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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
商品簡介
本書將幫助讀者適應多元化的節目類型，學習寫作有趣的原創故事和劇本，包括電視喜劇、電視劇、試播劇、動畫片、電視電影、深夜節目秀和電視真人秀等。書中收錄的來自影視工作室、制片公司、劇本代理人和經理人的實用建議與反饋，可以幫助讀者跳過電視編劇中常見的問題與陷阱，撰寫出創新性的電視劇本，將腦海中的創意變為現實，搬上屏幕！你可以將書中來自好萊塢人士的建議和技巧，立即應用到自己的影視項目中！
作者簡介
本書作者瑪蒂.庫克(Martie Cook)在好萊塢是一位受人尊敬的影視編劇和制片人，擁有過30年的從業經驗，有在四大電視網和美國公共電視網（PBS）工作的經歷，也有在華納兄弟（Warner Bros.）、20世紀福斯（20th Century Fox）、 哥倫比亞電影公司（Columbia Pictures）和環球影業（Universal Studios）工作的經歷。
本書譯者張敬華現就職於中國藝術研究院，致力於影視藝術研究和文化研究。主要譯著有《故事情節設計：從生活中提煉創作的金點子》《電影敘事節奏：編劇的 120分鐘設計技巧》等，合著有《絲路法雨》《五臺山》等。多篇文章發表於《人民日報》《中國文化報》《現代傳播》《中國電視》《電影藝術》等。
名人/編輯推薦
在《電視編劇：從創意到播出（第 2 版）》一書中，好萊塢人士瑪蒂·庫克提供了一些非常實用的建議，幫助你撰寫出創新性的電視劇本，將腦海中的創意變為現實，搬上屏幕！這一版本更新的部分包括：
◎ 來自好萊塢人士的建議和技巧，可以立即應用到自己的影視項目中。
◎ 擴充了試播、推銷、網絡劇、青少年劇、深夜節目秀和重寫等內容。
◎ 提供實用的資源，包括可以提交作品的各種競賽和電影節的信息。
◎ 厘清令人困惑的電視從業人員層級結構，提供包括如何建立聯絡網、找到經紀人、謀求一份編劇工作，甚至與制片人一起午餐等一系列詳細的職場建議。
◎ 針對《杰茜駕到》（New Girl）、《 公園與遊憩》（Parks and Recreation）、《 罪惡黑名單》（The Blacklist）、《抑制熱情》（Curb Your Enthusiasm）、《犯罪現場調查》（CSI）、《肥倫今夜秀》（The Tonight Show Starring Jimmy Fallon）等熱門劇集的編劇和制片人的采訪。
◎ 來自好萊塢人士的建議和技巧，可以立即應用到自己的影視項目中。
◎ 擴充了試播、推銷、網絡劇、青少年劇、深夜節目秀和重寫等內容。
◎ 提供實用的資源，包括可以提交作品的各種競賽和電影節的信息。
◎ 厘清令人困惑的電視從業人員層級結構，提供包括如何建立聯絡網、找到經紀人、謀求一份編劇工作，甚至與制片人一起午餐等一系列詳細的職場建議。
◎ 針對《杰茜駕到》（New Girl）、《 公園與遊憩》（Parks and Recreation）、《 罪惡黑名單》（The Blacklist）、《抑制熱情》（Curb Your Enthusiasm）、《犯罪現場調查》（CSI）、《肥倫今夜秀》（The Tonight Show Starring Jimmy Fallon）等熱門劇集的編劇和制片人的采訪。
目次
目錄
第 一部分 好萊塢工作流程 1
第 1章 電視工業概要 3
喜新厭舊 3
抓住重點 6
何為娛樂產業 7
何謂“收視普查月” 8
專職創作和自由創作 8
你住在洛杉磯嗎 9
第 2章 電視產業概要 11
為現有節目創作 11
什麼是待售劇本 11
選擇哪一個劇本待售 12
寫作之前，先研究細節 14
找到劇本樣本 14
劇本無人問津的原因 15
不要為一次失敗而沮喪 16
開動時間到 17
第3章 閱讀腳本 19
公告天下 19
初次面試 20
推介邀約 21
購買故事後會怎樣 22
你願意寫電視劇嗎 23
他們不會剽竊你的創意 23
你的稿酬及何時得到稿酬 24
你的前途在哪裡 24
第二部分 喜劇 25
第４章 情景喜劇 27
