零基礎學古琴（簡體書）

本書由13章，包括古琴的前世今生、古琴的基本構造、古琴與其他民族樂器的對比、古琴的基本音色及音域、古琴上弦、古琴常用調式及泛音調弦法、古琴的記譜方式、古琴常用減字譜解讀、古琴學習的基本要求等。全書以圖文並茂的形式講解古琴的發展及傳承，語言通俗易懂。特別在第7章古琴的記譜方式裡，詳細介紹了文字譜、減字譜及減字譜的認讀和記譜方式，古琴特有的減字記譜法沿用至今千年而未被取代，減字譜也以*簡潔的方式記寫指位、左右手演奏技法和彈撥方式，是對漢字部件表意性與古琴指法特性的高度結合和智慧運用，被贊為“字簡而義盡，文約而音賅”。在12章樂曲中，選用了不同題材的經典古琴曲作為練習，如《滄海一聲笑》《》良宵引特《酒狂》《陽關三疊》《關山月》等。值得一提的是，編者針對一些樂曲裡存有大量技法的，均錄製了示範演奏供習者參考學習，以便在使用中更順暢。

李程，籍貫廣西，現居重慶。中國民族管弦樂學會全國社會藝術水平考級委員會考官、古琴專業委員會（中國琴會）理事、重慶市音樂家協會古琴專業委員會副會長，八荒琴院創始人。
自幼隨名師研習琴、箏、書、畫、崑曲諸藝，善於在各藝術門類中總結歸納，形成了寬宏而不失細膩，傳統與現代並重的演奏風格，深入淺出，通俗易懂的教學風格。多次受邀在全國各地講學及舉辦音樂會。曾獲2012CCTV民族器樂電視大賽總決賽優秀獎，2016年首屆“敦煌杯”全國古琴大賽優秀指導老師。2018年，擔任國家藝術基金“諸城派”古琴表涫人才培養項目主講新師等。

眾所周知，2003年11月7日，聯合國教科文組織總幹事松浦晃一郎在巴黎宣布，中國的古琴藝術成為“人類口頭和非物質文化遺產”。這是繼崑曲之後被列入“人類口頭和非物質文化遺產”的第二個中國文化門類。在這之前，古琴藝術在我國的發展狀況可謂“古調雖自愛，今人多不彈”。最值得一提的莫過於20世紀50年代，中國音樂家協會委託查阜西先生以及一些前輩琴家為主導，奔赴全國20多個城市進行一次較為全面的調查，此次調查和錄音工作，採錄了86位琴家的琴曲262首。泱泱中華，千年文明，這個數據無疑表明了當時古琴藝術的生存境地已到了步履維艱。
經過漫長地努力，在2008年北京奧運會上，古琴登上了萬眾矚目的舞台，首次向全世界人民直觀地展示了它的魅力。用筆者的話來說，20世紀50年代的琴人普查和琴會成立稱為是新中國成立以來的破冰，2003年的申遺成功便是古琴的春天，2008年的奧運會之後，古琴藝術迎來了它的綻放時期。時光飛逝，一晃又是十年光陰過去，古琴藝術在中華大地上綻放了十年之後，獲得了空前的廣度和熱度。與人類社會發展的一般規律一樣，一門藝術如果發展過於迅速，必然會帶來許多問題，不得不引人深思，如何將古琴藝術的發展從熱度走向深度，是許多有識琴人思考的問題。
本書從古琴源起開始，除了相關的文化知識，古琴基本構造、減字譜、指法、練習曲、樂曲等之外，還增加了習琴謅議部分，希望能給廣大古琴愛好者的學習提供更多的幫助，同時也希望能夠為古琴藝術從熱度走向深度貢獻自己一份微薄的力量。
在古老而崇高的古琴藝術面前，我只是一個古琴藝術的追隨者，深感自己是那樣的渺小，只能鞭策自己不斷努力求索。“君子和而不同”，有一些觀點，僅代表個人的一些看法，不求苟同，但願為大家思考古琴藝術的相關問題提供更多的角度，同時因為個人水平有限，難免有不足之處，還望各位師長，同人，廣大琴友多多指教。

