我的同時代人的故事(全3冊)（簡體書）

1. 《我的同時代人的故事》無論在篇幅上還是技巧上來說，都是柯羅連科的首要作品。這是俄羅斯知識分子整個時代的歷史，是對十九世紀五六十年代俄羅斯現實社會的生動描寫。

2. 該作品1957年曾由人民文學出版社出版，影響了整整一代文學愛好者。其中描寫的熱血沸騰、激情澎湃的飛揚青春無論我們身處哪個時代都能找到共鳴。

3. 《我的同時代人的故事》由著名畫家、翻譯家豐子愷和女兒豐一吟共同翻譯完成，譯文曉暢自然、頗具韻味，重視還原了原文的氣韻，是上佳譯本。

《我的同時代人的故事》是柯羅連科的長篇自傳小說。書中敘述了他的童年時代、中學生時代、專科學生時代、維亞特邊區流放時代、雅庫茨克省流放時代的生活，即從19世紀50年代中葉到80年代中葉的情況。書中的主角是柯羅連科自己，他表示自己是19世紀60年代俄羅斯民主主義青年的典型人物，而在他的形像中表現出的特性，不僅是他自己一人所獨有，而是當時其他許多俄羅斯進步人士所共有的，因此作者把這本書稱作“我的同時代人的故事”。

符拉季米爾‧加拉克齊昂諾維奇‧柯羅連科（1853—1921）

俄國作家，出生於烏克蘭沃倫省的日托米爾城，童年時代在烏克蘭度過。1874年進入彼得農林學院學習，在那裡結識了許多革命青年，加入秘密的學生集團，反對沙皇的警察局監視學生生活，因此被逮捕，後無故被流放至維亞特卡省的邊區。1881年3月1日，亞歷山大二世被刺死，三世登位，命令一部分流放犯宣誓效忠新皇。柯羅連科拒絕宣誓，因此又被流放到西伯利亞。1885年流放期滿，他遷居到下諾夫戈羅德城，從事文學事業和社會活動。1890年代，他卜居於幽靜的波爾塔瓦，在那裡終老，享年69歲。

他的代表作有短篇小說《馬加爾的夢》，文藝隨筆《嚴寒》《奇女子》《在陰暗的日子裡》《奇物》《嬉鬧的河》，中篇小說《在壞夥伴中》《盲音樂家》《啞口無言》，以及長篇自傳小說《我的同時代人的故事》。

1、年輕的時候讀過，感動的心情至今仍然記得。買一本收藏，送給年輕時候的自己。

2、充滿了久違的理想主義，讀下來蕩氣迴腸。是無限寬廣的俄羅斯大地孕育的傑出作品，西伯利亞結冰的河面，彪悍的戰鬥民族，躍然紙上。?

3、每一段都是一個小故事，雖然看起來很厚的書，漸漸地讀完了，書裡有一種少見的純真，雖然想像中作者柯羅連科是一個長鬍子的老爺爺，但是那種年輕人的激情在他的筆下保留如初。

柯羅連科是誕生於一百多年前的一位俄羅斯古典文學作家，是一位英勇地反抗沙皇專製而熱誠地保護人民利益的文學戰士。他的生活很多樣；他的著作很豐富，其中有幾個短篇曾經譯為中文，但是他這部最巨大的長篇自傳小說《我的同時代人的故事》還是初次介紹到中國來。現在我們把他的生涯、著作及此書的內容略述如下。

