江文也傳：音樂與戰爭的迴旋（增訂版）

本書收錄多幅珍貴照片與史料圖片，為作者歷經數十年蒐集整理的江文也完整專書。
增訂版新增多幅彩色照片，並全新收錄【Fans 的Cadenza】分享各界粉絲回饋，以及江文也影音資訊來源以饗讀者。

這位大才子，一生揹負著日本殖民台灣（童年），跨足廈門（少年），傀儡滿洲、佔領北京（青年），以及國共內戰（中年）的紛亂，仍能於東京脫穎而出，橫跨聲樂、作曲、詩人、研究、評論的藝術成就，並以1936 Berlin Olympics Music Awards，成為亞洲首獲國際榮譽的音樂家。

江文也在世73載，與三位才女牽引感情線，妻子是日本望族千金，愛人是北京大學生，還有一代妖姬白光說出：「我17歲就愛慕的、這一輩子最心儀的男人、最有才華的人！」

台灣人第一面奧林匹克獎牌
台北出生 廈門成長 東京出名 北京憧憬
漢奸疑雲 反右被鬥 文革浩劫 曲繫蓬萊

名人推薦
王德威、向陽、李永得、周凡夫、汪其楣、林瑞明、黃　仁、黃英哲、陳中申、陳澄雄、陳耀昌、俞國基、謝里法、謝志偉、戴寶村、虞戡平、韓國鍠、趙士儀神父 共同推薦

哈佛大學王德威教授（中研院院士）稱：江文也是二十世紀最有原創力的台灣作曲家兼詩人

虞戡平導演說：「江氏一生是台灣、日本、中國的近代史縮影，絕非漢奸之浮面。」

影評人黃仁說：「才高命舛的江文也身陷台灣、日本、中國的『近代三國演義』，是台灣大才子之中最具電影張力的。」


本書特色

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劉美蓮
　台灣師範大學音樂系畢業，曾任教：屏東師專、台南家專、國立藝專，曾任教育廳《兒童的雜誌》音樂單元主筆、教育部審定本「國小音樂課本」主編、教育部本土教育委員會委員、台北縣立文化中心「江文也紀念週」籌備委員、文建會「江文也生平史料調查研究計劃」主持人、MUST音樂著作權協會董事／顧問，數屆「金曲獎」、「金鐘獎」評審。

傳主簡介
江文也本名江文彬，1910 年出生於日治時期台灣最大商業區「台北廳大稻埕」，六歲隨經商父母親遷居福建廈門，就讀台灣總督府直轄中小學「旭瀛書院」。小學畢業後，因母逝，與大哥赴日本讀中學，後因金融恐慌及父病，經濟斷援，獲基督教傳教士培育。1929 年春天入「武藏高等工科學校」電氣科，暑假返台北實習。此後，往返廈門之船停泊基隆，必返台北。
江文彬大學畢業當天，與Columbia 唱片公司簽約，以新名字「江文也」灌錄首張唱片，又參加第一、二屆全國音樂比賽，獲聲樂組入選，隨大師山田耕筰巡迴演出及錄音，並攜帶唱片返鄉探視病危老父。
1934 年4 月，與日本人伴奏返台巡迴獨唱，寫處女作鋼琴曲〈城內之夜〉，6 月回東京演出歌劇，8 月參加鄉土訪問團，再度返台灣表演七場。9 月為了首度參加日本作曲比賽，而於同一年第三度返鄉尋求靈感，完成〈白鷺鷥的幻想〉管絃樂，得第二名，並獲台灣名士楊肇嘉支援，立志成為作曲家，但連續多年參賽，因殖民地人氏之故，均列名亞軍。幸獲俄國音樂家齊爾品賞識，全力教導，並邀他至北京、上海，進行文化之旅。
早年奧林匹克分「體育」、「藝文」兩大類競技，1936 年柏林奧林匹克，江氏以管絃樂的〈台灣舞曲〉獲「藝文類作曲組」榮譽獎，是日本五位選手中唯一得獎者，亦為亞洲第一位榮獲國際獎項的音樂家。
1937 年日本侵略中國，發動國家總動員，江文也以法定日本人身分，被指派為「戰爭宣傳電影」作曲，更由軍部派赴北京師範學院任音樂教授，續為政治活動作曲。
戰後，江氏與眾多台灣人同被國民政府治以「文化漢奸」罪名，被拘押一年。出獄後，艱辛搭船返回台北，目睹二二八慘況，被大哥強求離台。已生下兩個兒子的北京愛人，也不允許江文也回歸東京與原配團聚。（本書又有新史料）
1949 年中共建國，留居北京的江氏與台日親友斷訊，後遭共產黨「反右運動」迫害，又歷經十年「文革浩劫」，1983 年逝於北京，在故鄉台灣佚名40 多年。
作曲之外，江氏於戰爭期間出版日文詩集《北京銘》與《大同石佛頌》，更致力研究古代音樂，爬梳古籍，著有《古代中國正樂考》，多方證明孔子為傑出音樂家，更將祭孔古樂重新改作為現代管絃樂〈孔廟大成樂章〉，親自指揮並由電台做為「全亞洲廣播曲」，後由德國人指揮灌錄唱片，其管絃樂作品之成就備受肯定。
江文也一生在台灣、日本、中國的夾縫中求生存，身影穿梭於三國，演繹出「獨特而有辨識性」的音樂與文學作品，值得母國人士為之傳，為之頌。

