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目次
第一輯 表演文化與美學
新時期女性電影明星文化論綱
論港臺演員內地演劇的表演文化效應
新中國民族電影表演美學論綱
第二輯 年度表演述評
2012年國產電影表演美學述評
2013年國產電影表演美學述評
第三輯 表演批評
論“輕”電影的表演文化圖景
《葉問》的表演姿態及其意義
論吳秀波的表演意味
論微電影與微表演的文化姿態
論《西藏天空》的表演形態
論合拍格局下的蒙古國電影表演策略 序
第一輯 表演文化與美學
新時期女性電影明星文化論綱
論港臺演員內地演劇的表演文化效應
新中國民族電影表演美學論綱
第二輯 年度表演述評
2012年國產電影表演美學述評
2013年國產電影表演美學述評
第三輯 表演批評
論“輕”電影的表演文化圖景
《葉問》的表演姿態及其意義
論吳秀波的表演意味
論微電影與微表演的文化姿態
論《西藏天空》的表演形態
論合拍格局下的蒙古國電影表演策略
第四輯 序跋
關于“工業制約美學”的理論模型
——萬傳法著《當代中國電影的工業和美學(1978—2008)》序
論網絡文學的“小”、“新”母題
——《網絡母題——戲劇影視文學的網絡小說改編研究》序
影視教育的協同創新研究
第五輯 電影史論
論“第五代”電影導演的文化背影
文化養生法與當前中國電影創作
從攻擊到反擊:大片引進20年的博弈關系分析
《參考消息》中的中國電影及其海外評論
“韓流”滾滾及其文化
第六輯 文化評說
文儀天下的文化姿態
論戲劇評論的“四化”建設
實驗話劇導演的個案分析及其文化批評
論夏衍士與仕的文化身份
上海味、歷史感及其政治人性
——滬語話劇《永遠的尹雪艷》散論
《江南好人》:越劇劇種的“好人”還是“壞人”
后記
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