符拉季米爾?加拉克齊昂諾維奇?柯羅連科於一八五三年七月二十七日生於烏克蘭沃倫省的日托米爾城，於一九二一年十二月二十五日死於波爾塔瓦。他的童年時代在烏克蘭度過。他的父親是一位生活儉樸而心地公正的縣法官，家裡從來不曾擁有世襲的領地和農奴，全靠自己的微薄的薪俸來維持生活。柯羅連科最初在本鄉私辦的學館裡讀書，後來轉入日托米爾中學。十三歲上隨父親遷居到羅夫諾城，一八七一年夏天在羅夫諾的實科中學畢業。他曾經希望將來做語文學家，想學習語言學、文學史和文學理論。但是因為當時的學制規定，實科中學畢業生不能進大學，只能進高等技術學校。因此他只得到彼得堡去進了工藝專科學校，在那裡讀了三年書。這時候他的父親已經逝世，家庭經濟困難，他的學生生活非常艱苦。他曾經一面求學，一面當校對員，替出版社畫地圖，為植物圖解著色，藉以維持生活。一八七四年，他從彼得堡轉莫斯科，進了彼得農林學院，學自然科學。彼得農林學院是當時很進步的學校，教授中有優秀的俄羅斯學者季米梁節夫，學生中頗多思想進步的青年。柯羅連科在這裡接近許多革命青年，參加生氣蓬勃的社會生活。他曾經加入秘密的學生集團，在會議上熱烈地討論祖國俄羅斯的未來。沙皇的官吏們企圖由警察局嚴密監視彼得農林學院的學生生活，柯羅連科和許多同學一齊起來反對。他代表學生向校長遞呈書面抗議。因此當局就把他逮捕，開除學籍，並且逐出莫斯科。後來他又曾在彼得堡進礦山學院，但也沒有畢業。這期間警察當局嚴密地監視這個“不良分子”的一舉一動，常常把他逮捕。終於在一八七九年夏天，無故地把他流放到維亞特省的邊區。他在那裡度過了漫長的五年。一八八一年三月一日，亞歷山大二世被民意黨人刺死。三世登位，命令一部分流放犯宣誓，表示效忠新皇。柯羅連科也在其內，但他拒絕宣誓。因此又被流放到西伯利亞。一八八一年十二月，他被押送到雅庫茨克省的阿姆加村。他在這地方住了三年，夏天做農作，冬天替人縫製皮靴，藉以糊口。同時他在各方面採集材料，從事小說創作。一八八五年流放期滿，准許離開阿姆加。他就遷居到尼日尼諾夫戈羅德城，在這里居住了十一 年。這期間的生活較為安定。這是他的文學事業和社會活動的最盛期。九十年代中期，他來到彼得堡，想住在這全國文學生活的中心地。但住得不久，因為他喜愛內地生活，終於離開彼得堡，卜居於幽靜的綠色的波爾塔瓦，就在這裡終老，享年六十九歲。

柯羅連科少年時代就有銳敏的觀察力和深刻的思想。入專科學校後即從事文學工作，流放期中還是不斷地創作。他常常在流放的旅途上和牢獄中作簡要的札記，後來根據這些札記寫成作品。他的第一批用西伯利亞題材寫成的短篇小說和隨筆，都是這樣地產生的。他初次發表作品是在一八七八年。他最初出版的書就受到契訶夫的熱烈讚賞。車爾尼雪夫斯基長年流放歸來，看見文壇上出現了柯羅連科，曾經說： “這是一個大天才，這是屠格涅夫一類的天才。”他的文學活動的最盛期是十九世紀八十年代的後半期。他的最初的成功作品是短篇小說《馬加爾的夢》。這作品使這青年作家獲得了進步作家地位。在他的四十年的文學活動中，卓絕的作品不下數十種。其中文藝隨筆有《嚴寒》、《奇女子》、《在陰暗的日子裡》、《奇物》、《嬉鬧的河》。短篇小說除《馬加爾的夢》之外，有《薩哈連島上的人》、《阿特達凡》、《瞬間》、以及富有詩意的波列謝傳說《林嘯》。中篇小說有《在壞夥伴中》、《盲音樂家》、《啞口無言》。長篇有自傳小說《我的同時代人的故事》。

