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商品簡介
作者簡介
目次
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電影是時空的世界語，
是夢想家、局外人、理想主義者、哭泣者和害羞者的語言。
這樣的人在千年後依然存在，
同樣地，電影的樂趣也會以某種形式存在。
這是一個關於創新的故事，它為聰明的普通觀眾而寫，
而聰明的觀眾推動了電影的創新。
本書之所以有價值，
它並不只是以編年史的方式在介紹電影媒體，
而是提取的都是一些偉大的電影。
世界電影在今天已經發展成最廣為流傳的藝術形式，
過去一些晦澀難解的作品，只要稍加詮釋，都會變得晶瑩透徹。
本書探討的重點，主要放在最具創發性的電影，
不管這些電影是在什麼時代、什麼地方製作的。
作者並未對個別影片的情節細加解說，
只盼讀者在閱讀之後，能親自走訪，
實際去發現電影的繽紛與奧妙。
本書探討的並不光只是西方電影，而是世界電影；
並不以西方掛帥，而是主張非西方電影也有其獨特的表現。
本書也企圖主要聚焦在電影製作的核心創意人物──導演，
不只因為我們在銀幕上所看到、聽到的一切都歸功於導演，
更因為導演是讓靜態的劇本文字在銀幕上生動起來的主宰。
許多電影之所以成功，固然要靠演員、編劇、製片、剪接等人員的通力合作，
但導演是把這些創意元素組合在一起的靈魂人物。
【本書簡介】
頼龬 無聲電影
從無聲電影開始談起，不僅囊括好萊塢的主流電影，
也針對歐洲、日本、華語世界、印度、伊朗等曾經引領世界風潮的各國電影，
進行深入淺出的剖析，讓影迷們有所依循，茅塞頓開。
這時期，探討了早期電影令人驚豔稱奇的技術表現，
以及西方電影如何將這種技術表現，轉化為敘述性的創作媒介。
另外也談到第一次世界大戰之後，電影工業對電影製作的控制。
日本電影在這幾年走的是另一種途徑，作者對兩者間的基本差異有所著墨。
頼龬 有聲電影
1927年之後，隨著電影歷史下一個偉大時代的開始，世界各地的電影開始發聲。
起初，因為設備笨重，有聲電影是呆板的，
觀眾會聽到生硬的談話、人們唱歌、關門和狗叫等雜音；
然後，電影製作人發現，
透過聲音，劇中角色可以表達出他們的想法，來使他們的電影更加親切。
有聲電影時期，探討的是東方電影的興起、好萊塢的浪漫電影，
以及寫實主義電影的傳承及其影響。
此外，也會談到1950～1960年代西方電影的流行與拓張，
還有1970～1980年代世界電影的巨大分歧。
頼龬 數位電影
1990年代，世界上每一個地方都對電影的復興充滿信心。
伊朗導演製作出令人驚訝的原創性電影、澳洲和紐西蘭出現一段全盛期；
東歐和北歐不僅推出偉大的新作，而且還出現了一個重要的新美學運動。
1990年代末期，南韓、泰國和越南製作了最出色的電影。
數位化電影製作技術改變電影，甚至比聲音的出現更為徹底。
電影可能以錄影機拍攝、攝影機的尺寸有如一片麵包或更小、
使用兩個工作人員而不是十個或更多、在家用電腦剪輯、在簡單的錄音設備上配音……
電影製作的世界不再那麽高不可攀，不再只有少數幸運兒才得其門而入。
在上一代，我們在電影院乖乖坐定看電影；
如今，我們都在家用Netflix等串流平台，
可以按下暫停鍵，去上個廁所、接聽電話或打開APP叫美食外送。
串流媒體讓電影直接進入電影愛好者的生活……
是夢想家、局外人、理想主義者、哭泣者和害羞者的語言。
這樣的人在千年後依然存在，
同樣地，電影的樂趣也會以某種形式存在。
這是一個關於創新的故事，它為聰明的普通觀眾而寫，
而聰明的觀眾推動了電影的創新。
本書之所以有價值，
它並不只是以編年史的方式在介紹電影媒體，
而是提取的都是一些偉大的電影。
世界電影在今天已經發展成最廣為流傳的藝術形式，
過去一些晦澀難解的作品，只要稍加詮釋，都會變得晶瑩透徹。
本書探討的重點，主要放在最具創發性的電影，
不管這些電影是在什麼時代、什麼地方製作的。
作者並未對個別影片的情節細加解說，
只盼讀者在閱讀之後，能親自走訪，
實際去發現電影的繽紛與奧妙。
本書探討的並不光只是西方電影，而是世界電影；
並不以西方掛帥，而是主張非西方電影也有其獨特的表現。
本書也企圖主要聚焦在電影製作的核心創意人物──導演，
不只因為我們在銀幕上所看到、聽到的一切都歸功於導演，
更因為導演是讓靜態的劇本文字在銀幕上生動起來的主宰。
許多電影之所以成功，固然要靠演員、編劇、製片、剪接等人員的通力合作，
但導演是把這些創意元素組合在一起的靈魂人物。
【本書簡介】
頼龬 無聲電影
從無聲電影開始談起，不僅囊括好萊塢的主流電影，
也針對歐洲、日本、華語世界、印度、伊朗等曾經引領世界風潮的各國電影，
進行深入淺出的剖析，讓影迷們有所依循，茅塞頓開。
這時期，探討了早期電影令人驚豔稱奇的技術表現，
以及西方電影如何將這種技術表現，轉化為敘述性的創作媒介。
另外也談到第一次世界大戰之後，電影工業對電影製作的控制。
日本電影在這幾年走的是另一種途徑，作者對兩者間的基本差異有所著墨。
頼龬 有聲電影
1927年之後，隨著電影歷史下一個偉大時代的開始，世界各地的電影開始發聲。
起初，因為設備笨重，有聲電影是呆板的，
觀眾會聽到生硬的談話、人們唱歌、關門和狗叫等雜音；
