商品簡介
創作初衷：把日本戰國當成漫威宇宙
遠離日本史而浸淫日本近代史多年，這次又重新提筆修訂舊書《最懂！日本戰國》，筆者深感一個重要問題：寫好一本日本戰國時代的通俗讀物，比寫一本日本近代歷史的通俗讀物要難得多。
畢竟，無論近代歷史的史料如何繁多、如何難懂，起碼有一條或兩條彼此交匯相關的主線。比如2015年以日俄戰爭為寫作物件的《第〇次世界大戰》，其突破口非常單一，日俄雙方的政界、軍界人物基本都是單線程，很容易撰寫；2020年以明治維新為寫作物件的《明治國家建造史》更是重點足夠突出，不需要針對某一年的具體事情反復撰寫。但反觀日本戰國史，接近150年的歷史中，除去初期的室町幕府崩潰與最後的織田-豐臣-德川這條主線，其余各大重點人物之間很難找到什麼直接聯繫。比如相模北條氏與安藝毛利家，作為東西日本*大的兩個家族，兩者之間卻幾乎沒有來往，這就給寫作者造成非常大的壓力。
寫少了，總會有遊戲粉、大河劇粉、小說粉覺得不夠；但寫多了，又對出版造成非常大的壓力。
一般來說，寫一段通史的範例歷來有三個大的套路：以年代為標志的編年體，以人物、家族為標志的紀傳體，以事件為中心的紀事本末體。我的出道作《誰說日本沒有戰國》用來第一種，《日本戰國武將錄》用了第二種，《最懂！日本戰國》用了第三種。雖然寫作能力有所欠缺，史料考證也不一定多麼詳細，但起碼是照貓畫虎出了三本書。如今再寫日本戰國史，實在是無法再開發出什麼想象力了。
好在這些年，看了不少漫威出品的超級英雄電影，熱衷於其中的劇情以及人物聯繫，現在也開始寫自己的小說。於是便也誕生了一個有趣的想法：日本戰國史成百上千位人物，諸多地點位置與歷史背景，豐富的人物關係與價值體系，這本來就是一個類似於“漫威宇宙”一樣的“日本戰國宇宙”啊！
事實上論起“XX宇宙”，日本大河劇就開始很多獨立平行的“戰國宇宙”，每一部劇本雖然都依托於戰國歷史，但對於人物性格與人物關係的刻畫卻迥然不同。比如對於豐臣秀吉的人物塑造，1996年《秀吉》著重描繪他“英主”的一面，2002年《利家與松》則看重他擅長權謀的一面，2011年《江~公主們的戰國》把他塑造成一個丑角，2014年《軍師官兵衛》強調豐臣政權下的政治恐怖氣氛，2016年《真田丸》卻又把他晚年的很多暴虐之舉歸結為誤會。截止完稿時，2020年大河劇《麒麟來了》仍在熱播中，而晚年豐臣秀吉究竟是如何形象也未可知。雖然這些創作方法從歷史學角度或許都不值一駁，但從戲劇構建角度卻非常成功，每個秀吉似乎都是生活在不同的平行世界中。
那麼本書到底要怎麼塑造“戰國宇宙”呢？
雖然日本戰國史這十年以來有了很多愛好者，但歸根結底，更廣大的讀者群還是對這段歷史提不起什麼興趣。說到原因，最重要的是缺乏代入感。畢竟，一段發生於幾百年前的日本歷史一來沒有什麼明確的借鑒意義，二來日本人獨特的姓名方式讓大家很容易把很多人記混（筆者有時候也分不清楚），三來一大堆看起來亂七八糟的地名讓人完全不知所云。當一個對戰國史全然不懂的人看到“1467年細川勝元與山名宗全爆發應仁之亂”這種描述後，光要理解人物關係、地理背景、時代背景就要費很大功夫，那還能有多少精力來深入探討歷史的“劇情”本身呢？
本次撰寫日本戰國史，重點並不在“哪年哪月、誰幹了什麼事”這些考證考據工作（老實說，這本來也不是作家、而是史家的工作），更多是要塑造一種時代背景，幫助大家了解時人的世界觀與價值觀，以最快速度帶領大家進入“戰國宇宙”。這就像是漫威漫畫與電影的製作模式一樣，在一次大規模的“復仇者聯盟”大事件結束以後，每個英雄還會有他們自己的生活線條，還會在自己的“個人電影”裡與其他英雄互動。當然，也會有一些英雄可能完全無法融入主線劇情，永遠只能做個“番外編”或小型“劇場版”。
那麼，咱們的電影即將開始，請大家帶好3D眼鏡，一起進入到紛繁複雜卻又趣味橫生的“日本戰國宇宙”中！
作者簡介
蕭西之水：日本史作家，關注日本中世紀以來的發展史，代表作《太平洋戰爭全史》《明治日本建構史》《菊紋大和繪——近現代日本天皇簡史》。
名人/編輯推薦
