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商品簡介
作者簡介
序
目次
書摘/試閱
商品簡介
本書首次對中國新鋼筆畫的認識和創作理念進行了論述和闡釋，并選用了當前許多優秀的名家新鋼筆畫作品為實例，以適用的技法和必備的基礎知識為重點，說明了黑白畫理為核心的新鋼筆畫創作方法，相對以往的鋼筆畫知識介紹上有全新的突破。同時，對鋼筆畫繪畫知識也進行了系統的銜接。本書對黑白鋼筆畫作品的創作由易到難的規律、及提高造型和審美能力之目的，進行了理順和總結，并對新鋼筆畫所應具有的基本元素和形象儲備，做到了靈活地運用和表達。
作者簡介
李渝基，1946年生，湖南長沙人。我國新鋼筆畫代表人物。中國鋼筆畫聯盟主席、中國鋼筆畫聯盟藝術指導委員會主任。20世紀60年代師從齊白石大師門下李立先生和著名油畫家謝鵬程先生。四十多年來堅持鋼筆畫創作，作品多次獲獎并被專業機構和個人收藏。尤以長卷"湘江神韻圖"全長35米、寬0.4米，被譽為現代版的"清明上河圖"。進入21世紀，首次提出"中國新鋼筆畫"和"鋼筆彩畫"新理念。2006年，在長沙成功組織舉辦了"全國首屆鋼筆畫邀請展"，創建了中國鋼筆畫聯盟。在全國第二、三屆鋼筆畫展上，鋼筆彩畫《茉莉花》和《道冠古今》榮獲金獎，《茉莉花》《古城遺韻》《神奇的張家界》被藏家收藏，創下了國內單幅鋼筆畫6位數的價位新標桿。2010年著有《鋼筆彩畫技法》，2012年主編《中國鋼筆畫年鑒》。2012年在湖南辰溪策劃組織了17位簽約畫家參與的"中國辰溪新鋼筆畫家采風行"和"中國辰溪首屆新鋼筆畫藝術節"。2013年鋼筆彩畫《又到麓山紅葉時》在上海帕夫洛文化用品有限公司年度經銷商大會上被拍出21萬的高價。作品入編全國歷屆鋼筆畫展畫冊和《中國新鋼筆畫精品集》。
序
運用鋼筆進行美術創作，國內許多人還不太了解，其實人們以往用鋼筆畫出來的作品就是鋼筆畫。鋼筆畫是舶來品，但用鋼筆畫畫，在中國已有上百年的時間了。在過去很長一段時間內，鋼筆畫創作在連環畫（俗稱連環圖、小人書）的美術創作活動中發揮過重要的作用，產生過深遠的影響， 曾得到過人們的關注。多年前，在學習繪畫藝術的同時，通過許多優秀的鋼筆畫連環圖觀賞，使我受益匪淺并熱愛上了鋼筆畫。幾十年來仍堅持學習，終于使自己走上了職業鋼筆畫之路，并潛心探索著鋼筆畫的技藝與新意。我始終堅信，鋼筆畫一定會成為有前途的畫種。
今天，嚴格地說鋼筆畫是通過金屬筆尖或金屬包裹的硬材質筆尖，以灌注、蘸取、或泡沫存儲墨水的方式，運用硬質線條在紙面上進行的繪畫。鋼筆畫作畫時所用的筆尖有多種結構形式：如粗、細、扁、圓等。在作畫過程中不同的筆尖可以畫出不同的線條，形成不同的畫面，產生不同的藝術效果。鋼筆畫有黑白和彩色兩種形式，在《新鋼筆畫黑白技法》一書中，顧名思義只論述黑白鋼筆畫，彩色的鋼筆畫已在我的《鋼筆彩畫技法》一書中有詳盡說明。 由于鋼筆畫是通過線條表現的繪畫作品， 因此它具有很強的觀賞性和特殊的美感及韻味，這種黑白鋼筆畫它通過單色線條的變化和線條的輕、重、緩、急與疏密組成黑白調子來表現形體、結構、場景，表現物體的質感和光影效果。在作畫運筆的過程中。