喜劇寫作的條件 27
幽默感清單 28
情景喜劇編劇如何工作 29
編劇團隊的組成 29
多鏡頭喜劇與單鏡頭喜劇 31
情景喜劇編劇的一周日志 33
自由編劇如何融入 36
第5章 開發故事 37
入門 37
好故事的重要性 38
如何寫出原創故事 38
為現有節目寫原創故事 39
研究起來 40
打破創作困境 41
遠離這些故事 42
確認內容為原創 43
喜劇動作 43
視覺笑點 44
A故事，B故事，偶爾C故事和D故事 44
衝突為王 45
牢記為誰而創作 45
得到反饋 46
故事清單 46
第6章 情景喜劇的結構 47
故事結構的重要性 47
雙幕結構與現代三幕結構 47
冷開場 48
尾聲 49
重大喜劇場面 49
創造反轉 50
連續笑料 50
情景喜劇結構 50
結構樣本 52
故事結構檢查表 53
第7章 情景喜劇故事大綱 55
為何要劃分為幕和場 55
大綱如何完成 56
良好的寫作基礎才是關鍵 56
關於格式 57
故事大綱有多長 57
只需列出何時發生何事 58
拋棄被動語態 58
拋棄“我們” 58
情景喜劇的大綱案例 59
其他要求 61
多鏡頭節目的格式差異 62
大聲朗讀 63
修改大綱 63
故事大綱清單 63
第8章 撰寫情景喜劇 65
劇本格式 65
初稿與拍攝劇本的區別 65
單鏡頭劇本格式 66
多鏡頭劇本格式 70
關於封面 79
場景寫作的順序 80
每頁幾個笑料 80
成功設計笑料 81
高明笑料笑聲更大 81
笑料從哪裡來 82
融入普遍幽默 82
避免“無禮”笑料 83
遠離時事話題 83
喜劇的三步魅力 84
重復的韻律 84
使人物行為與其性格相反 84
觀眾的優勢視角 85
別忘了以爆笑結束 85
可怕的潤色 85
注意節奏 85
刪除時間到 86
第9章 其他類型喜劇 87
動畫創作 87
深夜節目秀寫作 89
草圖劇本 90
單人喜劇與即興表演 96
第三部分 黃金檔電視劇 99
第 10章 情節驅動型的電視劇 101
來自新聞頭條 103
創造真實世界的重要性 103
調查研究：關於警察、律師、醫生和其他職業 104
大學和學院 105
美國編劇協會 105
創造有力的主角和反派 106
構造衝突和危險 106
一小時劇集結構 107
有線電視網的劇本有哪些不同 108
如何安排情節驅動型的劇本結構 108
如何用好索引卡 108
情節驅動型劇本的待確認事項 109
第 11章 人物驅動型的電視劇 111
一切關乎人物 111
連續劇 111
人物驅動型與情節驅動型的劇本在結構上有何不同 113
彩色索引卡的重要性 113
生活裡的事不一定都適合寫進劇本 114
如何給個人經歷賦予戲劇性 115
人物驅動型劇本的待確認事項 117
肥皂上的污垢 117
第 12章 黃金時段劇情劇的格式安排 119
黃金時段劇情劇的樣本提綱 119
黃金時段劇情劇的劇本創作 120
第四部分 原創電視劇寫作 133
第 13章 電視試播劇 135
為什麼要寫試播劇 135
試播季的流程 137
電視網節目時間安排：亦敵亦友 138
為什麼一些有線電視網的時間安排不同 139
第 14章 找到創作的前提 141
電視網想要長青劇/熱播劇 141
了解市場 142
開發未來趨勢 142
加入你的觀點 144
難以完成的任務 145
有前提和無前提 145
了解其他人在寫什麼 146
試播劇的大綱樣本 146
展現出劇集的未來 147
無須知道未來發生什麼 147
開始的幾頁 147
爭取幫助 153
試播劇寫作清單 154
第 15章 銷售原創構思 155
偉大的創意 155
延展和擴充 156
令人失望的打擊 157
從頭再來 158
適時推介你的構思 158
推銷準備 160
向制作公司推銷 161
達成協議 162
確定節目運營官 162
與節目運營官合作 163
向電視網推銷 164
重中之重的劇本 166
“綠燈”還是“紅燈” 166
我的經驗教訓 166
第五部分 電視電影創作 169
第 16章 電視電影創作 171
以賀曼頻道為標桿 171
電視電影的目標觀眾：女性 172
熱門類型分析 173