【序一】
三十春秋立一傳
林淇瀁（向陽）
詩人、國立台北教育大學教授

1984 年春某日，我在濟南路自立晚報副刊編輯室收到一篇來稿，題目是〈江文也的悲劇一生〉，作者署名「劉美蓮」，稿子篇幅很長，附有相當珍貴的照片。在這之前，我已從藝術評論謝里法發表於聯合報副刊的〈故土的呼喚〉一文， 以及自晚刊登（1983.12.12）香港周凡夫所寫〈半生蒙塵的江文也〉，約略知道江文也曾得到1936 年柏林奧林匹克「藝文類作曲組」獎項，是當時全亞洲第一位獲得國際大獎的音樂家；戰後滯留北京，文革期間遭受迫害。
未滿三十歲的我逐字細讀稿，透過作者清晰的整理，方才對江文也的生平有了基本的認識。循著文章脈絡，揣想一位出生於日治下的台灣，童年在福建廈門長大，中學之後赴日讀書，以聲樂揚名於日本，再以作曲揚聲於奧林匹克的音樂天才，如何在一個大動亂年代，陷身於台灣、日本、中國三重夾縫中的煎熬，而最終又不為當年他出生的故鄉台灣所知的悲哀，心情為之激動，於是決定採用這篇根據江文也之侄江明德提供的資料撰述的稿子，以頭條、兩天連載的方式於當年3 月21、22 兩日全文刊登。
文章刊出後，迴響甚大，很多讀者表示他們首次知道「江文也」這個名字，讀了此文才知其音樂成就與悲鬱人生；也有讀者先前已讀過謝里法的介紹，詢問作者是否有相關傳記？那是一個研究匱乏、台灣（特別是日治時期）人物方才逐一出土的年代，政治戒嚴，資訊仍然遭到執政者掌控的年代，自立副刊成為了解台灣文化的小小窗口，透過窗口，讓讀者看到了被國家機器隱藏、扭曲與壓抑的台灣歷史與傑出人物，因此，也讓海外台灣社團爭相轉載。
劉美蓮出身台灣師大音樂系，她的文字流露出了她對江文也晚年受盡文革苦厄，不為國人所知的痛惜。我知道，那是一個音樂人對前輩的悲劇一生有所感觸，而自然流淌於行文筆下的敬惜之心。
解嚴後，江文也的研究開始受到重視，1988 年，美國「新台灣文庫」編選了報章雜誌的文章成書《音樂大師：江文也的生平與作品》；1992 年，台北縣立文化中心舉辦「江文也紀念週」；2003年10 月台灣中央研究院舉辦「江文也學術研討會」；國內的碩士論文已累積有八部之多，博論則有2004 年通過學位考試的《夾縫中的文化人：江文也及其時代研究》（成大歷史系林瑛琪）。但儘管如此，三十年前讀者問詢的「江文也傳記」，在台灣仍然付諸闕如。
當年在自立副刊發表〈江文也的悲劇一生〉，感動無數讀者的劉美蓮，終於回應了，完成了這部厚重的《江文也傳：音樂與戰爭的迴旋》。人生因緣奇妙，我找出當年的報紙，腦海裡浮出的是接到文稿、受到感動、決定刊登、編輯、落版、校對、出報，一直到接聽讀者來電的種種畫面。
用三十年歲月，為一位被時代折磨、被政權扭曲、被故鄉遺的偉大音樂家立傳，就是這本《江文也傳》最動人的所在。透過本書一如樂章似的巧妙結構，音樂才子江文也的傳奇一生，逐一進入 25我們的眼中。
「序曲」先從江文也獲獎寫起，敘述江文也如何以殖民地之子晉入日本國內初選，再經由國際知名音樂家讀譜，複賽時經由「柏林愛樂管絃樂團」現場演奏，一舉奪獎的過程。當時的江文也才26歲，收到得獎通知，禁不住高呼「台灣萬歲」!《東京日日新聞》大幅報導，讚譽他的處女作〈台灣舞曲〉「將古老台灣風貌和近代化形象交織呈現，猶如一幅華麗的畫軸」。劉美蓮在這一章中，輔以新聞報導和書信等一手資料，清楚再現了音樂才子江文也在國際舞台中為台灣人揚眉吐氣的勝景，生動感人。