有時線條堅挺、果斷、有力，有時線條急促、剛勁、流暢，根據畫面的內容和個人情緒的調動與把握，可以使畫面黑白調子對比強烈、明快，也可以進行柔美、飄逸、靈動的處理和精細入微的刻畫與表現，還可以進行粗放的藝術概括。具象與抽象、寫實與寫意、傳統與當代等藝術形式和各種題材它均能演繹與表現。在這里一味地強調寫實應該是片面的，對客觀世界的描畫不是越像越好， 因為沒有高超的技藝手段與完美的表現能力，沒有深刻的內涵和畫意，沒有生活的積淀，沒有意境渲染和精神品質呈現的作品都是沒有深度的作品。只有將它們有機結合在一起，才能畫出優秀的大作品來，才能有資格與其他畫種并存共同展示世間萬物的芬芳與美麗。 自硬質黑白線條藝術作品誕生以來，其演進歷史璀璨奪目，藝術大家眾星拱現：如倫勃朗、馬蒂斯、多雷、佐恩、比亞茲萊等他們的作品受到高度評價，贏得普遍的贊譽，獲得了輝煌的藝術生涯。無論過去與現在，他們精心雕琢的優美線條和強烈對比的黑白色塊所繪制出的精美、高雅的硬質線條作品，對世界歷史文化藝術產生了深遠的影響，黑白線條藝術鑄就了無以匹敵的天才藝術家。
筆的不同材質與功能在很大程度上決定了不同藝術的形態與方式，而金屬材料和硬性材質筆的出現在國內繪畫領域內產生了以線條和塊面為主要表現方式的“新鋼筆畫”。可以這么說， 中國近十多年來出現的全面展示硬質線條藝術形式的新鋼筆畫，表達出了黑白線條繪畫新境界，鋼筆畫家群體通過多年的努力后。他們代表了國內鋼筆畫的主流和中堅力量。本書在此將逐章進行全面的闡述。在這里，風景、人物、建筑、靜物等任何題材都可以通過新鋼筆畫的黑白線條予以表達并充分展示其獨特的藝術風格與鮮明的線條藝術形式。我們知道，幅面大是新鋼筆畫的特點，它可以全面、完整、深刻展示作品全貌。新鋼筆畫里線條是基本的具象表現，有著靈性與生命，它是鋼筆畫中抒發感情展現內心感受的手段。線條里蘊含了心境、精神、韻律和情感，并融入了素描理念，所以說新鋼筆畫是完全獨立的硬質線條藝術造型。多年來逐漸形成的完善黑白線條畫理，基本上建立起了中國新鋼筆畫的繪畫藝術語言。 同時， 中國新鋼筆畫全面顯示了以往中國鋼筆畫沒有過的表現形式和完美的藝術特征，它是東方意境與西方線性繪畫表現技法的奇異結合及線條藝術的全面展示，所形成的畫面寬廣、明亮、爽朗，有著朝陽的氣質和一種蓬勃向上的精神，在許多好的作品中，它們的畫面和節奏感都具有強烈的史詩特征。同時，新鋼筆畫在中國這個文人美學的國度里，呈現出的是氣勢宏大和紀念碑式的構圖，給人以激越向上的情懷。因此， 它的畫面意境也常常是開拓性的處理而非同一般。在表現形式上，新鋼筆畫有的線條粗獷奔放、隨意，有的處理精到細膩美輪美奐，有的呈現出浪漫主義的詼諧與當代藝術的情愫。我們說中國新鋼筆畫繼往開來是獨大的，大家在主導這種繪畫的過程中，有著純粹的藝術取向之目的，它會使我們在改變自我中尋求超越。這種當代新鋼筆畫繪畫形式的出現，并非偶然的狂想，它是中國美術進程歷史的必然！