章 古琴的前世今生

一、源起

二、正名

三、發展

第二章 古琴的基本結構

一、古琴的各個組成部分及其名稱

二、古琴製作流程簡介

三、常見古琴樣式

第三章 古琴與其他民族樂器的對比

一、古琴與古箏

二、古琴與琵琶

第四章 古琴的基本音色、音域

一、古琴的三種基本音色

二、古琴的音域

第五章 古琴上弦

一、絨扣製作法

二、穿絨扣上軫

三、蠅頭結法

四、上弦法

第六章 古琴常用調式及其泛音調弦法

一、正調（F調）定弦

二、不慢三弦（C調）定弦

三、慢三弦（C調）定弦

四、緊五弦（降B調）定弦

五、緊二、五、七（降E調）定弦

六、慢一、三、六（G調）定弦

七、慢一、三、四、六（D調）定弦

第七章 古琴的記譜方式

一、文字譜

二、減字譜

三、減字譜認讀

四、現代常用記譜方式

第八章 古琴常用減字譜解讀

一、右手常用減字譜

二、左手常用減字譜

三、其他常用減字譜

第九章 古琴學習的基本要求

一、坐姿

二、琴桌

三、留蓄指甲

第十章 古琴右手基本指法及其組合形式

一、右手八法

二、右手指法及其基本組合形式

1.挑練習

2.勾練習

3.勾、挑組合練習

4.挑、勾組合練習

5.抹練習

6.抹、挑組合練習

7.抹、挑、勾組合練習

8.歷練習

9.曆、勾組合練習

10.剔練習

11.勾、剔組合練習

12.打練習

13.摘練習

14.打、摘組合練習

15.托練習

16.擘練習

17.托、擘組合練習

18.大撮練習

19.大反撮練習

20.小撮練習

21.小反撮練習

22.輪指練習

23.疊蠲、全扶練習

24.打圓練習

25.滾、拂組合練習

第十一章 古琴左手基本指法及其組合形式

一、左手基本指法

二、左手指法的基本組合形式

1.大指按音下准練習

2.大指按音上准練習

3.名指按音下准練習

4.跪指按音上准練習

5.大指、名指泛音中准練習

6.大指、名指泛音下准練習

7.大指、食指泛音中准練習

8.大指、食指泛音上准練習

9.大指走音“綽”下准練習

10.大指走音“綽”上准練習

11.大指走音“注”下准練習

12.大指走音“注”上准練習

13.名、中指走音“綽”下准練習

14.跪指走音“綽”上准練習

15.名、中指走音“注”下准練習

16.跪指走音“注”上准練習

17.大指走音“進、複”“上、下”中准練習

18.大指走音“進、複”“上、下”上准練習

19.大指走音“退、複”“下、上”下准練習

20.大指走音“退、複”“下、上”上准練習

21.名、中指走音“進、複”“下、上”中准練習

22.跪指走音“進、複”“下、上”上准練習

23.名、中指走音“退、複”“下、上”下准練習

24.跪指走音“退、複”“下、上”上准練習

25.大指走音“二上”練習

26.名指走音“二上”練習

27.“吟”“猱”基礎練習

28.大指“撞”“掐起”練習

29.大指“兼管兩弦”“關節按弦”練習

30.名指“兼管兩弦”“關節按弦”練習

第十二章 樂曲

滄海一聲笑

仙翁操

秋風詞

鳳求凰

湘妃怨

良宵引

酒狂

陽關三疊

神人暢

關山月

鷗鷺忘機

平沙落雁

憶故人

普庵咒

醉漁唱晚

澤畔吟

紅梅贊

我和我的祖國

臥龍吟

女兒情

山歌好比春江水

倩女幽魂

長門怨

漁樵問答

流水

梅花三弄

瀟湘水雲

第十三章 習琴謅議

一、擇師

二、古琴的挑選與初步鑒賞

三、古琴音樂鑒賞

四、當代古琴傳統與創新

五、古琴的技藝和文化內涵

六、古琴演奏的用力之道

七、古琴音樂中的“似准非准”

八、正確看待古琴的相關傳說

九、古琴學習中的漸修和頓悟

十、當代古琴發展的一些看法

附錄

一、C（正）調按音音位圖

二、C（正）調泛音音位圖

三、F（正）調按音音位圖

四、F（正）調泛音音位圖

五、降B（緊五弦）調按音音位圖

六、降B（緊五弦）調泛音音位圖

結語