音高組織技術的理論與實踐（簡體書）

與四維時空類似，音也具有四個維度：音高、音強、音色、音長四種物理特性。音高、音強、音色構成了音的空間，音長構成了音的時間。對於音樂中最普遍使用的具有固定音高的樂音而言，音高無疑是其最重要的維度之一，甚至可以說，音高是絕大多數音樂作品中最核心的因素。
多聲部音樂的音高組織技術複雜多變。從某種意義上說，音樂的發展史尤其是西方音樂發展史主要就是多聲部音樂音高組織技術的發展史。多聲部音樂的音高組織技術經歷了從復調音樂的對位技術再到大、小調體系和聲技術，直至20世紀出現的各種形形色色的音高組織技術。
一直到19世紀後期，多聲部音樂還是以大、小調體系和聲為基礎的，而19世紀末、20世紀初則是和聲思維與技法發生重大變革的時期，音樂的音高組織技術顯示出了各種新傾向的萌芽，並在20世紀初開始走向多元化，最顯著的標志就是音樂的音高組織技術手段打破了以往單一的音高組織技術類型：成熟於18世紀的大、小調功能體系，經過19世紀的極大發展，至20世紀初已趨於解體，產生了各種新的音高組織技術類型，這些新的音高組織技術類型擺脫了以七個自然音級為主的功能性體系的束縛，逐步形成了十二個音級的獨立運用，同時在縱向方面也擺脫了傳統意義上的協和與不協和的觀念，使得傳統意義上的不協和音得到了解放。
為了更深入地理解音樂作品尤其是現當代的音樂作品的音高組織技術，20世紀以來誕生了許多有關音高組織的新的技術理論，比較有代表性的如申克分析理論、音級集合理論、序列體系的創作與分析理論、基於轉換理論基礎上的新裡曼理論、欣德米特作曲技法中的音高組織技術與理論、梅西安的以有限移位調式體系為代表的音高組織技術、巴托克的一系列音高組織技術（包括綜合調式、軸心功能理論、和弦構成方式等）、斯克裡亞賓的晚期音高組織技術以及各種融合了民族音樂的音高組織元素的現當代音樂創作的音高組織技術，等等。
總的來說，20世紀以來音樂創作中音高組織從大、小調功能體系的共性寫作解放出來，進人多樣化的個性寫作時期，音樂技法、音樂風格都極為多樣：
1.調式音列從大、小調體系調式的絕對統治到各種古代調式、民間調式、綜合調式、人工調式等多樣化使用。
2.和弦構成從大、小調體系內的三和弦、七和弦占據主導地位到多樣化的任意縱向的音程集合體，包括三度結構和弦進一步擴展出的三度高疊和弦，三度結構和弦的附加音、代替音、升降音等變體以及非三度結構和弦等等。
3.音高材料的組合關係、音樂運動從大、小調功能體系中功能運動、色彩運動以及聲部運動的三位一體的組織邏輯轉化為受其中一者或者二者控制，而且控制邏輯也可能發生改變，如在欣德米特的理論體系中功能關係轉化為緊張度的變化、根音關係的運動等。
4.調性從主音與調式關聯的大、小調功能體系中剝離出來，或體現為中心音的高度，或體現為音組、音列、序列、陣列等的整體高度，而且調性的建立方式也體現出多樣化的可能，調性的布局也可能更趨於非功能性的邏輯關係。
這些音高組織技術雖有著與古典調性體系相似的音高組織技術邏輯，但由於它們太過於個性化，不可能使用同一套技術去分析所有的音高組織——而在古典浪漫時期就可以用同一套體系大小調體系和聲去分析幾乎所有的作品。這是因為每種音高組織都有其獨特的作曲創作“密碼”，必須破譯作品的創作密碼，使用其創作技法來還原作品的真實面貌，甚至可能一部作品就需要一套獨特的分析體系，切不可用同一套分析體系去生搬硬套所有作品。
雖然20世紀以來的音樂創作比任何時期都更加個性化、多元化，但20世紀之前音樂發展演變的不同軌跡，其思維特徵與技術特徵不可能不對其後音樂的音樂風格以及音高組織的思維與技法產生影響。在音高組織結構深層的邏輯思維方面，無論是大、小調體系和聲還是其他各種音高組織體系都具有共同的特性（盡管在風格與具體的音響上有著很大的差異）：它們都是為了音樂作品服務的，遵循作曲創作的一般性規律與技術，即通過統一的音高材料中心控制音樂作品的宏觀及微觀，使整部作品的音高組織結構富於邏輯性。
對於20世紀音高組織技法的分類研究中，中外理論家均在前人與自己的研究成果基礎上提出不同的看法。
國外有關20世紀音高材料的文獻很多，其中一些重要的論著也被逐步翻譯介紹到我國。下面對部分外國文獻進行介紹。

第一編 調性一中心音主導型
第一章 古典調性——大、小調功能體系
第一節 大、小調功能體系的基本特徵
第二節 大、小調功能體系音高結構的層次
第三節 申克分析體系簡介
第二章 新調性
第一節 以不協和和弦為中心的音高組織技術
第二節 斯克裡亞賓晚期音高組織體系
第三節 欣德米特的半音調性體系
第三章 泛調性與多調性
第一節 泛調性
第二節 多調性

第二編 調式一音列主導型
第四章 自然調式
第一節 七聲自然調式
第二節 五聲性七聲自然調式
第三節 五聲調式
附：含有半音的五聲調式
第五章 綜合調式
第一節 邊緣調式
第二節 混合調式之一——同名大小調式混合
第三節 混合調式之二——同主音七聲自然調式混合
第四節 混合調式之三——其他同主音調式混合
附：具有綜合調式特徵的民間調式
第六章 人工調式
第一節 移位相等調式
第二節 倒影相等調式

第三編 音程音程集合體主導型
第七章 以音程為中心的音高組織技術
第一節 音程控制思維
第二節 單一結構功能的固定音程結構和弦
第三節 音程衍生技術
第八章 以音程集合體為中心的音高組織技術
第一節 音級集合理論
第二節 分析實踐

第四編 序列一陣列主導型
第九章 十二音序列體系
第一節 序列的五種形式
第二節 序列的結構研究
第三節 序列的陳述織體與旋律、和聲的構成
第四節 序列的整體布局
第十章 序列體系中的特殊處理技術
第一節 輪轉組合序列
第二節 分割組合序列
第三節 非十二音的序列體系
第十一章 非序列的音高陣列技7R——以喬治·波爾的十二音陣列為例
第一節 喬治·波爾的十二音陣列理論概述
第二節 實例分析

結語
主要參考文獻
後記