接下來，本書以四個樂章鋪陳江文也傳奇而又叫人驚心動魄的一生。第一、第二樂章寫他的台北童年、廈門「旭瀛書院」的少年詩人風華，那大概是江文也一生最無憂的時光了，歌謠、戲曲、音樂和詩詞，已經在他的兒少時期滋長出綠芽。進入第三樂章，從江文也於1923 年赴日寫起，敘述他求學、與日本女子瀧澤乃ぶ戀愛與私奔的故事，以及邁向作曲家之路的歷程，最後結於1937 年他和白光因為拍攝《東亞和平之路》而生的戀情。這一章，寫活了江文也的才氣洋溢、風流倜儻，宛如眾絃俱寂之下獨奏的高音，有血有肉，形象鮮明動人。
進入第四樂章，則以江文也的中國經驗和晚年遭遇為主題。透過這一樂章，前半段，我們看到了如日中天的江文也，在北平師範學院教授理論作曲，從事中國古代和民俗音樂研究的學者圖像，持續創作的作曲生涯，和學生吳韻真的熱戀；我們也看到因為戰爭結束導致喪失日本國籍的江文也被視為「文化漢奸」，被捕入獄的生涯轉折。後半段，我們又看到，他在共產黨統治下先後遭逢1957 年反右批鬥、1966 年文革批鬥的悲慘命運，被剝奪所有權利、打入牛棚、下放勞改，直到四人幫垮台後，才於1978 年獲得平反，恢復教職，這時他已是68 歲的老人，多年勞改，讓他百病纏身，但即使如此，他還是勉力完成最後遺作管絃樂〈阿里山的歌聲〉。
「餘韻篇」看到台灣與日本鄉親的關懷，「附錄篇」則有江文也在故鄉出土的紀錄，「年譜」佐以國際記事、台灣記事，聽說一位日本女兒告訴親戚：「最討厭劉美蓮，她知道爸爸的事，是我們四姊妹的百倍。」
本書讓我們看到一個天才型的台灣作曲家，在一個由不得自己的亂世之中，遭逢的奇詭命運！他生下來是殖民地的二等國民，憑著自己的才氣和努力，終於得以音樂創作揚名國際；卻又因為出身殖民地的烙印，使他在國民黨統治時期的中國被打為「文化漢奸」，在共產黨統治的中國被打為「右派」，而無法回到自己最摯愛的故鄉，終至客死北京；而過世之後，又因為台灣長久的戒嚴，不為台灣所知；解嚴之後，雖然終於見知於台灣，仍有評論指他生長在台灣時間不長，著述多與中國有關，而被誣為「統派」音樂家。
因此，本傳記刻繪的，不僅是江文也的悲哀人生、奇詭命運，也呈現了二十世紀台灣人的集體記憶和認同問題。從日本殖民時期的被歧視，到戰後陷身於中國國民黨和共產黨的內戰漩渦，乃至於1947 年之後遭受的二二八、白色恐怖統治經驗，台灣人與江文也一樣，儘管擁有高人的才氣、精湛的技藝、卓越的識見，卻在不斷爬起、不斷仆倒的泥濘路上顛簸前行，至今依然無法決定自己的命運，開創嶄新的台灣文化。這本《江文也傳》，字裡行間浮出的盡是「生做台灣人的悲哀」。
感謝劉美蓮為江文也立傳，為台灣的音樂和文化留存典範。三十年來，她念茲在茲、不斷訪談、蒐集文獻與資料，又復花費金錢、體力和寶貴時間，專注於江文也生命史的重建；她為江文也的不為人知，力促各方重視其音樂成就；為各種因為求證不足而出現的研究「歧聲」義憤填膺，進行更多調查以還原江文也。這是一本具有信度，且足以顯映江文也音樂人生的傳記。
我很高興能在三十年前以副刊主編的身分刊登劉美蓮的〈江文也的悲劇一生〉，又有機會以台灣文學研究者的身分拜讀她的《江文也傳》。時間流轉，如涓滴之水，最後匯為大河。三十春秋立一傳，這本巨著，寫活了江文也在台灣、日本與中國三重夾縫中，遭受苦難的悲劇人生；也彌補了江文也生命史的缺憾，填補了台灣音樂史和文化史的縫隙，讓江文也對台灣的貢獻得以全面展現，值得所有關心台灣文化的朋友細讀。

