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作者簡介
名人/編輯推薦
目次
Chapter 01 鏡頭語言的魅力
魚眼鏡頭——強烈變形
超廣角鏡頭——透視夸張
廣角鏡頭——視野寬闊
標準鏡頭——正常視角
長焦距鏡頭——背景虛化
超長焦距鏡頭——遠處特寫
變焦鏡頭——一頭多用
光圈優先——景深選擇
快門優先——表現動感
Chapter 02 最基本的構圖形式
黃金分割構圖——寧靜沉穩的
經典構圖
三分法構圖——簡化的黃金分割 前言 Chapter 01 鏡頭語言的魅力 魚眼鏡頭——強烈變形 超廣角鏡頭——透視夸張 廣角鏡頭——視野寬闊 標準鏡頭——正常視角 長焦距鏡頭——背景虛化 超長焦距鏡頭——遠處特寫 變焦鏡頭——一頭多用 光圈優先——景深選擇 快門優先——表現動感 Chapter 02 最基本的構圖形式 黃金分割構圖——寧靜沉穩的 經典構圖 三分法構圖——簡化的黃金分割 對角線構圖法一增強不穩定的 動感 三角形構圖法——活潑而富于動感 S形構圖法一流暢而優雅 L形構圖——人物肢體視覺的延伸 圓形構圖——充滿活力的圓形 放射線構圖——氣勢震撼的形式 對稱式構圖法——布局平衡蘊含 圖案美 垂直線構圖——高大而莊嚴 Chapter 03 影響構圖表現的因素 主題思想——攝影畫面構成的意圖 所在 主體——攝影視覺的趣味點 陪體——與主體構成特定情節的 對象 前景——突破二維空間限制的標志 背景——畫面構成的基礎 地平線——用三分法安排地平線 橫畫幅——延展開放的空間 豎畫幅——集中突出被攝主體 空白——意境與聯想的條件 運動——鮮活藝術形象展示 簡潔——攝影是減法的藝術 呼應——畫面中被攝體之間的 相互關系 細節——被細節感動的視覺 正面角度——表現物體的正面 特征 斜側面角度——既表現正面又表現 側面 側面角度——突出被攝體的輪廓 線條 背面角度——用背影表現情感 平角度——最接近于人眼觀察事物 的視覺習慣 仰角度——有利于表現高大的 物體 俯角度——適用于表現大的場面 遠景——感受宏觀態勢與規模 全景——主體與環境的交融組合 中景——生動情節的展示 近景——重在神與態的表現 特寫——增強畫面的沖擊力 Chapter 04 構圖的視覺設計 法則 空間感——創造身臨其境的視覺 印象 立體感——表現物體的三維存在 質感——精細地刻畫物體的肌 理美 透視——提升觀眾的現場感 光影——攝影藝術的魅力所在 均衡——尋找畫面構圖的和諧感 真實感——創造自然真切的瞬 間感 意蘊——構成耐人尋味的內涵美 模糊——創造朦朧的寫意畫 線條——讓視線有了方向 節奏感——攝影造型中的韻律感 形狀——用輪廓結構畫面 抽象——耐人尋味的情感表現形式 影調——攝影造型中最基本的元素 剪影——以優美形狀吸引眼球 黑白——學習用黑與自來觀察 世界 Chapter 05 獲取理想的色彩 暖調構成——熱烈醒目 冷調構成——寧靜沉穩 重彩構成——宮麗堂皇 淡彩構成——淡雅和諧 對比構成——濃郁強烈 和諧構成——協調悅目 消色構成——和諧自然 重點色塊構成——醒目主體 Chapter 06 攝影構圖中光線的 運用 順光——發揮順光的優勢 前側光——可以豐富層次 正側光——可以增強影調反差 側逆光——強化空間立體感 逆光——構成物體輪廓 自然直射光——表現影調均衡性 日出日落——暖光增添畫面色彩 散射光——構成無影照片 陰天——顯出低沉的氣氛 雨天——水面動人的倒影 雪天——銀裝素裹的世界 霧天——銀灰色調的寧靜
書摘/試閱
2.使照片有意蘊的方法
(1)多參考,多思考。攝影者可以多參考一些典型的被攝體構成具有意蘊美的圖片,這樣的圖片在顯示一個被攝物或它的外表時,總會讓觀者多琢磨:“還有什么?還揭示了什么?”畫面揭示的是難以捉摸的東西和由具體事物聯想到的東西。攝影者必須擺脫實際視覺的束縛,因為一個影像的精華可能就潛藏在肉眼所看到的外觀下面。觀賞者通過深入理解這種畫面會感受到蘊含在畫面之中的內涵美。
(2)觸類旁通。為了解脫困擾,攝影師們不妨學習和借鑒其他藝術的長處,其共融性可異化于攝影創作過程,定會取得事半功倍的效果。首先圖片要有思想性,這取決于攝影者的文化底蘊、百科知識、道德修養、明銳目光等許多方面。但就技術層面與拍攝思想的蘊含的提升,不妨學習或借鑒其他文藝作品的處理方法,即“他山之玉,為我所用”。例如,繪畫的構圖和色彩搭配,交響樂的意境描寫,舞蹈中的肢體語言與造型,戲劇中的人物身段節奏與亮相,雜技表演時特技線條與瞬間變化等,來補充完善和豐富自己的攝影生活。高雅的文化范圍很寬泛,如鄭板橋的繪畫藝術和題畫詩,就別有風格,因具有旺盛的生命力而成為傳世佳作。
3.利用意蘊進行拍攝時的注意點
描繪抽象概念本來就是畫面語言的優勢,在新聞報道中,新聞攝影作品更可以傳達某種只可意會而不可言傳的含義。攝影藝術有其自身特征和審美原則,面對攝影作品這一有限的二維平面,人們要求加入自己的創造成分,融進主觀思想和情感,從而實現同作者心靈的碰撞。因此,這就要求攝影家提供給觀眾的作品必須具有內涵上的多種價值形式,即拓展更為廣闊的意象世界的審美意識形態。