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透析攝影與權力體制的重量級奠基之作! 「一本重中之重的攝影理論文集。」
――政大傳播學院教授郭力昕/專文導讀 影言社繹目書系首發!
收錄全新中文版序文與後記!
是什麼讓攝影擁有召喚「真相」的特權?本書撼動了攝影作 為「紀錄」型態的信仰――攝影從不引致真相，而是引致權 力。
藝術史學家約翰.泰格(John Tagg)洞察攝影所潛藏的種種 權力機制，以及隨之建立的意義生產與真相體系。他檢視 「攝影史」的隱晦面，論辨自十九世紀以降，「攝影」如何在資 本主義與政府職能的擴張下急速發展、如何形成綿密的社會 監控與規訓，以及如何為支配階級所需的社會秩序提供服務。
● 「攝影史不具一體性。這段歷史若隱若現地穿過各機構 空間所構成的整個場域。」
● 「每當攝影師準備曝光，每件設備都刻印了權力遺留的 緘默痕跡，它在無數的圖像中複現。」
● 「照片從來都不是歷史的『證據』;它們本身就是歷史性的事物。」
泰格關注過往未被納入攝影史論的攝影實踐形式，他剖析人 們習以為常的權力機制――醫院、監獄、警察、法院與政府 組織，探查將影像紀錄作為「檔案」與「證據」、進而構築「 實」的各種模式和修辭。
泰格犀利指出:「真理本身即是權力。⋯⋯我們必須遺忘某種不 足採信的紀錄傳統主張――『為了』『真理』而奮鬥、或是『支 持』『真理』，而領會到應該把這場戰鬥的矛頭指向吾人社會 裡運行的規則。」
傅柯曾說，權力是最昭然若揭，也最妥善隱藏的。當我們探 看攝影與權力的結構關係時，將會發現影像所再現的一切， 再也不是傳達讚頌，而是沉重的屈從⋯⋯
《再現之重》自發表以來廣受引用與討論，在對攝影的批判性 深度解讀，以及對「複數的」攝影與歷史的多樣史觀的開展上 ，帶來十分重要的思考資源。
――政大傳播學院教授郭力昕/專文導讀 影言社繹目書系首發!
收錄全新中文版序文與後記!
是什麼讓攝影擁有召喚「真相」的特權?本書撼動了攝影作 為「紀錄」型態的信仰――攝影從不引致真相，而是引致權 力。
藝術史學家約翰.泰格(John Tagg)洞察攝影所潛藏的種種 權力機制，以及隨之建立的意義生產與真相體系。他檢視 「攝影史」的隱晦面，論辨自十九世紀以降，「攝影」如何在資 本主義與政府職能的擴張下急速發展、如何形成綿密的社會 監控與規訓，以及如何為支配階級所需的社會秩序提供服務。
● 「攝影史不具一體性。這段歷史若隱若現地穿過各機構 空間所構成的整個場域。」
● 「每當攝影師準備曝光，每件設備都刻印了權力遺留的 緘默痕跡，它在無數的圖像中複現。」
● 「照片從來都不是歷史的『證據』;它們本身就是歷史性的事物。」
泰格關注過往未被納入攝影史論的攝影實踐形式，他剖析人 們習以為常的權力機制――醫院、監獄、警察、法院與政府 組織，探查將影像紀錄作為「檔案」與「證據」、進而構築「 實」的各種模式和修辭。
泰格犀利指出:「真理本身即是權力。⋯⋯我們必須遺忘某種不 足採信的紀錄傳統主張――『為了』『真理』而奮鬥、或是『支 持』『真理』，而領會到應該把這場戰鬥的矛頭指向吾人社會 裡運行的規則。」
傅柯曾說，權力是最昭然若揭，也最妥善隱藏的。當我們探 看攝影與權力的結構關係時，將會發現影像所再現的一切， 再也不是傳達讚頌，而是沉重的屈從⋯⋯