增訂版目次

「美國國會圖書館」收藏江文也
三十春秋立一傳　林淇瀁　序
歷史永遠祇有一個版本　周凡夫　序
增訂版自序
傳主簡介
感謝史料來源

【序曲】奧林匹克音樂獎調查報告
【第一樂章 台灣篇】殖民地家族
Formosa 美麗島、祖父渡海來台、大稻埕經商的父親、母親鄭閨、大稻埕誕生天才、外嬤的甜粿、台北童年與親子唱遊、遷居廈門
【第二樂章 廈門篇】旭瀛少年詩人
清末廈門、日本手時代、台灣籍民、江家移居廈門、長工也思鄉、旭瀛書院、泉州南音、鄭閨返台探親、西洋啟蒙與少年詩人、慈母病逝
【第三樂章 日本篇】求學、婚姻、成名
第一節　求學
關東大地震、上田中學校、傳教士代替母親、經濟恐慌、大考意外落榜、武藏高等工科學校、台北實習、音樂學校夜間部進修
第二節　戀愛與私奔
初戀女友、千金小姐私奔
第三節　聲樂家江文彬
時代背景、肉彈三勇士、第一屆全國音樂比賽、父逝、第二屆比賽、歌劇表演、台灣人首度聲樂巡演
第四節　邁向作曲家之路
聲樂家轉型、作曲課程、處女作〈城內之夜〉、台灣同鄉會、鄉土訪問音樂團、文光採譜、白鷺鷥的幻想、台中大地震、日本初選費心血、奧林匹克得獎、1936 年總結、創作新作品、永遠的第二名、國際文化交流
第五節　恩師齊爾品
亞歷山大．齊爾品、亞洲行、與魯迅無緣、齊爾品收藏曲集、世界歌王的讚譽、齊教授邀徒弟赴中國
第六節　恩人楊肇嘉
台中清水楊肇嘉、二十封信與烏魚子、與吳三連北京探視江、台灣文化推手
第七節　電影音樂與皇紀2600 年
戰爭與電影、江文也配樂、劉吶鷗與李香蘭、皇紀2600 年
第八節　白光熱戀才子
東亞和平之路、滿洲拍片、李香蘭與白光

【第四樂章 中國篇】皇民、教授、文革
第一節　日本侵略中國
支那趣味、侵略支那、華北情勢、「滿洲國」的台灣人、新民會、在北京的台灣人、在台灣的中國總領事館
第二節　日軍占領北京
帝都風華、臨時政權之歌、短期聘書與軍部特令、北京生活、大東亞共榮圈、返東京見台灣學生、日本人看北京
第三節　紅粉知己
電台合唱團、女大學生、第二個家、台灣同鄉聯誼
第四節　研究孔子音樂思想
孔子的樂論、孔廟大成樂章
第五節　出版日文詩集
大同石佛頌、北京銘、賦天壇、作曲餘燼
第六節　受學生愛戴的江教授
金繼文、汪毓和、鄧昌國、計大偉、郭迪揚、史惟亮
第七節　風雲1945年
未獲聘書、東京大轟炸、日本投降
第八節　國民黨捉漢奸
江文也的罪名、漢奸的詮釋、音樂人漢奸、花蓮二舅匯款救助、出獄返台碰上二二八、天主教聖詠、中文聖詠在秘魯、西班牙
第九節　共產黨解放到反右
中央音樂學院、汨羅沉流、推拿江醫、反右與謝雪紅、爸爸的手在桌上跳舞
第十節　戰後的東京親友
無國籍的母女、自繪自製詩集、恢復國籍、好友高城重躬
第十一節　文化大革命
馬思聰院長、賀綠汀院長、日本人關心江氏、老友探訪、心繫蓬萊、台灣溫情、巨星殞落

