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商品簡介
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本書在新中國“改戲”的文化大背景下，從不同類型和專題的代表劇目入手，選取神話戲、人情戲、歷史戲等展開戲曲個案研究，通過考察其具體的改編過程及相關闡釋，分析所謂新與舊、雅與俗、精英與民眾的價值觀念和趣味之間彼此互動的微妙關係，以及政治改造要求和具體改編實踐之間不斷磨合的複雜歷程，揭示出戲改運動具體過程和歷史意義。全書綜合戲曲劇本、舞臺表演、評論闡釋三者所呈現的具體內容展開分析，展現戲曲改造從“民間性”到“人民性”的複雜過程及其歷史意義，這同時也是對“人民文藝”視野關照下，人民作為歷史主體的理論與實踐在戲曲研究領域中具體展開的專題研究。
目次
序論
第一章 重構愛情神話：在“越軌”與“反抗”之間
第一節 《梁祝》：喬裝傳奇與反封建主題
第二節 《白蛇傳》：仙凡之戀的正義性
第三節 “越軌”與“反抗”
第二章 情理之爭：人情戲的藝術流變與生活政治
第一節 《秦香蓮》：從人倫困境到階級矛盾
第二節 《女審》的歷史承繼與時代熔鑄
第三節 《碧玉簪》：“大團圓”之爭
第三章 幽明之變：李慧娘鬼戲改編及其論爭
第一節 《紅梅記》：拈取一段人鬼奇緣
第二節 《遊西湖》：擺不脫的“傳統窠臼”
第三節 《李慧娘》：“幽魂”與“革命”
第四章 家與國：蛾眉請纓、英雄氣概與愛國主義
第一節 《穆桂英掛帥》：“我不掛帥誰掛帥”
第二節 從《百歲掛帥》到《楊門女將》
第五章 罪與罰：忠孝節義、大義滅親與政治倫理
第一節 《四郎探母》：千拜萬拜折不過兒的罪來
第二節 《三關排宴》的“政治”和“倫理”
第六章 鍛造“紅色經典”：從地方戲到“樣板戲”
第一節 從《蘆蕩火種》到《沙家浜》
第二節 “戲膽”阿慶嫂
第三節 “傳奇性”和“地方性”
第四節 “魚水情”和“主體性”
專論?
細膩革命：民眾生活世界與文化政治
從“戲子”到“文藝工作者”：藝人改造的國家體制化
“禁戲”問題與新中國戲改運動初期的政策實踐
“戲”說革命：“反歷史主義”戲改傾向與文藝闡釋系統再考察
年表?
新中國戲曲改造運動備忘錄（1948―1965）
附錄
“戲改”再思量：新中國的文化理想和實踐
――劉厚生訪談錄
問題與思考 賀桂梅
一樹真理 毛尖
參考文獻
初版後記
增訂版補記
第一章 重構愛情神話：在“越軌”與“反抗”之間
第一節 《梁祝》：喬裝傳奇與反封建主題
第二節 《白蛇傳》：仙凡之戀的正義性
第三節 “越軌”與“反抗”
第二章 情理之爭：人情戲的藝術流變與生活政治
第一節 《秦香蓮》：從人倫困境到階級矛盾
第二節 《女審》的歷史承繼與時代熔鑄
第三節 《碧玉簪》：“大團圓”之爭
第三章 幽明之變：李慧娘鬼戲改編及其論爭
第一節 《紅梅記》：拈取一段人鬼奇緣
第二節 《遊西湖》：擺不脫的“傳統窠臼”
第三節 《李慧娘》：“幽魂”與“革命”
第四章 家與國：蛾眉請纓、英雄氣概與愛國主義
第一節 《穆桂英掛帥》：“我不掛帥誰掛帥”
第二節 從《百歲掛帥》到《楊門女將》
第五章 罪與罰：忠孝節義、大義滅親與政治倫理
第一節 《四郎探母》：千拜萬拜折不過兒的罪來
第二節 《三關排宴》的“政治”和“倫理”
第六章 鍛造“紅色經典”：從地方戲到“樣板戲”
第一節 從《蘆蕩火種》到《沙家浜》
第二節 “戲膽”阿慶嫂
第三節 “傳奇性”和“地方性”
第四節 “魚水情”和“主體性”
專論?
細膩革命：民眾生活世界與文化政治
從“戲子”到“文藝工作者”：藝人改造的國家體制化
“禁戲”問題與新中國戲改運動初期的政策實踐
“戲”說革命：“反歷史主義”戲改傾向與文藝闡釋系統再考察
年表?
新中國戲曲改造運動備忘錄（1948―1965）
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“戲改”再思量：新中國的文化理想和實踐
――劉厚生訪談錄
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