《韓熙載夜宴圖》圖像志考（簡體書）

序言 畫中世態耐閱讀 1
第一章?《韓熙載夜宴圖》系列圖本綜述 1
一、北京故宮本《韓熙載夜宴圖》概述 1
二、現存發表的各種《韓熙載夜宴圖》圖本 10
三、《韓熙載夜宴圖》創作時期的相關文獻 20
四、元代以來有關《韓熙載夜宴圖》的記述 24
第二章?從中國古代人物畫構圖模式看《韓熙載夜宴圖》的制作年代 29
一、先秦時期--從散點排列到分層排列 30
二、秦漢時期--以人為中心的全方位的宇宙圖式 33
三、魏晉南北朝時期--人物畫寫實模式的確立 37
四、五代兩宋時期--人物畫構圖模式的成熟與《韓熙載夜宴圖》 43
五、元明清時期--人物畫構圖模式的多樣化 53
第三章?從中國古代山水畫構圖模式看《韓熙載夜宴圖》的制作年代 57
一、漢代山水畫的孕育--以山水圖像為背景 58
二、魏晉南北朝山水畫的形成--由裝飾向寫實演變 59
三、隋唐山水畫的發展--以對稱式為主的組合山水 61
四、五代兩宋山水畫的成熟--從全景到特寫 67
五、從《韓熙載夜宴圖》中的山水畫看時代特征 75
六、元明清山水畫的演變--向多樣化發展 80

第四章?從中國古代花鳥畫構圖模式看《韓熙載夜宴圖》的制作年代 87
一、花鳥裝飾紋樣的逐步流行 88
二、唐代花鳥畫的興起--從全株花到折枝花 91
三、宋代花鳥畫的成熟--寫實性的構圖模式成為主流 99
四、明清花鳥畫的發展--多種需求下的多樣化構圖 105
第五章?粉本的傳移模寫方式與《韓熙載夜宴圖》的構成方式 111
一、在古粉本上賦彩--以《北齊校書圖》為例 114
二、在古粉本上添加景物和圖像--以《簪花侍女圖》為例 120
三、以不同的古粉本組合成新圖--以《韓熙載夜宴圖》為例 130
第六章?從漢晉唐宋美術作品中人物造型的演變看《韓熙載夜宴圖》
的人物造型 145
一、漢代的人物造型--融匯南北 146
二、魏晉南北朝的人物造型--多元多樣 150
三、隋唐的人物造型--趨于豐滿 159
四、五代十國的人物造型--豐姿依舊 164
五、兩宋人物畫與《韓熙載夜宴圖》的人物造型 168
第七章?《韓熙載夜宴圖》反映的室內陳設的發展變化 189
一、西漢中期以前--席地跪坐和以主席為中心 190
二、西漢晚期至唐代--多種坐姿共存和以枰榻床為中心 196
三、從《韓熙載夜宴圖》看室內宴享陳設的變化 210
第八章?《韓熙載夜宴圖》是工筆重彩人物畫的里程碑 227
一、上古時期的彩色人物畫--古樸簡約 228
二、魏晉南北朝時期工筆重彩人物畫的形成--工細多彩 234
三、盛唐時期工筆重彩人物畫的成熟--豐富艷麗 238
四、中唐至北宋期間工筆重彩人物畫的發展變化--精致入微 242
五、南宋工筆重彩人物畫與北京故宮本《韓熙載夜宴圖》 248

第九章?《韓熙載夜宴圖》系列圖本的圖像比較 257
一、存世的《韓熙載夜宴圖》及鑒定簡況 258
二、"臺北故宮甲本"的圖像要早于"北京故宮本" 260
三、"杜堇款本"是承上啟下的圖本 269
四、錦上添花的"唐寅本"和其他圖本 274
五、同模式的其他圖本及傳周文矩《合樂圖》 280
六、不同階段的《韓熙載夜宴圖》圖本的文化背景 285
參考文獻 292
后 記 299