上下兩千年，日本史上奇人奇事，盡收眼底
知日派小生年度巨獻，脈絡清晰，文字活潑，內容曉暢
書摘/試閱
遠離日本史而浸淫日本近代史多年，這次又重新提筆修訂舊書《最懂！日本戰國》，筆者深感一個重要問題：寫好一本日本戰國時代的通俗讀物，比寫一本日本近代歷史的通俗讀物要難得多。
畢竟，無論近代歷史的史料如何繁多、如何難懂，起碼有一條或兩條彼此交匯相關的主線。比如2015年以日俄戰爭為寫作物件的《第〇次世界大戰》，其突破口非常單一，日俄雙方的政界、軍界人物基本都是單線程，很容易撰寫；2020年以明治維新為寫作物件的《明治國家建造史》更是重點足夠突出，不需要針對某一年的具體事情反復撰寫。但反觀日本戰國史，接近150年的歷史中，除去初期的室町幕府崩潰與最後的織田-豐臣-德川這條主線，其余各大重點人物之間很難找到什麼直接聯繫。比如相模北條氏與安藝毛利家，作為東西日本最大的兩個家族，兩者之間卻幾乎沒有來往，這就給寫作者造成非常大的壓力。
寫少了，總會有遊戲粉、大河劇粉、小說粉覺得不夠；但寫多了，又對出版造成非常大的壓力。
一般來說，寫一段通史的範例歷來有三個大的套路：以年代為標志的編年體，以人物、家族為標志的紀傳體，以事件為中心的紀事本末體。我的出道作《誰說日本沒有戰國》用來第一種，《日本戰國武將錄》用了第二種，《最懂！日本戰國》用了第三種。雖然寫作能力有所欠缺，史料考證也不一定多麼詳細，但起碼是照貓畫虎出了三本書。如今再寫日本戰國史，實在是無法再開發出什麼想象力了。
好在這些年，看了不少漫威出品的超級英雄電影，熱衷於其中的劇情以及人物聯繫，現在也開始寫自己的小說。於是便也誕生了一個有趣的想法：日本戰國史成百上千位人物，諸多地點位置與歷史背景，豐富的人物關係與價值體系，這本來就是一個類似於“漫威宇宙”一樣的“日本戰國宇宙”啊！
事實上論起“XX宇宙”，日本大河劇就開始很多獨立平行的“戰國宇宙”，每一部劇本雖然都依托於戰國歷史，但對於人物性格與人物關係的刻畫卻迥然不同。比如對於豐臣秀吉的人物塑造，1996年《秀吉》著重描繪他“英主”的一面，2002年《利家與松》則看重他擅長權謀的一面，2011年《江~公主們的戰國》把他塑造成一個丑角，2014年《軍師官兵衛》強調豐臣政權下的政治恐怖氣氛，2016年《真田丸》卻又把他晚年的很多暴虐之舉歸結為誤會。截止完稿時，2020年大河劇《麒麟來了》仍在熱播中，而晚年豐臣秀吉究竟是如何形象也未可知。雖然這些創作方法從歷史學角度或許都不值一駁，但從戲劇構建角度卻非常成功，每個秀吉似乎都是生活在不同的平行世界中。
那麼本書到底要怎麼塑造“戰國宇宙”呢？
雖然日本戰國史這十年以來有了很多愛好者，但歸根結底，更廣大的讀者群還是對這段歷史提不起什麼興趣。說到原因，最重要的是缺乏代入感。畢竟，一段發生於幾百年前的日本歷史一來沒有什麼明確的借鑒意義，二來日本人獨特的姓名方式讓大家很容易把很多人記混（筆者有時候也分不清楚），三來一大堆看起來亂七八糟的地名讓人完全不知所云。當一個對戰國史全然不懂的人看到“1467年細川勝元與山名宗全爆發應仁之亂”這種描述後，光要理解人物關係、地理背景、時代背景就要費很大功夫，那還能有多少精力來深入探討歷史的“劇情”本身呢？
本次撰寫日本戰國史，重點並不在“哪年哪月、誰幹了什麼事”這些考證考據工作（老實說，這本來也不是作家、而是史家的工作），更多是要塑造一種時代背景，幫助大家了解時人的世界觀與價值觀，以最快速度帶領大家進入“戰國宇宙”。這就像是漫威漫畫與電影的製作模式一樣，在一次大規模的“復仇者聯盟”大事件結束以後，每個英雄還會有他們自己的生活線條，還會在自己的“個人電影”裡與其他英雄互動。當然，也會有一些英雄可能完全無法融入主線劇情，永遠只能做個“番外編”或小型“劇場版”。
那麼，咱們的電影即將開始，請大家帶好3D眼鏡，一起進入到紛繁複雜卻又趣味橫生的“日本戰國宇宙”中！
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