【餘韻篇】台日鄉親關懷
呂泉生的懷念、借名、高玉樹市長、謝里法和韓國鐄英雄相惜、拜訪郭柏川夫人、巫永福追憶、推廣合唱曲、首度進入教科書、上揚唱片、台北縣紀念週、普通讀者、史料調查、豐原阿公廖來福、作品二三事、不是人、錯誤高帽「台灣蕭邦」的後遺症、井田敏與張漢卿的溫情、東京奧運能聽到〈台灣舞曲〉嗎？

【附錄】
一、粉絲琴緣
二、江文也生平年譜
三、Fans 的Cadenza
四、江文也影音資訊

第八節　白光熱戀才子
東亞和平之路
如上節所述，1937 年日本啟動侵華戰爭，成立「文化映畫部」，拍攝宣揚戰爭國策影片。配樂方面，江文也的血統受到矚目，又因聲樂家可兼任演員的歌唱指導，故邀約紛至。當製片人川喜多長政的「東和商事映畫部」與軍方合作監製劇情片《東亞和平之路》（日文：東洋平和の道）時，他心目中的「音樂總監」就是江文也。井田敏書中，乃ぶ回憶：
為《東洋平和の道》配樂，乃因川喜多先生說，文也是台灣出生，不是日本人，又常把中國風味加入音樂中，所以務必來參加這個工作，當時情報局經常干涉創作，許多事也都是國家機密，家人不宜過問。製作人川喜多長政與かしこ（Kashiko）夫妻簽名寫著「送給天才江文也」的配樂總譜手稿，我珍藏至今。
東和劇組為此，專程到滿洲國招考多位華人演員，芳齡17 歲的旗人、本名史永芬的白光1①被錄取，飾演女主角蘭英，她以就讀東京「三浦環歌劇音樂學院」的身分，於1937 年到日本。在這之前，15歲的她已經被「日產汽車」相中，拍攝汽車廣告照片。
負責作曲的江文也兼任音樂老師，清純秀麗的白光非常認真學習，一口酥軟京片子，唱起中國小調，慵懶的韻味，讓風流瀟灑的江文也迷醉了，〈釵頭鳳〉讓他埋首久違的中國戲曲，京韻腔的〈蕩湖船〉，則讓他想起曾在台北聽過的同一首曲調，那是台語唱詞的〈月下搖船〉。

蕩湖船
明清小曲／百代唱片
水西村／填詞
一. 水草莽莽遍湖上，微風送來野花香。
扁舟隨波東西蕩漾，太湖夢，何日忘，
晚風淒淒調歸槳，終日辛苦，難飽愁腸。
二. 水光連天白茫茫，連日風吹薄衣裳，
忍饑耐寒辛酸淒涼，望天涯，愁滿腔，
心上人兒各一方，何年何日再訴衷腸。

月下搖船
盧丙丁 填詞
林氏好 錄唱
一. 八月十五月當圓，照到水底雙個天，
雙人相牽行水邊，你看我來我看你，
想起早前相約時，也是八月十五暝。
二. 搖來搖去駛小船，船過了後水無痕，
喜怒哀樂相共分，你唱歌來我搖船，
想著心內笑紋紋，親像天頂斷點雲。