柯羅連科的作品都取材於俄羅斯現實生活。他常常在夏天背著行囊，徘徊於俄羅斯各地的鄉村中，到處採訪材料。他曾經航行於伏爾加河、多瑙河等處。他到過克里米亞、高加索、南烏拉爾。每次返家，一定帶回許多札記及速寫圖。他又曾經到外國旅行：羅馬尼亞、瑞典、英國、法國。一八九三年夏天他到芝加哥去參觀國際博覽會。他以為海洋的彼岸是一個自由幸福的民主國家，然而到了美國完全失望。他在那邊看到了資產階級現實生活中的黑暗的一面，曾經在日記和書牘中憤慨地敘述美國報章雜誌的賣淫式作風、失業者的眾多、對黑人的虐待，以及慘殺印第安人等情況。美國的特務曾經被沙皇政府收買，不斷地監視這位俄羅斯作家的一舉一動。地方報紙歪曲地報導他的言論和意圖。後來他僥倖地安然回到祖國。柯羅連科認為祖國最寶的優點，是勞動人民的愛自由和剛勇。他少年時代曾經受到俄羅斯偉大的革命民主主義批評家別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫等人的作品的影響，所以他的愛國主義和這些人有直接的關聯。他認為他的愛國主義的責任便是同反動勢力作鬥爭，同阻礙俄羅斯向前發展的一切惡勢力作鬥爭。他曾經說：“我只要手頭有筆，就不知道憐憫。”他的政論文章獲得全國的熱烈的響應，人們稱他為“俄羅斯的良心”。偉大的俄羅斯無產階級作家高爾基極口稱讚他的創作的社會意義和藝術價值，曾經把一八八六至一八九六年稱為“柯羅連科時代”。柯羅連科不是革命作家，他沒有看到鬥爭的革命道路，他對於階級鬥爭的規律沒有明確的概念，他的目的只是要“喚醒社會和人民中間的公民意識”。但他對於專制政體的英勇的反抗，他的竭力避免民粹派的虛偽理論，以及他的社會意識的真實性，在十九世紀末和二十世紀初的俄羅斯生活中起了特別巨大的作用。所以列寧在一九〇七年說：柯羅連科是“進步作家”。蘇聯的評論家都確認他是“民主作家”，說他的作品中最強烈地表現民主傾向的，是他對資本家和地主的統治權的抨擊，和他的堅持為人類自由而鬥爭。他初次認真地註意到“下層社會”的人，注意到住在俄羅斯最荒僻的、無人管的角落裡的西伯利亞農人。柯羅連科能夠通過他們的由受苦和 被剝削所造成的表面的愚昧而看出這些人民的長處和美點。柯羅連科一向熱心地主張文學應該有社會意義，堅決反對藝術中的資產階級的客觀論。他稱文學為“生活的鏡子”，他說： “除了反映生活以外，文學又須破壞舊的，而從它的廢墟中創造出新的。文學一方面拒絕，一方面要求。藝術和文學幫助人類從過去向未來進行，好比一個人的兩隻腳載他離開寒冷而黑暗的地方，走向光明而溫暖的地方去。”上面已經說過柯羅連科的文學思想和作風。現在再就他的最後作的、最巨大的長篇自傳小說《我的同時代人的故事》略述如下：

一九〇六年一月，《現代紀事》雜誌上最初登出了《我的同時代人的故事》開頭的幾章。三年之後，這部作品的第一卷的單行本出版。《我的同時代人的故事》共分四卷。柯羅連科於一九〇五年開始寫作此書，前後經過十七年，中間常常間斷，第四卷沒有寫完，他就逝世了。所以這部書終於是未完成的。全書中所敘述的，是他的童年時代、中學生時代專科學生時代、維亞特邊區流放時代、雅庫茨克省流放時代的生活，即從十九世紀五十年代中葉至八十年代中葉的情況。書中的主角是作者自己。這是一部自傳小說。為甚麼稱為“我的同時代人的故事”呢？因為在這書中，他向讀者顯明地表示他是十九世紀六七十年代俄羅斯民主主義青年的典型人物，而在他的形像中所表現出的特性，不僅是他自己一人所獨有，而是當時其他許多俄羅斯進步人士所共有的。因此作者把這書稱為“我的同時代人的故事”。

《我的同時代人的故事》無論在篇幅上或藝術技巧上說來，都是柯羅連科的首要作品。而全書四卷之中，第一卷最為完美，最富有藝術價值。從第二卷開始，敘述的筆調就顯著地變更；尤其是第三、四卷，漸漸減少藝術性的描述風格，而偏重於單純的回憶記錄。他在一九二〇年所寫的一封信裡說： “記事家和藝術家在我心中作鬥爭。結果我寧願做記事家……”但是這第一卷並無濃烈的“記事家”作風，而是一個鮮明的藝術品。這是俄羅斯知識分子整個時代的歷史。其中最優秀的部分，是十九世紀五六十年代俄羅斯現實社會的生動的描寫。例如在加爾諾路格的鄉村中，退職上尉（柯羅連科的姨夫，是一個殘酷無情的農奴主）如何在隆冬用冷水澆農奴卡羅爾，烏良尼茨基老爺如何虐待農奴孩子瑪美利克等，都是很動人的描寫。關於波蘭起義和農奴解放，在這第一卷裡佔有很多的篇幅。其中活躍地寫出波蘭愛國者的壯烈，形式的解放，強迫農奴進城去參加慶典的可笑與可惡。還有中學校裡專制、體罰、禁閉等種種非人道的措施，以及中學校教師中可笑、可惡、可尊、可敬的種種類型，革命民主主義思想對中學生的巨大影響，都描寫得非常活躍。然而這些都是事實，並無誇張或虛構。柯羅連科曾經說：“我在這部書裡力求描寫完善的歷史其實，往往為此而犧牲藝術真實的美的或鮮明的特徵。”又說： “這裡完全沒有我在現實中不曾遇見過的、不曾經歷過的、不曾感覺到的、不曾看到的東西。”總之，這是包含極多的歷史材料的一冊史詩或一幅歷史圖。