請遠離的故事類型 174
進軍電視電影行業 175
改編真實故事 175
主角對抗反派 176
如何獲得改編權 176
是否應該寫迷你劇 179
不要把兩小時變成四小時 180
確定結構 180
適用於劇情片和電視電影的故事 181
三幕結構 181
第六部分 角色 183
第 17章 創造復雜的、令人信服的角色 185
角色的三個層次 185
什麼是背景故事 186
基於真實人物的角色 186
角色不一定是人類 186
要讓觀眾喜歡你的多個角色 187
創造持有對立觀點的角色 188
次要角色很重要 190
如何寫好討人喜歡的“怪咖”角色 191
角色簡歷 191
關於每個人物的19個問題 192
第七部分 兒童節目市場 193
第 18章 兒童節目 195
兒童節目開發 195
前提 196
關於人物 197
兒童對話 197
擊中笑點 197
兒童節目清單 198
第八部分 對話 199
第 19章 對話寫作：在紙上跳舞 201
重要的：對話來自人物 201
對話就像打乒乓球 202
提煉人物口頭禪 202
多樣性對話 202
對話的職業風格 203
粗口和俚語 203
大白話：錯！ 203
當心稱呼 204
保持對話的原動力 204
為何不能用對話來揭示背景故事 204
關於手機的建議 205
角色的特征是否相似 205
對白寫作清單 205
第九部分 重寫：不可避免的不幸 207
第 20章 重寫 209
個人化的“圓桌閱讀會” 209
當修改成為常態 210
新人注意事項 211
第十部分 如何推銷喜劇、情節劇與電視電影 215
第 21章 推銷要素 217
誰在會議室 217
別忘了谷歌 218
提前到達 218
衣著得體 219
不斷練習 219
氣氛控制 220
幾個禁區 220
使用記事本 220
察言觀色：為何“不行”就是“不行” 221
當故事被修改的時候 221
對於提問，提前準備 222
推銷文本留與不留 222
熟能生巧 223
第 22章 為在播節目和電視推銷創意 225
一次談幾個 225
故事順序 226
細節的多少 226
推銷樣本 227
不買怎麼辦 227
學會尊重 227
第 23章 推銷試播劇 229
大創意 229
簡潔才是法寶 230
建立情感聯系 230
核心和靈魂 231
更多的樣本劇集 231
像二手車銷售一樣 231
第十一部分 網絡劇寫作 233
第 24章 網絡系列劇寫作 235
電視系列劇和網絡系列劇 236
創作屬於你的網絡系列劇 236
小處著眼，跳出框框 237
視頻集錦的好處 238
第十二部分 真人秀 239
第 25章 真人秀寫作 241
真人秀並不新 241
為何真人秀常青 241
真人秀為何令人迷戀 243
紀錄類與遊戲類 243
真人秀是制片人的遊戲 244
如何為真人秀撰寫劇本 244
真人秀的倫理觀 245
第十三部分 電視的商業性 247
第 26章 經紀人、經理和娛樂律師 249
為什麼需要經紀人 249
經紀人實際做什麼 249
代理費用有多少 250
不要付錢請人看你的作品 250
推薦選擇 250
編劇為何會保護自己的經紀人 251
選擇適合的經紀人 251
洛杉磯還是巴爾港？經紀人的位置很重要嗎？ 252
接受自由投稿的經紀人 252
你是否需要經理人 253
娛樂律師 253
查詢經紀人和經理人 254
詢問信樣本：好和壞 255
確定版本 256
耐心也是美德 256
不要把劇本傳到網上 257
聯系經紀人或經理人之前要做的工作清單 257
第 27章 美國編劇工會 259
美國編劇工會 259
如何成為會員 259
工會保障的利益 260
如何查閱餘款 260
什麼是仲裁 260
萬一編劇罷工 261
如何保護你的作品 261
其他福利 261
第 28章 寫作伙伴 263
需要找個寫作伙伴？ 263
合作的好處 263
對伙伴的事業負責 264
合作的缺點 264
如何選擇寫作伙伴 265
第十四部分 如何邁入職業大門 267
第 29章 如何找到一份電視編劇的工作 269
為什麼需要計劃（和備用計劃） 269
實習的重要性 269
廣泛聯絡，聊聊理想 270
