2018第六屆台灣國際錄像藝術展―離線瀏覽 / The 6th Taiwan International Video Art Exhibition―OFFLINE BROWSER

第六屆台灣國際錄像藝術展―離線瀏覽，展覽專刊將作品收錄的部分以六種不同層面，分門別類的透過不同角度或身分去闡述網路媒介與我們的關係，分別是「礦物、雲端、傳說、用戶」、「翻閱雲端」、「角色扮演的遊戲」、「使用者的日常」、「我們的通訊協定」及「一個他X的烏雲」。另外收錄一篇展覽專文，由國立台南藝術大學台灣藝術檔案中心助理研究員楊成瀚所筆，透析科技網路演變下與個體相互產生的連結，並以由物理空間和網絡空間所共構的「網物空間」（Cyber-Physical Space）面向探所五種不同離線瀏覽研究的主要範式。

「離線瀏覽」並非著重在網際網路於上線(on-line)與離線(off-line)的功能性詮釋，更非二論式的要我們決定離開或留下，它所試圖探討的是，當我們在使用由網際網路所搭建起的平台時，如何在我們身兼生產者∕使用者∕消費者的用戶身份下，思考個體生產與網絡的結構關係，並將網絡社會中的技術工具觀轉換成一種媒介觀，以資訊的逆向生產來參透數據，進而影響演算的物質性基礎。這當中的關鍵是，網絡化技術並非單向地由社會所決定，更多是藉由其中用戶的參與所形構成的網絡世界觀，而如何了解這股技術的力量，不被這力量所挾持，正是離線瀏覽所思考的策略。

◆許家維
畢業於法國國立當代藝術工作室，在藝術的實踐方式上，特別著力於影像創作背後的行動性，並透過建立鏡頭以外的事件，連結正規歷史描述所未及的人、物質與地方的關係。曾經舉辦的個展包括台北尊彩藝術中心《台灣總督府工業研究所》（2017）、台北鳳甲美術館《回莫村》（2016）獲第15屆台新藝術獎－年度大獎、香港巴塞爾藝術展《回莫村計畫》（2016）、荷蘭凡•阿比美術館《Position 2》(2015)等。參與過的展覽包括澳洲當代藝術館《雪梨雙年展－SUPERPOSITION》（2018）、柏林世界文化之家《2 or 3 Tigers》（2017）、台北市立美術館《台北雙年展－當下檔案･未來系譜：雙年展新語》（2016）、上海外灘美術館《HUGO BOSS亞洲藝術大獎》（2013）、五十五屆威尼斯雙年展台灣館《這不是台灣館》（2013）、法國網球場美術館《Faux Amis / An Ephemeral Video Library》(2010)等。他同時也與一群藝術家共同經營一個在台北的藝術空間：打開－當代藝術工作站。同時具有策展、創作、論述、跨領域交流，以及藝術教育推廣多功能之組織，持續地致力於當代藝術中的每一種創造溝通的可能。他身兼策展人角色所策劃的展覽包括台北鳳甲美術館《台灣國際錄像藝術展》（2018）、曼谷文化藝術中心《理解的尺度－台泰當代藝術交流展》（2012）等。

◆許鋒瑞
許峰瑞缺乏一種視體制運行為理所當然的能力，其擅於拆解結構的荒謬，並透過策展的批判性實踐過程，進一步審視當代社會中的文化生產關係，延伸於對生活及世界的認識與關照之中。現為「TKG+」及「耿畫廊」策展人、藝術團隊「游擊工作站」負責人。曾策劃：台北鳳甲美術館《DisOrder / Exhibition / in Order 展‧歐德‧展》（2013）；台北TKG+《迴光線-影像的裂隙》（2015）；台北TKG+《日常假設》（2016）；台北TKG+《What am I ? If I can’t be yours》（2016）；紐約InCube《為了更好的明天》（2016）；台北寶藏巖國際藝術村《歲月違章-寶藏巖歷史重述展》（台北，2017）；台北TKG+《佈展中》（台北，2017）；台北耿畫廊《藏枒入華：常玉與浪蕩子美學》（台北，2018）。

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