然後，電影製作人發現，
透過聲音，劇中角色可以表達出他們的想法，來使他們的電影更加親切。
有聲電影時期，探討的是東方電影的興起、好萊塢的浪漫電影，
以及寫實主義電影的傳承及其影響。
此外，也會談到1950～1960年代西方電影的流行與拓張，
還有1970～1980年代世界電影的巨大分歧。
頼龬 數位電影
1990年代，世界上每一個地方都對電影的復興充滿信心。
伊朗導演製作出令人驚訝的原創性電影、澳洲和紐西蘭出現一段全盛期；
東歐和北歐不僅推出偉大的新作，而且還出現了一個重要的新美學運動。
1990年代末期，南韓、泰國和越南製作了最出色的電影。
數位化電影製作技術改變電影，甚至比聲音的出現更為徹底。
電影可能以錄影機拍攝、攝影機的尺寸有如一片麵包或更小、
使用兩個工作人員而不是十個或更多、在家用電腦剪輯、在簡單的錄音設備上配音……
電影製作的世界不再那麽高不可攀，不再只有少數幸運兒才得其門而入。
在上一代，我們在電影院乖乖坐定看電影；
如今，我們都在家用Netflix等串流平台，
可以按下暫停鍵，去上個廁所、接聽電話或打開APP叫美食外送。
串流媒體讓電影直接進入電影愛好者的生活……
作者簡介
作家、電影評論家、製片人和紀錄片製作者，2011年把其作品《The Story of Film》製作成900分鐘的精彩紀錄片影集，囊括100位創新名導以及超過1000部影史經典，在網路電影資料庫 （IMDb）上獲得8.5高分評價。2021年推出2小時40分鐘的續集《The Story of Film: A New Generation》，入圍同年的坎城影展金眼球獎（Golden Eye）。
他也是愛丁堡國際電影節的總策劃，也是《展望》（Prospect），《聲與影》（Sight and Sound）和《泰晤士》（The Times）的定期撰稿人。
他也是愛丁堡國際電影節的總策劃，也是《展望》（Prospect），《聲與影》（Sight and Sound）和《泰晤士》（The Times）的定期撰稿人。
目次
序論
無聲電影（默片時代）
1 動人心弦的新技術（1895-1903）
萌芽時期的電影：最初的電影製作人如何設計鏡頭、剪輯、特寫和鏡頭移動。
2 早期電影的敘事功能（1903-1918）
從驚悚刺激到故事敘述：好萊塢明星制的出現和第一批偉大的導演。
3 世界電影風格的擴張（1918-1928）
電影工業和個人風格：主流電影製作及德國、法國、美國和蘇聯的另類者。
有聲電影
4 日本古典主義和好萊塢的愛情故事（1928-1945）
電影的黃金時代：電影類型、日本大師和舞台景深。
5 戰爭的摧殘和新電影語言（1945-1952）
寫實主義在世界電影的擴張：義大利引領潮流，世界電影緊隨其後，好萊塢的視野變暗了。
6 雍容浮華的故事（1953-1959）
1950年代電影中的憤怒和象徵主義：寬銀幕；國際劇情片；早期現代主義的新銳導演。
7 爆炸性的故事（1959-1969）
浪漫電影的崩潰和現代主義的崛起：各洲一系列新浪潮改變了電影製作的推陳出新。
8 自由和「看」的想望（1969-1979）
全球的政治電影和美國賣座巨片的興起：德國和澳洲電影的復興；中東和非洲電影興起；大白鯊和星際大戰。
9 大型娛樂和哲學（1979-1990）
世界電影的兩種極端：錄影帶和MTV的影響；非西方國家的具挑戰性的電影。
數位化電影
10 可見的未來（1994-2004）
電腦化使電影超越攝影：一種全球的藝術形式發現了新的可能性。
11 串流媒體（2004-現在）
結論
參考書目
劇照提供者資料
鳴謝
無聲電影（默片時代）
1 動人心弦的新技術（1895-1903）
萌芽時期的電影：最初的電影製作人如何設計鏡頭、剪輯、特寫和鏡頭移動。
2 早期電影的敘事功能（1903-1918）
從驚悚刺激到故事敘述：好萊塢明星制的出現和第一批偉大的導演。
3 世界電影風格的擴張（1918-1928）
電影工業和個人風格：主流電影製作及德國、法國、美國和蘇聯的另類者。
有聲電影
4 日本古典主義和好萊塢的愛情故事（1928-1945）
電影的黃金時代：電影類型、日本大師和舞台景深。
5 戰爭的摧殘和新電影語言（1945-1952）
寫實主義在世界電影的擴張：義大利引領潮流，世界電影緊隨其後，好萊塢的視野變暗了。
6 雍容浮華的故事（1953-1959）
1950年代電影中的憤怒和象徵主義：寬銀幕；國際劇情片；早期現代主義的新銳導演。
7 爆炸性的故事（1959-1969）
浪漫電影的崩潰和現代主義的崛起：各洲一系列新浪潮改變了電影製作的推陳出新。
8 自由和「看」的想望（1969-1979）
全球的政治電影和美國賣座巨片的興起：德國和澳洲電影的復興；中東和非洲電影興起；大白鯊和星際大戰。
9 大型娛樂和哲學（1979-1990）
世界電影的兩種極端：錄影帶和MTV的影響；非西方國家的具挑戰性的電影。
數位化電影
10 可見的未來（1994-2004）
電腦化使電影超越攝影：一種全球的藝術形式發現了新的可能性。
11 串流媒體（2004-現在）
結論
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