謀生：行業內還是行業外 271
初級職位入門指南 272
簡歷和求職信 272
如何寫簡歷 273
簡歷樣本 274
如何寫一封求職信 275
求職信的五個段落 277
求職信樣本 277
面試所傳達的信息 278
應聘需要時機 278
盡快投遞簡歷 279
掌握電話禮儀 279
記住助理的名字很重要 279
如何及何時使用語音留言 280
如何/何時使用電子郵件 281
第30章 面試機會 283
面試準備 283
控制面試 284
信心是關鍵 284
感謝信的力量 285
有用的後續電話 285
把“不”變成“是” 285
第31章 恭喜得到工作，然後呢 287
微笑面對工作 287
抓住每一個機會 288
找到導師 288
勇於承擔錯誤 289
記住目標：制訂寫作計劃並堅持下去 290
在入門級崗位上待多久 290
下一步計劃 291
第32章 網絡的力量 293
保持聯系是第三項工作 293
定制自己的卡片 293
多存名片 293
創建自己的通訊錄 294
節日問候的重要性 294
如何享用午餐 294
邀請物件 295
優先權 295
如何去尋求幫助 295
誰來付賬 296
是否需要隨身帶著劇本 296
第33章 助你成功的一些事 297
盡快離開 297
寫作伙伴 298
怎樣找到聯系人 298
參加研討會 298
利用科技手段發布你的作品 299
參加比賽 299
用天賦幫助別人 300
學做評論家 300
堅持是需要的品格 300
不要放棄 301
別放棄你想要的 302
一些提示 302
其他忠告 303
中英文詞匯對照表 305
譯者後記 313
第 一部分 好萊塢工作流程 1
第 1章 電視工業概要 3
喜新厭舊 3
抓住重點 6
何為娛樂產業 7
何謂“收視普查月” 8
專職創作和自由創作 8
你住在洛杉磯嗎 9
第 2章 電視產業概要 11
為現有節目創作 11
什麼是待售劇本 11
選擇哪一個劇本待售 12
寫作之前，先研究細節 14
找到劇本樣本 14
劇本無人問津的原因 15
不要為一次失敗而沮喪 16
開動時間到 17
第3章 閱讀腳本 19
公告天下 19
初次面試 20
推介邀約 21
購買故事後會怎樣 22
你願意寫電視劇嗎 23
他們不會剽竊你的創意 23
你的稿酬及何時得到稿酬 24
你的前途在哪裡 24
第二部分 喜劇 25
第４章 情景喜劇 27
喜劇寫作的條件 27
幽默感清單 28
情景喜劇編劇如何工作 29
編劇團隊的組成 29
多鏡頭喜劇與單鏡頭喜劇 31
情景喜劇編劇的一周日志 33
自由編劇如何融入 36
第5章 開發故事 37
入門 37
好故事的重要性 38
如何寫出原創故事 38
為現有節目寫原創故事 39
研究起來 40
打破創作困境 41
遠離這些故事 42
確認內容為原創 43
喜劇動作 43
視覺笑點 44
A故事，B故事，偶爾C故事和D故事 44
衝突為王 45
牢記為誰而創作 45
得到反饋 46
故事清單 46
第6章 情景喜劇的結構 47
故事結構的重要性 47
雙幕結構與現代三幕結構 47
冷開場 48
尾聲 49
重大喜劇場面 49
創造反轉 50
連續笑料 50
情景喜劇結構 50
結構樣本 52
故事結構檢查表 53
第7章 情景喜劇故事大綱 55
為何要劃分為幕和場 55
大綱如何完成 56
良好的寫作基礎才是關鍵 56
關於格式 57
故事大綱有多長 57
只需列出何時發生何事 58
拋棄被動語態 58
拋棄“我們” 58
情景喜劇的大綱案例 59
其他要求 61
多鏡頭節目的格式差異 62
大聲朗讀 63
修改大綱 63
故事大綱清單 63
第8章 撰寫情景喜劇 65
劇本格式 65
初稿與拍攝劇本的區別 65
單鏡頭劇本格式 66
多鏡頭劇本格式 70
關於封面 79
場景寫作的順序 80
每頁幾個笑料 80
成功設計笑料 81
高明笑料笑聲更大 81
笑料從哪裡來 82
融入普遍幽默 82
避免“無禮”笑料 83
遠離時事話題 83
喜劇的三步魅力 84
重復的韻律 84
使人物行為與其性格相反 84
觀眾的優勢視角 85
別忘了以爆笑結束 85
可怕的潤色 85
