桃碧編了兩個故事：第一個故事她可以講得出口，講給克雷科的孩子們聽，有快樂的結局，或者可以說她盡量讓結局聽起來比較好。第二個是她講給自己聽的故事，這個就沒那麼愉快了，部分關於她個人的愚蠢、她的粗心大意，但也跟速度有關，所有的一切發生太快。
她當時總是很累，當然，她因為腎上腺素驟降吃了不少苦。畢竟她已經精神緊繃了整整兩天，承受許多壓力，又沒什麼東西吃。
她和芮恩在前一天離開了安全的瘋狂亞當泥草屋，那裡還躲了幾個逃過滅絕人類的全球性流行病倖存下來的人。她們倆一直追蹤芮恩的好友亞曼達的下落，幸好及時找到了她，因為她快被那兩個痛彈場人折磨消耗得差不多了。桃碧對這些男人的行徑相當熟悉：她在加入園丁會之前就差點被他們其中一個給弄死了。只要能在痛彈場撐過一次，就算活著，頭腦也肯定縮小如爬蟲類般。他們一貫的行徑就是一直性交，直到把你榨乾，然後，你就成了晚餐，他們喜歡腎臟。
痛彈場的兩個傢伙正在為吃一半的浣鼬吵架，又爭著要不要去攻擊克雷科人，還有接下來要怎麼處置亞曼達，這時桃碧和芮恩蹲在灌木叢裡，芮恩嚇壞了，桃碧但願她不要昏倒，但管不了，因為她自己正忙著鼓起勇氣開槍。要先射鬍鬚男，還是短髮男？另一個來得及拿起噴槍嗎？亞曼達幫不上忙，她連跑都不行：他們在她頸子上綁了一根繩子，另一端則綁在那個鬍鬚男的腿上。只要桃碧走錯一步，亞曼達就死定了。
然後，有個古怪的男人踉蹌地從灌木叢中出來，他赤裸的皮膚上到處都是曬傷和結痂，手裡緊握著噴槍，幾乎要射光所有在場的人，就連亞曼達也不例外，但此時芮恩一邊尖叫一邊往空地跑去，分散了他的注意力，桃碧一步站出，步槍瞄準痛彈場人，讓亞曼達掙脫綑綁。兩個痛彈場人在幾個胯下踢跟石塊砸之後被綁起來，用的是他們自己的繩子和粉紅色布條，從桃碧穿的泉馨芳療館全身防曬罩衫撕下來的。
芮恩連忙去照顧還在驚嚇中的亞曼達，以及那個滿身結痂、她稱之吉米的裸男。她用罩衫剩下的布把他裹起來，溫柔地對他說話，就像他是久別重逢的男友。
現在局面比較明朗，桃碧覺得可以放鬆一些。她用園丁會呼吸法穩定自己，隨著附近海浪舒緩的節奏呼氣和吸氣，浠――唰，浠――唰，直到她的心跳緩和，恢復正常節奏。接著她煮了湯。
然後月亮升起。

高掛的月亮標示著園丁會聖朱利安與眾靈魂日的開始，頌揚上帝對世間萬物的慈愛和憐憫。神將宇宙捧在掌心，諾威奇的聖朱利安從許久以前就用她的玄祕預言教導我們：寬恕為懷、修養慈愛，所有破鏡必將重圓。眾靈指的是全部的靈魂，不論他們做過什麼，至少從月升，到月落。
園丁會的亞當和夏娃們一旦教過你什麼，你就永遠不會忘記。在這樣的夜晚，要她冷酷地宰殺這些痛彈場人――幾乎是不可能的事，而且他們那時已被緊緊綁在樹上了。
亞曼達和芮恩綁的，她們以前在園丁會一起上學的時候，用回收材料做過很多手工藝品，所以精通編結。那兩個人被她們綁得像個繩結藝術品。

在那萬福的聖朱利安之夜，桃碧把所有的武器都擱在一旁――她的老舊步槍跟痛彈人和吉米的噴槍。然後她扮起了慈祥教母，為大夥兒舀湯，讓每個人都分得一點營養。
她肯定是被自己那崇高和慈愛的樣子給迷住了，她讓所有的人在這夜晚圍著暖暖的火坐著喝湯――甚至包括還在創傷中緊繃不已的亞曼達；還有全身燒得顫抖、對著火焰中已死女子說話的吉米，甚至還包括那兩個痛彈人。她真的以為他們會改變信仰，然後開始擁抱小白兔嗎？奇怪的是，她在分骨頭湯的時候，竟然沒有對他們說教。一些給你，一些給你，還有一些給你！拋棄仇恨和毒惡！來到光環裡！
但仇恨和毒惡令人上癮，它能讓你嗨，你一旦試了，少了它就開始發抖。