柯羅連科的作品現今在蘇聯已經廣泛流行。他的書大都刊印過數千百版，被翻譯為蘇聯各種語言。他的作品具有豐富的內容、崇高的思想、完美的藝術形式，是俄羅斯古典文學中主要的一部分。

第一卷

第二卷

第三卷

第四卷

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這是六月或七月裡的晴朗的一天。從早晨起，大家就都知道，基輔關外的空地上，屠宰場的附近，已經立了一個黑柱子，掘了一個坑，因此在這一天一切都顯得異乎尋常，悲哀而莊重，苦痛而嚴肅。正午時光，明爽的空中傳來一聲沉重、清晰而短促的轟響，彷彿一團結實的東西撞進耳朵裡來……隨著這一聲，在這明朗的日子裡似乎閃現出什麼東西來，好比雲朵在電光裡閃現出來一樣……天上並沒有云朵，也沒有電光，只有太陽照耀著……然而還是有一種東西閃現出來，在一剎那間，明朗的白晝後面透露出一種神秘而隱晦的、平時所看不見的東西。

在這一瞬間，我們大家都顯然地覺得有一個人的生命不存在了……後來據人們說，斯特羅諾夫斯基要求不包住他的眼睛，不綁住他的手。據說他這要求被答應了。又說他自己命令兵士們開槍……這時候他的母親正在城的那一端的朋友家裡。當這一聲轟響傳到她耳朵裡的時候，她就像被砍伐一般突然跌倒了……

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我從這裡得出一個有趣的結論：原來我在這里工作，可能逢到這種意外事件。俄羅斯人是糊里糊塗的。我每天去洗澡，走過一條伸出在海裡的長長的堤堰，這堤堰的斜坡上建造著一所晾硝棉的小屋；我不止一次地看到：水兵們把硝棉裝進圓筒形的水雷裡去，同時嘴裡叼著點燃的煙斗。

我向他指出這件事的危險性，有一個水兵確信地回答我說：“萬事聽天。”

這理論不久就獲得了輝煌的證實：硝棉過分乾燥了，忽然燃燒起來。應該指出，爆炸和單純的硝棉燃燒，結果是不同的。這一次只是把硝棉燒光了。然而那所小屋還是由於迅速增長的瓦斯的壓力而毀壞了；不過當時站在開開的窗子邊的那個水兵（也許就是說出那句哲學格言的人），只是被拋到約四十沙繩之外的海裡，僅僅受到一次驚慌、洗一個澡而已。

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我們這些人過慣了歐洲的冬天，對於西伯利亞冬天的意外現象竟難以想像。首先是這裡的河流不像我們那裡一樣從上面凍起，而是從下面凍起的。有一個陽光燦爛的日子裡，我的車子駛到伊爾庫茨克附近的額爾齊斯河邊（這是後來的事了）。有一層濃密的霧簡直像一道壁障似的屏擋著河面，我看了這情景，不勝驚奇之至。我們的車子不得不在暮色般的霧氣中走了一段路，河水在這霧氣下面洶湧澎湃。那時候天氣已經嚴寒，河水卻還在那裡翻騰。由於滾滾不絕的關係，水的溫度很快就達到了兩度半，這麼一來，冰比水重了，便往下沉。流水把河底上像稀飯一樣的冰帶著走，後來這稀飯在下面暖和起來，浮出到河面上，終於使河水凝結了。西伯利亞的許多河流便是這樣凍結的。

河流開凍的時候，又要演出一幕威嚴堂皇的戲劇。有一天早晨，我突然聽見河面上傳來一大片嘈雜聲。我們有一個習慣：碰到這種情況，立刻裝備起馬來騎著去看。我就出發到阿姆加河邊去。我在這裡看到的光景，氣魄雄壯得使我吃驚。阿姆加河上的冰起初開始移動了，後來突然又停留下來，造成了“壅塞”的現象。