注意節奏 85
刪除時間到 86
第9章 其他類型喜劇 87
動畫創作 87
深夜節目秀寫作 89
草圖劇本 90
單人喜劇與即興表演 96
第三部分 黃金檔電視劇 99
第 10章 情節驅動型的電視劇 101
來自新聞頭條 103
創造真實世界的重要性 103
調查研究：關於警察、律師、醫生和其他職業 104
大學和學院 105
美國編劇協會 105
創造有力的主角和反派 106
構造衝突和危險 106
一小時劇集結構 107
有線電視網的劇本有哪些不同 108
如何安排情節驅動型的劇本結構 108
如何用好索引卡 108
情節驅動型劇本的待確認事項 109
第 11章 人物驅動型的電視劇 111
一切關乎人物 111
連續劇 111
人物驅動型與情節驅動型的劇本在結構上有何不同 113
彩色索引卡的重要性 113
生活裡的事不一定都適合寫進劇本 114
如何給個人經歷賦予戲劇性 115
人物驅動型劇本的待確認事項 117
肥皂上的污垢 117
第 12章 黃金時段劇情劇的格式安排 119
黃金時段劇情劇的樣本提綱 119
黃金時段劇情劇的劇本創作 120
第四部分 原創電視劇寫作 133
第 13章 電視試播劇 135
為什麼要寫試播劇 135
試播季的流程 137
電視網節目時間安排：亦敵亦友 138
為什麼一些有線電視網的時間安排不同 139
第 14章 找到創作的前提 141
電視網想要長青劇/熱播劇 141
了解市場 142
開發未來趨勢 142
加入你的觀點 144
難以完成的任務 145
有前提和無前提 145
了解其他人在寫什麼 146
試播劇的大綱樣本 146
展現出劇集的未來 147
無須知道未來發生什麼 147
開始的幾頁 147
爭取幫助 153
試播劇寫作清單 154
第 15章 銷售原創構思 155
偉大的創意 155
延展和擴充 156
令人失望的打擊 157
從頭再來 158
適時推介你的構思 158
推銷準備 160
向制作公司推銷 161
達成協議 162
確定節目運營官 162
與節目運營官合作 163
向電視網推銷 164
重中之重的劇本 166
“綠燈”還是“紅燈” 166
我的經驗教訓 166
第五部分 電視電影創作 169
第 16章 電視電影創作 171
以賀曼頻道為標桿 171
電視電影的目標觀眾：女性 172
熱門類型分析 173
請遠離的故事類型 174
進軍電視電影行業 175
改編真實故事 175
主角對抗反派 176
如何獲得改編權 176
是否應該寫迷你劇 179
不要把兩小時變成四小時 180
確定結構 180
適用於劇情片和電視電影的故事 181
三幕結構 181
第六部分 角色 183
第 17章 創造復雜的、令人信服的角色 185
角色的三個層次 185
什麼是背景故事 186
基於真實人物的角色 186
角色不一定是人類 186
要讓觀眾喜歡你的多個角色 187
創造持有對立觀點的角色 188
次要角色很重要 190
如何寫好討人喜歡的“怪咖”角色 191
角色簡歷 191
關於每個人物的19個問題 192
第七部分 兒童節目市場 193
第 18章 兒童節目 195
兒童節目開發 195
前提 196
關於人物 197
兒童對話 197
擊中笑點 197
兒童節目清單 198
第八部分 對話 199
第 19章 對話寫作：在紙上跳舞 201
重要的：對話來自人物 201
對話就像打乒乓球 202
提煉人物口頭禪 202
多樣性對話 202
對話的職業風格 203
粗口和俚語 203
大白話：錯！ 203
當心稱呼 204
保持對話的原動力 204
為何不能用對話來揭示背景故事 204
關於手機的建議 205
角色的特征是否相似 205
對白寫作清單 205
第九部分 重寫：不可避免的不幸 207
第 20章 重寫 209
個人化的“圓桌閱讀會” 209
當修改成為常態 210
新人注意事項 211
第十部分 如何推銷喜劇、情節劇與電視電影 215
第 21章 推銷要素 217
誰在會議室 217
別忘了谷歌 218
提前到達 218
衣著得體 219
不斷練習 219
氣氛控制 220
