物繪同源：中國古代的屏與畫（簡體書）
商品簡介
本書以“畫屏”為切入點，聚焦於中國古代藝術中“屏”與“畫”的共生，也是對畫屏這一獨特藝術形式的首次集中討論。本書包括巫鴻教授及李清泉、鄭巖、黃小峰、張志輝、林偉正等五位學者的專業研究文章，涉及考古發現的屏風和畫屏實物、墓葬壁畫表現的不同類型屏風和畫屏、傳世繪畫中的屏風圖像、屏風的類別和歷史沿革，以及屏風在中國建筑中的使用和功能等篇章。從更廣的角度看，本書是對“物”與“繪”在中國美術史中的長期關係的專題研究，體現了屏風和畫屏在中國藝術史中的關鍵地位。
序
【自序】
本書的編寫起源於我在蘇州博物館策劃的“畫屏：傳統與未來”。這個籌備三年，於 2019 年面世的展覽以“畫屏”作為切入點，聚焦於中國傳統美術和中國當代藝術之間的傳承和互動。這個中心議題自然地引出了兩個研究方向：一是梳理畫屏在古代藝術和視覺文化中的存在和發展，二是觀察畫屏所隱含的空間概念和藝術語匯在當代藝術中的持續作用。沿著第一個方向，我邀請了李清泉、鄭巖、黃小峰、林偉正、張志輝這五位學者就傳統畫屏的五個方面進行研究並將研究結果撰寫成文，這五個方面分別為古代屏風的類別和歷史沿革、考古發現的畫屏實物、傳世繪畫中的屏風圖像、墓葬壁畫對屏風圖像的運用，以及屏風在構建室內外空間中的功能。在這些分題探討的基礎上，我進一步對畫屏的“三位一體”的獨特身份——既是構成建筑空間的家具類型，又是傳統繪畫的重要媒材，還是不同時代畫家持續引用的一種 特殊圖像進行了綜合討論。
在發起該研究項目的時候，我已經考慮到它不僅是“畫屏”展的組成部分，同時也將為中國美術史研究領域提供一組具有明確研討物件的專題文章。作為一個學者型策展人，我不斷思考的一個問題是如何將短期的專題展覽（這是任何專題展覽無法避免的命運）和長期的學術研究進行有機結合。因此，我當時就已計劃在展覽之後將這些文章結冊出版，也把這個想法與蘇州博物館領導進行了交流並取得他們的支持。此後，這個計劃又進一步得到上海書畫出版社的認可和大力支持，將之化成現實。在此我向蘇州博物館和上海書畫出版社，特別是徐可和吳蔚兩位編輯致以深厚的謝意。
本書的特點是把“畫屏”這一主題有意識地擴充，聚焦於“屏”與“畫”的共生，從更廣的角度看，也就是“物”與“繪”在中國美術史中的長期關係。針對這一關係，書中文章從屏風和畫屏兩個角度對實物和文獻材料進行了廣泛地搜集和發掘，對新發現的考古材料給予了特殊重視並進行了美術史研究中的有效運用，更使得這組文章有別於把屏風作為一種陳設物件的鑒賞式寫作。
最後，我希望說明的一點是：屏風和畫屏在中國持續發展了三千年之久，是一個極為豐富而復雜的歷史現象。它們在每一時期都有新的樣式和概念出現，至近現代更成為中外交流的重要媒介。這本小書僅是對其古代歷史發展做一宏觀勾陳，而不可能涉及所有的屏風種類，涵蓋各個時代的復雜情況。本書的目的是引出更廣泛和更深入的研究，促進對中國美術獨特性和豐富性的進一步發掘。
巫 鴻
2020 年 9 月 5 日
目次
【目錄】
自序 巫鴻 / i
導論：畫屏與中國美術的“物繪同源” 巫鴻 / 1
埋在地下的三維屏風 李清泉 / 37
壁上畫屏 鄭巖 / 67
繪畫史的另一面：中國古代繪畫中的畫中屏與屏中畫 黃小峰 / 105
中國古代屏具概述 張志輝 / 151
屏風與建筑 林偉正 / 195
圖版目錄 / 231
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