弗雷的小說寫作坊：勁爆小說秘境遊走（簡體書）

這是一本關於戲劇性小說寫作技巧的指導書，它想告訴你的，是如何寫出一部“勁爆小說”——它們扣人心弦、充滿戲劇衝突。如果你想像詹姆斯·喬伊絲和佛吉尼亞·伍爾芙那樣避開戲劇形式，創作實驗性、象徵性、哲理性的小說，那麼這本書並不適合你。戲劇性小說以中心人物為焦點，主人公會面臨困境，困境發展為一種危機，危機通過一系列糾紛構建成小說故事的高潮，最終，危機得以化解。千百年來眾多蜚聲文壇的作品——如海明威的《老人與海》、狄更斯的《聖誕頌歌》、福樓拜的《包法利夫人》、肯·凱西的《飛越瘋人院》、馬里奧·普佐的《教父》——都屬於這一類小說。作為一位寫過多部精彩小說的作家和寫作教師，詹姆斯·弗雷在《勁爆小說秘境遊走》中提供了一套實用、系統、機智詼諧的方法來進行創作，該書被譯成多種文字，是非常受歡迎的虛構類寫作技巧輔導書。天賦和靈感不能教授，但切實有效的寫作原則會幫你找到勇氣，並堅持下去。

[美]詹姆斯·N.弗雷，埃德加獎提名作家，享有國際影響力的創意寫作教師、寫作工坊創辦人。曾在加州大學伯克利分校開設創意寫作課程，教授“小說寫作”和“懸疑小說”。著有多部廣受讀者歡迎的小說寫作指南，包括《弗雷的小說寫作坊：勁爆小說祕境遊走》《弗雷的小說寫作坊：讓勁爆小說飛起來》《弗雷的小說寫作坊：懸疑小說創作指導》。他同時是一位小說作者，著有9部小說，包括《一個愛國者》《末日之戰》等，曾獲愛倫·坡獎提名。
弗雷受邀在美國和歐洲各地進行過多次演講和授課，並主持寫作工坊，其工坊成為眾多出版社挖掘新銳作家的重要基地。他教過的學生包括安東尼獎提名作家貝蒂·溫克爾曼和卡拉·布萊克，以及多位暢銷書作家，如瑪喬麗·雷諾德、梅爾巴·比爾斯和阿普麗爾·辛克萊爾。

2014年7月，正是北京的盛夏，中國人民大學出版社和中國人民大學外國語學院聯合舉辦了中國首屆創意寫作研討會，這是一次啟動中國創意寫作之旅的全國性會議。會議展示了北京大學、中國人民大學、復旦大學、北京師範大學、上海大學等國內一流院校在創意寫作方面的成果，也介紹了一些地方院校為培養學生寫作能力開展的不同程度的創意寫作訓練。這次會議充實的內容、國際國內專家的精彩發言、與會同行的討論和會議中的即時創意寫作實踐，都富有啟發性。我們廣東財經大學中文系創意寫作教學團隊的十一名成員參加了這次會議，收益頗豐。
廣東財經大學中文系創意寫作教學團隊致力於以“創意寫作”為突破口，對傳統的漢語言文學專業進行改革，培養具有創意寫作能力的漢語言文學專業人才。在這次會議上，我們團隊和中國人民大學出版社商定了五本書的翻譯協議，包括《寫作是什麼——給愛寫作的你》、《好劇本如何講故事》、《弗雷的小說寫作坊：勁爆小說祕境遊走》、《弗雷的小說寫作坊：讓勁爆小說飛起來》和《想像性寫作教程》。
以下是對五本書的簡要介紹。
《寫作是什麼——給愛寫作的你》：這不是一本傳統的寫作指南，目的也不是教授寫作理論與規範，它是一本寫給渴望成為作家的青年寫作者的書。作者從自己的親身經歷出發，闡述年輕時的自己為什麼能堅持寫作，是什麼讓作者能忍受寫作過程中的種種折磨與打擊，最終證明寫作是適合自己的。這不僅是一本關於寫作的書，也是作者內心情感的抒發，因為寫作能幫助我們排除各種紛擾，我們走到一起，探討寫作是什麼、為什麼成為作家是一件值得我們期待的事情。作者以自己研究寫作、教授寫作以及出版作品的親身經歷告訴我們，寫作可以成為一種生活方式，通過研究與評閱別人的作品並進行創作，逐漸形成自己的文學品味，通過寫作過上自己想要的生活。
《好劇本如何講故事》：本書是電影劇本創作的一部實用寶典。作者羅伯·托賓是劇作家、小說家，曾任動作片的項目開發總監，出版過劇本寫作方面的暢銷書。擔任項目開發總監的經歷，使他有機會翻閱5000餘部劇本，對優秀劇本的標準如數家珍；而劇作家、小說家的身份又令其深諳寫作之道，對於如何創作優秀的劇本有深入的思考和獨特的認識。這些在實踐中總結得出的豐富經驗，被作者集於一冊，呈現給廣大電影從業人員和劇作愛好者，以期大家通過閱讀此書，能夠了解劇本創作的準則和技巧，以及如何遵循這些準則、利用這些技巧來創作結構完美、對白可信、角色豐滿、主題深刻的電影劇本。此書篇幅短小、內容精練、文字簡潔，沒有過多的分析闡釋或交代鋪墊，作者開門見山、直截了當地將最核心的觀點呈現出來，希望讀者能夠迅速完成閱讀並儘快在實踐中加以運用，具有強烈的實用主義色彩。
《弗雷的小說寫作坊：勁爆小說祕境遊走》：本書強調了波瀾起伏、扣人心弦的好小說必須富於戲劇性：通過製造衝突、設置矛盾，使主人公身陷重圍、使主人公背水一戰，從而在絕境中引爆主人公體內的潛能，在絕境中激發讀者的閱讀興趣，使讀者迫不及待，使讀者欲罷不能。一部戲劇性小說以一個中心人物即主人公為焦點，該主人公面臨困境；困境發展成一種危機；這種危機通過一系列糾紛構建成小說故事高潮；在高潮部分危機化解。作者旁徵博引，通過對《老人與海》、《聖誕頌歌》、《包法利夫人》、《柏林諜影》、《飛越瘋人院》、《洛麗塔》、《教父》等經典文本的分析，生動地說明了這些小說都是用戲劇方式寫成的，而且都是非常棒的小說。本書例證豐富，從現實生活中拳王阿里、波士頓紅襪棒球隊到動漫中的“大力水手”，從家喻戶曉的“小紅帽”到有深刻政治寓意、歷史背景的“加爾各答黑洞”、“英布戰爭”，作者信手拈來，通過比喻論證將一些艱深抽象的寫作學原理，深入淺出地演繹出來。即使不是文學系科班出身的讀者，也照樣能流暢地將本書讀下來，不需要擔心要為艱深晦澀的專業術語而撓頭。