白光獨特嗓音的建立，江老師有莫大的功勞，因為，傳統中國小調清音，都有如周璇式的戲曲高吭尖細唱腔。在滿洲國的鄉親們很難接受白光天生低沉的音色，初到日本時，她也勉強擠出女高音脆亮的音色，江文也卻要她發揮自己原聲的本質，發揮中低音的特色，讓少女對江老師更加崇拜。
其實文也會從聲樂家轉型為作曲家，部分原因乃是對日本聲樂界的不滿，他認為義大利美聲唱法是歐洲古代劇場，在尚未發明麥克風的時代，必須特別訓練才能將單薄的聲音傳遞整個劇場的方法，並不是自然原聲。因此，他的發聲比較是「音樂劇」的唱法。
受訓與拍片期間，白光想搬出電影公司的宿舍，到外面租房子。但日本許多社區皆拒絕外國人入住，尚未出道的小演員更會被排斥，更何況連日本人租屋也都有許多禮數與人情。文也就請夫人幫她找房子，入住前，熱心的乃ぶ還替夫婿的愛徒先行打掃清潔，平日也和夫婿一起教白光日語，可見小女生白光很有禮貌、EQ 很好。
不久之後，師生傳出緋聞，文也的作曲班同學高城重躬接受虞戡平訪問亦表示，他經常到江家，某次看到一位大美女時，歐巴桑介紹是白光，由於太美了，印象非常深刻，後來還看到江君與美女同赴音樂會。
乃ぶ不介意緋聞，也沒有吵鬧，她認為兩人確實有戀愛的成分，但這交往應該只在拍片期間，只要白光拍完電影回到中國，婚外情也將結束。不過，後來江文也跟著到滿洲拍外景，兩人戀情持續加溫，乃ぶ確實始料未及。
1937 年開拍的《東洋平和の道》，強調滿洲新政府成立後，再度恢復和平，是宣傳意味非常強烈的影片。1938 年3 月31 日在東京帝國劇場首映，101 分鐘的黑白電影拷貝隨即送往滿洲國，在城鎮擴大放映，為軍方的宣傳增加光譜。

滿洲拍片
《東亞和平之路》以豐島園富士軟片攝影棚的棚內拍攝為主，也到滿洲拍外景，負責音樂的人應該是可去可不去，但江文也決定跟班，再度踏上北京旅程。拍戲之餘，北京妞兒白光成了最佳導遊，天壇、頤和園、大安殿、瀛台、圜丘壇、祈年殿、五龍亭、九龍壁、十剎海、圓明園，都有雙雙儷影！
日後江文也在北京教書時，曾被調皮的學生問道：「聽說江先生是追求白光才到中國來的，是嗎？」後來的愛人吳韻真在文章轉述江教授這樣對學生解釋：
拍《東亞和平之路》時，公司請我同來北京為該片配曲，同時讓我教演員唱歌，其中，有位女中音的音質很好，學習又很認真，她叫白光，公司要求我給予特殊訓練。我素來最愛教有天賦音樂素質的學生，不論男女，我都熱心地教導，希望他們成材，經濟困難的學生，還時時給予一些補助呢！我不在乎這些流言，就當做笑話而已。實際上，拍完該電影之後，與白光既無來往也沒有通信。
後來，吳韻真曾問及有關白光之事，江文也妙趣地回她：「什麼白光哪？黑光哪？」2006 年筆者亦曾訪問江文也的學生金繼文教授，他證實學生時代到老師家，確實看到白光相陪，也聽過白光認真練習江教授改編的〈鋤頭舞〉與〈春景〉等民謠，並灌成「中國民歌」蟲膠 SP 唱片。〈鋤頭舞〉就是《東洋平和の道》的插曲，師生一起錄音。

鋤頭舞
手把著鋤頭鋤野草啊！
鋤去了野草好長苗啊！
嘻呀嘿！呀呵嘿！鋤去了野草好長苗啊！
嘻呀嘿！呀呵嘿！

春景
南園春半踏青時，風和聞馬嘶，
青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。
花露重，草煙低，人家簾幙垂，
鞦韆慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。

1940 年，古倫比亞唱片公司發行了一張白光演唱的78 轉蟲膠唱片（Columbia-10053，朱家煌醫師收藏），B 面是〈憑欄吊月〉，借用當紅的〈支那之夜〉旋律改填歌詞，A 面是〈夜雨花〉：

夜雨花
鄧雨賢作曲
填詞者不詳
（一） 雨夜裡、悄展瓣、花開花落一眨眼，誰能看見，長吁短嘆，
花落地下不復原。
（二） 花兒謝、瓣兒落、再有誰來把水澆，這兒既掉，味兒又消，
愈想世上愈無聊。
（三） 無情雨、兇風暴、風雨摧殘奴前程，情兒也冷，心兒也疼，
熱熱希望變成夢。