Z工世紀的今天，鋼筆線條的魅力仍驅使著中國藝術家執著地用鋼筆這種工具進行艱難的藝術探求。今天，鋼筆畫作品已超越了造型基礎訓練等輔助手段的一般性要求，形成了其獨立的繪畫語言和鮮明的藝術風格，它的作品堅韌、嚴謹、深刻且富有生活氣息。中國新鋼筆畫以其本身獨特的語言和表達形式，用線條表現節奏、韻律和力量之美，展示出生命的精神和藝術的態度。中國的鋼筆畫家毫不遜色，他們在跟進歷史并緊隨時代，為當代中國藝術多元化走出了新路作出了貢獻，書寫出了中國版新鋼筆畫的輝煌篇章。隨著現代社會的發展，鋼筆畫必將逐步被大家接受。而形成自己的價值體系。本書將全面系統介紹這種當代鋼筆畫黑白繪畫之技巧和全新面貌，讓這種新的畫種走近我們的身邊。
李渝基
今天，嚴格地說鋼筆畫是通過金屬筆尖或金屬包裹的硬材質筆尖，以灌注、蘸取、或泡沫存儲墨水的方式，運用硬質線條在紙面上進行的繪畫。鋼筆畫作畫時所用的筆尖有多種結構形式：如粗、細、扁、圓等。在作畫過程中不同的筆尖可以畫出不同的線條，形成不同的畫面，產生不同的藝術效果。鋼筆畫有黑白和彩色兩種形式，在《新鋼筆畫黑白技法》一書中，顧名思義只論述黑白鋼筆畫，彩色的鋼筆畫已在我的《鋼筆彩畫技法》一書中有詳盡說明。 由于鋼筆畫是通過線條表現的繪畫作品， 因此它具有很強的觀賞性和特殊的美感及韻味，這種黑白鋼筆畫它通過單色線條的變化和線條的輕、重、緩、急與疏密組成黑白調子來表現形體、結構、場景，表現物體的質感和光影效果。在作畫運筆的過程中。有時線條堅挺、果斷、有力，有時線條急促、剛勁、流暢，根據畫面的內容和個人情緒的調動與把握，可以使畫面黑白調子對比強烈、明快，也可以進行柔美、飄逸、靈動的處理和精細入微的刻畫與表現，還可以進行粗放的藝術概括。具象與抽象、寫實與寫意、傳統與當代等藝術形式和各種題材它均能演繹與表現。在這里一味地強調寫實應該是片面的，對客觀世界的描畫不是越像越好， 因為沒有高超的技藝手段與完美的表現能力，沒有深刻的內涵和畫意，沒有生活的積淀，沒有意境渲染和精神品質呈現的作品都是沒有深度的作品。只有將它們有機結合在一起，才能畫出優秀的大作品來，才能有資格與其他畫種并存共同展示世間萬物的芬芳與美麗。 自硬質黑白線條藝術作品誕生以來，其演進歷史璀璨奪目，藝術大家眾星拱現：如倫勃朗、馬蒂斯、多雷、佐恩、比亞茲萊等他們的作品受到高度評價，贏得普遍的贊譽，獲得了輝煌的藝術生涯。無論過去與現在，他們精心雕琢的優美線條和強烈對比的黑白色塊所繪制出的精美、高雅的硬質線條作品，對世界歷史文化藝術產生了深遠的影響，黑白線條藝術鑄就了無以匹敵的天才藝術家。
筆的不同材質與功能在很大程度上決定了不同藝術的形態與方式，而金屬材料和硬性材質筆的出現在國內繪畫領域內產生了以線條和塊面為主要表現方式的“新鋼筆畫”。可以這么說， 中國近十多年來出現的全面展示硬質線條藝術形式的新鋼筆畫，表達出了黑白線條繪畫新境界，鋼筆畫家群體通過多年的努力后。他們代表了國內鋼筆畫的主流和中堅力量。本書在此將逐章進行全面的闡述。在這里，風景、人物、建筑、靜物等任何題材都可以通過新鋼筆畫的黑白線條予以表達并充分展示其獨特的藝術風格與鮮明的線條藝術形式。我們知道，幅面大是新鋼筆畫的特點，它可以全面、完整、深刻展示作品全貌。新鋼筆畫里線條是基本的具象表現，有著靈性與生命，它是鋼筆畫中抒發感情展現內心感受的手段。線條里蘊含了心境、精神、韻律和情感，并融入了素描理念，所以說新鋼筆畫是完全獨立的硬質線條藝術造型。