1．所有的秘密就在於“人物”
2．傑作生成三大妙法：製造衝突！製造衝突！製造衝突！
3．前提很重要，小說沒有前提就如同無槳划船
4．講故事的順序
5．衝突上升或證據存在於前提中
6．視角、觀點、倒敘和小說家的魔術袋裡的一些小玩意
7．創造精彩對話和令人賞心悅目的散文體小說之精妙技巧
8．修改：最後的煎熬
9．小說寫作之道

如果你塑造出來的人物沒有內心衝突，你的作品只能淪為一出鬧劇。內心衝突證明人物正融入劇情之中，證明有重要的東西、重要的人物正在為他們冒險。
假設你正計劃寫一個關於一位男子想娶一位女子為妻的故事。他追求她，但她拒絕了。他追求她的過程很艱難，但到最後她還是應允了。這就是故事的核心，持續不斷的追求示愛和屢次三番的拒絕排斥使得這個故事具有一定的戲劇性，但是還沒有達到它自身所能達到的戲劇效果。在這種情況下，故事到最後會趨向於變成一場鬧劇，因為中心人物沒有內心衝突。所以當你開始天馬行空般構思該如何構築人物的內心衝突時，得問問自己：如果他是一個禪宗的佛教信徒，虔誠地對待自己的信仰，然而她並非禪宗佛教信徒，並且他的父母和教友團體都反對這樁婚事，那結果會怎麼樣？於是，他的內心就會產生要去反對家庭意志的矛盾與衝突。她愛著他，但是她的內心有著產生自他與他的家族之間的衝突。這麼一來，你就會寫出一部真真正正的戲劇性小說。
當然，內心衝突並不僅僅由宗教信仰產生，可能由文化或種族差異、階級立場、民族背景、誘惑、性取向或性幻想、玩忽職守、愛國主義、忠誠、懶惰等任何事物和任何角色可能強烈感受到的事物引起。
假設有一頭邪惡的怪獸威脅到某人的家園，他殺死了這頭怪獸，這個人不會為此感到懊悔、內疚、疑慮或不安。當哥斯拉吞噬東京時，消滅哥斯拉是理所當然的，這其中不需要作出道德抉擇。人物要么逃命，要么站起來戰鬥。任何一種都是可以接受的道德選擇，沒有人會因為躲避哥斯拉而被譏諷為懦夫。抵禦哥斯拉的戰役可以寫成一個受歡迎的動作類故事放在周日連環畫欄目上，但它不是創作戲劇性小說的合適素材，因為沒有內心衝突在其中。
要想具備內心衝突，敵對勢力並不需要多麼強大，問題爭端也不需要多麼驚天動地。它們只需要對牽扯其中的人物的精神有足夠強的衝擊力。一個人可能因為自己偷了一毛錢而寢食難安，然而另一個人可能竊取了一百萬美元並依然心安理得。在偷走一毛錢的人的故事裡，如果偷竊對他來說意味著喪失了正直、榮譽、自尊等寶貴的東西，那麼這個故事比對自己所作所為的道德後果漠不關心的百萬大盜的故事更具有內在的戲劇性。
挖掘人物的內心衝突是個技術活兒。假設你的主人公被召喚上戰場，首先要確定他有強而有力的理由讓他極不情願參戰。他可能是一個和平主義者，他可能是一個懦夫，他可能反對本國政府的政策。假設你的主人公和一個愛爾蘭籍的天主教女教徒墜入愛河，切記把他設計成一個英國籍的新教徒。如果你準備檢測一個人的愛國之情，首先要確保愛國主義對他來說是至關重要的。這就是所謂的“把你的主人公釘在進退兩難的尖樁上”——讓你的主人公陷入左右為難的困境中。
每當主人公出於非常充分、有力的理由必定曾做過或者必定正在做某事，而出於同樣非常充分、有力的理由必定不曾做過或者必定不再做某事，你便已經使主人公陷入左右為難的困境。你將感受到主人公正被兩股同樣強大的力量拉往相反的兩個方向，讓他飽受撕裂的痛苦折磨。
假設有一個年輕人感到不能不宰了母親的新歡來為慘死的父親報仇，然而他有著強烈的道德感並反對殺戮。儘管父親的亡魂告訴他，繼父就是殺人兇手，他還是一直懷疑繼父是不是有罪的。