幾個禁區 220
使用記事本 220
察言觀色：為何“不行”就是“不行” 221
當故事被修改的時候 221
對於提問，提前準備 222
推銷文本留與不留 222
熟能生巧 223
第 22章 為在播節目和電視推銷創意 225
一次談幾個 225
故事順序 226
細節的多少 226
推銷樣本 227
不買怎麼辦 227
學會尊重 227
第 23章 推銷試播劇 229
大創意 229
簡潔才是法寶 230
建立情感聯系 230
核心和靈魂 231
更多的樣本劇集 231
像二手車銷售一樣 231
第十一部分 網絡劇寫作 233
第 24章 網絡系列劇寫作 235
電視系列劇和網絡系列劇 236
創作屬於你的網絡系列劇 236
小處著眼，跳出框框 237
視頻集錦的好處 238
第十二部分 真人秀 239
第 25章 真人秀寫作 241
真人秀並不新 241
為何真人秀常青 241
真人秀為何令人迷戀 243
紀錄類與遊戲類 243
真人秀是制片人的遊戲 244
如何為真人秀撰寫劇本 244
真人秀的倫理觀 245
第十三部分 電視的商業性 247
第 26章 經紀人、經理和娛樂律師 249
為什麼需要經紀人 249
經紀人實際做什麼 249
代理費用有多少 250
不要付錢請人看你的作品 250
推薦選擇 250
編劇為何會保護自己的經紀人 251
選擇適合的經紀人 251
洛杉磯還是巴爾港？經紀人的位置很重要嗎？ 252
接受自由投稿的經紀人 252
你是否需要經理人 253
娛樂律師 253
查詢經紀人和經理人 254
詢問信樣本：好和壞 255
確定版本 256
耐心也是美德 256
不要把劇本傳到網上 257
聯系經紀人或經理人之前要做的工作清單 257
第 27章 美國編劇工會 259
美國編劇工會 259
如何成為會員 259
工會保障的利益 260
如何查閱餘款 260
什麼是仲裁 260
萬一編劇罷工 261
如何保護你的作品 261
其他福利 261
第 28章 寫作伙伴 263
需要找個寫作伙伴？ 263
合作的好處 263
對伙伴的事業負責 264
合作的缺點 264
如何選擇寫作伙伴 265
第十四部分 如何邁入職業大門 267
第 29章 如何找到一份電視編劇的工作 269
為什麼需要計劃（和備用計劃） 269
實習的重要性 269
廣泛聯絡，聊聊理想 270
謀生：行業內還是行業外 271
初級職位入門指南 272
簡歷和求職信 272
如何寫簡歷 273
簡歷樣本 274
如何寫一封求職信 275
求職信的五個段落 277
求職信樣本 277
面試所傳達的信息 278
應聘需要時機 278
盡快投遞簡歷 279
掌握電話禮儀 279
記住助理的名字很重要 279
如何及何時使用語音留言 280
如何/何時使用電子郵件 281
第30章 面試機會 283
面試準備 283
控制面試 284
信心是關鍵 284
感謝信的力量 285
有用的後續電話 285
把“不”變成“是” 285
第31章 恭喜得到工作，然後呢 287
微笑面對工作 287
抓住每一個機會 288
找到導師 288
勇於承擔錯誤 289
記住目標：制訂寫作計劃並堅持下去 290
在入門級崗位上待多久 290
下一步計劃 291
第32章 網絡的力量 293
保持聯系是第三項工作 293
定制自己的卡片 293
多存名片 293
創建自己的通訊錄 294
節日問候的重要性 294
如何享用午餐 294
邀請物件 295
優先權 295
如何去尋求幫助 295
誰來付賬 296
是否需要隨身帶著劇本 296
第33章 助你成功的一些事 297
盡快離開 297
寫作伙伴 298
怎樣找到聯系人 298
參加研討會 298
利用科技手段發布你的作品 299
參加比賽 299
用天賦幫助別人 300
學做評論家 300
堅持是需要的品格 300
不要放棄 301
別放棄你想要的 302
一些提示 302
其他忠告 303
中英文詞匯對照表 305
譯者後記 313
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