旅居滿洲國的台灣人，一聽都知道這是台灣正流行的台語歌〈雨夜花〉。將台語翻譯填寫成北京語的用意，除了交流，應也是「紓解台灣籍民的鄉愁」。白光也為江文也的新民會〈青年歌〉、〈婦女歌〉等錄製唱片，還有日後引發風波的一首大曲，將另敘述。
在《齊爾品收藏曲集》內，中國作曲家有一位老志誠，他也是優秀的鋼琴家，江文也十幾場獨唱會都請他伴奏，他在虞戡平的鏡頭前表示：當時江文也與白光是同宿戀人。再根據北京保存的江文也日記，江老師對學生白光的感情，也是真摯的。
伊福部昭在虞戡平的訪談影片中，也敘述江文也的女人緣，愛慕他的女性很多，戰後仍持續關懷詢問。而男主角的浪漫風流瀟灑，似乎也是明治維新後藝術家師法歐洲人的風潮，社會也頗能接受。
研究江文也的知名畫家謝里法教授旅居紐約時，接到謝聰敏來電告知名人陳逸松想見他，於是相約在謝宅，陳逸松為人很自負，明言江文也沒啥了不起，對台灣的貢獻不比陳逸松大。又說1938 年他去滿洲，住進最昂貴的北京飯店，親眼看到江文也與明星白光同進同出。兩人到餐廳用膳時，江文也幫她脫外套、拉椅子、佈菜等，皆展現紳士風度。外出時，先一步開車門等等細膩的動作，也顯示濃情蜜意的恩愛。
這段婚外情的見證人還有文學家張深切，是他寫信給巫永福時所述。但在白光努力發展電影事業之後，兩人就逐漸淡化，風流江文也則又邂逅二八佳人吳蕊真。

李香蘭與白光
話說滿洲國成立後，日本軍部立即成立「奉天放送局」，執行日滿親善之懷柔政策，很快就推出「新國民歌曲」，選擇〈漁光曲〉、〈孟姜女〉、〈王昭君〉等十餘首支那民歌，由李香蘭錄音，哥倫比亞唱片公司發行，在電台全天播放。後來又成立「滿洲映畫社」，以《白蘭之歌》、《支那之夜》、《蘇州之夜》等電影，捧紅李香蘭。
名氣在李香蘭之下的白光，也是亮眼明星。1940 年軍部擴大「日、滿、支」親善，推出類似當今偶像團體的「興亞三人娘」演唱同名歌曲，由天后級的三人代表三個政權：

奧山彩子／日本國／菊花（註：奧山貞吉的女兒）
李 香 蘭／滿洲國／蘭花
白 光／汪精衛中華民國／梅花

〈興亞三人娘〉由佐藤八郎作詞，隱藏式的宣揚「滿洲本是富饒之地，因支那衰敗，無力保護，必須仰賴強壯的日本來照顧」。作曲則是名家古賀政男。「三人娘」的合唱，由首席唱片公司Columbia 發行，其宣傳海報就有三國國旗，目的當然是三國攜手邁向「大東亞共榮圈」。（YouTube 可搜尋曲名）
白光與江文也感情生變，轉赴上海加入張善琨的「華影」，第一支電影就與陳雲裳合演《桃李爭春》，以反派角色一炮而紅，接續的《懸崖勒馬》、《十三號凶宅》、《柳浪聞鶯》、《雨夜歌聲》、《血染海棠紅》、《為誰辛苦為誰忙》、《戀之火》……，每部片都是又演又唱。
1945 年6 月23-25 日，李香蘭在上海大光明戲院舉辦六場獨唱會《夜來香幻想曲》，由管絃樂團伴奏，指揮是服部良一與陳歌辛，曲目除了華語名曲之外，就是西洋古典名曲或歌劇選曲，如〈茶花女飲酒歌〉、〈女人最善變〉、〈蝴蝶夫人〉等。
此時，沒有人知道兩個月後的日本將會投降！戰後算帳，李香蘭、白光、江文也、劉雪厂、陳歌辛……等等，很多中國人、台灣人都蒙受「文化漢奸」的罪狀。