《再現之重》自發表以來廣受引用與討論，在對攝影的批判性 深度解讀，以及對「複數的」攝影與歷史的多樣史觀的開展上 ，帶來十分重要的思考資源。
作者簡介
約翰.泰格 John Tagg
約翰.泰格關注過往未被納入攝影史論的各種攝影實踐形式。他 的攝影書寫，並非將攝影視為獨立的媒介，而是具有複合而多樣 之社會及意義效果的複雜機具。由此，他的興趣含括我們如何建 構文化技術的複數歷史與視覺體制的方式，以及自1970年代以 來轉化了藝術史實踐的理論爭辯之範疇。
泰格出生和成長於英格蘭東北部，並就讀倫敦皇家藝術學院。他 在離開英國前往美國之前，曾在倫敦大學金匠學院、聖馬汀藝術 學校、中央倫敦理工學院與利茲大學擔任教職。赴美國後，任教 於加州大學洛杉磯分校與紐約州立大學賓漢頓分校，現為紐約州 立大學藝術史特聘教授。其重要著作包括《再現之重:論複數的攝 影與歷史》(1988年)、《論爭之由:藝術史、文化政治與論域》( 1992年)以及《規訓之框:攝影真實與捕捉意義》(2009年)。
譯者簡介
林薇，巴黎第八大學當代藝術及新媒體研究所碩士。譯作包括 《塞杜文選》、《電影城市》、《仿培根的三習作》、《給眼球世代的觀
看指南》、《未來簡史》等。著有《漫遊影像:電影、當代藝術與策 展》。
約翰.泰格關注過往未被納入攝影史論的各種攝影實踐形式。他 的攝影書寫，並非將攝影視為獨立的媒介，而是具有複合而多樣 之社會及意義效果的複雜機具。由此，他的興趣含括我們如何建 構文化技術的複數歷史與視覺體制的方式，以及自1970年代以 來轉化了藝術史實踐的理論爭辯之範疇。
泰格出生和成長於英格蘭東北部，並就讀倫敦皇家藝術學院。他 在離開英國前往美國之前，曾在倫敦大學金匠學院、聖馬汀藝術 學校、中央倫敦理工學院與利茲大學擔任教職。赴美國後，任教 於加州大學洛杉磯分校與紐約州立大學賓漢頓分校，現為紐約州 立大學藝術史特聘教授。其重要著作包括《再現之重:論複數的攝 影與歷史》(1988年)、《論爭之由:藝術史、文化政治與論域》( 1992年)以及《規訓之框:攝影真實與捕捉意義》(2009年)。
譯者簡介
林薇，巴黎第八大學當代藝術及新媒體研究所碩士。譯作包括 《塞杜文選》、《電影城市》、《仿培根的三習作》、《給眼球世代的觀
看指南》、《未來簡史》等。著有《漫遊影像:電影、當代藝術與策 展》。
目次
導讀 攝影、權力，與製造「真實」:無法迴避的「再現之重」 中文版序
致謝
導論
1 一種影像民主:肖像攝製與商品生產
2 證據、真相與秩序:攝影紀錄與國家發展
3 監控的手段:照片作為法律證據
4 法定現實:攝影作為法律資產
5 上帝的衛生法:十九世紀晚期利茲的貧民窟清除與攝影 6 照片的流通:新政時期改革主義與紀錄修辭
7 印樣/工作手札:關於攝影、歷史與再現的筆記
後記 回憶之重:以傅柯的論點思考攝影
註釋
參考書目
致謝
導論
1 一種影像民主:肖像攝製與商品生產
2 證據、真相與秩序:攝影紀錄與國家發展
3 監控的手段:照片作為法律證據
4 法定現實:攝影作為法律資產
5 上帝的衛生法:十九世紀晚期利茲的貧民窟清除與攝影 6 照片的流通:新政時期改革主義與紀錄修辭
7 印樣/工作手札:關於攝影、歷史與再現的筆記
後記 回憶之重:以傅柯的論點思考攝影
註釋
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