他們喝湯的時候，聽到沿海樹林裡的聲音越來越近。那是克雷科的孩子們，克雷科人――一群住在海邊，經過基因重組後的近人類。他們拿著松木火把，唱著清澈嘹亮的歌曲，列隊穿過樹林。
桃碧以前只匆匆看過他們一次，且是在白天。這時月光和火把的光芒將他們照得閃閃發亮，更加美麗。他們有各種不同的膚色――棕、黃、黑和白色――身高不一，但每一個都很完美。女人都露出安詳的笑容；男人則完全處於求愛的狀態，他們手裡捧著花束，赤裸的身體如同十四歲青少年閱讀的漫畫裡描繪的一樣，展現出理想的身體樣貌，每塊肌肉和每處凹陷都格外分明、亮麗。他們那大得極不自然的鮮藍色陰莖，彷彿友善小狗的尾巴，左右搖晃。

後來桃碧一直記不起事件經過，如果那也算是有順序的話，其實那比較像在平民區的街頭鬥毆：急促的動作、相互糾纏的身體和嘈雜的聲音。
藍色在哪裡？我們聞到了藍色！你看，雪人在那兒！他好瘦啊！他病得好嚴重！
芮恩：啊，糟了，是克雷科人。萬一他們想要……你看他們的……慘了！
克雷科的女人看到了吉米：我們得幫助雪人！他需要我們為他呼嚕！
克雷科的男人嗅著亞曼達：她就是藍色！她有藍色的氣味！她想要跟我們交配！把鮮花給她！她會很高興！
亞曼達嚇壞了：不要靠近我！我不……芮恩，救救我！四個高大俊秀的赤裸男子，手裡拿著花向她逼近。桃碧！把他們趕走！向他們開槍啊！
克雷科的女人：她生病了。我們得先為她呼嚕，讓她好一點。要給她魚嗎？
克雷科的男人：她是藍色！她是藍色！我們好快樂！唱歌給她聽！
另一個也是藍色。
那魚是要給雪人的。我們必須留著魚。
芮恩：亞曼達，妳最好把花收下，不然，他們說不定會生氣或是怎麼樣……
桃碧發出細小微弱的聲音：求求你們，聽我說，往後退，你們嚇到……
這是什麼？是骨頭嗎？幾個女人盯著湯鍋裡猛瞧：是妳在吃這根骨頭嗎？聞起來好臭。
我們不吃骨頭。雪人也不吃骨頭，他吃魚。妳為什麼要吃臭骨頭呢？
是雪人的腳聞起來像骨頭，像禿鷹留下來的骨頭。喔，雪人，我們必須為你的腳呼嚕！
渾身發燙的吉米：妳是誰？奧麗克絲嗎？但妳已經死了。所有的人都死了。世界上所有的人全都死了……他開始哭泣。
不要難過，噢雪人。我們是來幫助你的。
桃碧：妳們最好不要碰……那已經感染了……他需要……
吉米：哎呦！幹！
噢雪人，不要亂踢，這樣會傷到你的腳。她們其中幾個開始做呼嚕聲，發出如食物攪拌器的聲音。
芮恩大聲呼救：桃碧！桃碧！嘿！放開她！
桃碧往火堆的另一邊望去，亞曼達消失在那忽暗忽明、叢叢赤裸的男人肢體和背脊中。芮恩衝進人堆裡，卻也很快被吞沒了。
桃碧：等等！不要……住手！她該怎麼辦？真是一個重大文化誤解。她要是有一桶冷水就好了！
桃碧聽到悶悶的哭喊聲，急著要去幫忙，可是……
其中一個痛彈人喊道：喂！你們給我過來！
這些人真難聞，像骯髒的血腥味。血在哪裡？
這是什麼？一根繩子。他們為什麼被繩子綁起來？
雪人以前住在樹上的時候，給我們看過繩子。繩子是用來為他蓋房子的。噢雪人，這兩個人為什麼被這根繩子綁著呢？
這繩子傷到他們了。我們必須把它解開。
一個痛彈場人說：對啊，沒錯！我們他媽的痛死了。他呻吟著。
桃碧：不要碰他們，他們會……
另一個痛彈場人說：媽的快一點，藍色蛋蛋，趁那個老婆娘還沒……
桃碧：不要！不要鬆綁……這些人會……
但已經太遲了。誰曉得克雷科人解繩結竟然會那麼俐落？