多年來逐漸形成的完善黑白線條畫理，基本上建立起了中國新鋼筆畫的繪畫藝術語言。 同時， 中國新鋼筆畫全面顯示了以往中國鋼筆畫沒有過的表現形式和完美的藝術特征，它是東方意境與西方線性繪畫表現技法的奇異結合及線條藝術的全面展示，所形成的畫面寬廣、明亮、爽朗，有著朝陽的氣質和一種蓬勃向上的精神，在許多好的作品中，它們的畫面和節奏感都具有強烈的史詩特征。同時，新鋼筆畫在中國這個文人美學的國度里，呈現出的是氣勢宏大和紀念碑式的構圖，給人以激越向上的情懷。因此， 它的畫面意境也常常是開拓性的處理而非同一般。在表現形式上，新鋼筆畫有的線條粗獷奔放、隨意，有的處理精到細膩美輪美奐，有的呈現出浪漫主義的詼諧與當代藝術的情愫。我們說中國新鋼筆畫繼往開來是獨大的，大家在主導這種繪畫的過程中，有著純粹的藝術取向之目的，它會使我們在改變自我中尋求超越。這種當代新鋼筆畫繪畫形式的出現，并非偶然的狂想，它是中國美術進程歷史的必然！
Z工世紀的今天，鋼筆線條的魅力仍驅使著中國藝術家執著地用鋼筆這種工具進行艱難的藝術探求。今天，鋼筆畫作品已超越了造型基礎訓練等輔助手段的一般性要求，形成了其獨立的繪畫語言和鮮明的藝術風格，它的作品堅韌、嚴謹、深刻且富有生活氣息。中國新鋼筆畫以其本身獨特的語言和表達形式，用線條表現節奏、韻律和力量之美，展示出生命的精神和藝術的態度。中國的鋼筆畫家毫不遜色，他們在跟進歷史并緊隨時代，為當代中國藝術多元化走出了新路作出了貢獻，書寫出了中國版新鋼筆畫的輝煌篇章。隨著現代社會的發展，鋼筆畫必將逐步被大家接受。而形成自己的價值體系。本書將全面系統介紹這種當代鋼筆畫黑白繪畫之技巧和全新面貌，讓這種新的畫種走近我們的身邊。
李渝基
目次
書摘/試閱
一、黑白鋼筆畫概論
鋼筆畫是一種用硬質線條在紙面上繪畫的藝術形式， 國內六十多士紹，但是對其近十幾年來的發展、變化、創新之全貌卻缺乏較系統、全面和明確的表述。特別是對能體現畫面完整性、獨立性、藝術性的新鋼筆畫（本文里只論述黑白鋼筆畫），沒有一本專業的書籍來對它進行全面、系統、準確的介紹與宣傳，大家對它的認識和了解還很膚淺也很有限，這對于它的發展與傳播有一定阻礙。為了觀念上的更新和拾遺補缺，我將在本書中對新鋼筆畫的形式、風格、特色逐一進行介紹，對新鋼筆畫的黑白畫理進行基本分析，對其繪制技法進行實例闡述。
1．傳統鋼筆畫的起源、演進和發展
鋼筆畫是來自西洋的畫種，也是歐美國家繪畫中的一個主要門類，在某種意義上我們說它是舶來品可能更為確切。鋼筆畫以硬質線條作為自己基本的藝術表現形式，有人形象地將鋼筆畫比喻成線條在紙面上的舞蹈，應該說線條是鋼筆畫里最主要的特點與表現方式。在一個黑、白、灰色調的世界里，只要有存在的物象，鋼筆畫都能把一個鮮活的世界表現出來。
因此，作為一種硬質線條藝術， 它同樣有著自己繪畫的基本方式與構成。顯而易見線條就是繪制鋼筆畫唯一的“語言”，作為一種藝術形式、一種獨立的新畫種的出現，我們有必要去對它的過去與現在進行一些必要的了解。鋼筆畫到底是怎樣起源、推進、發展起來的呢？若要探究其歷史的淵源，那可是非常久遠的事了。這種硬質線條的繪畫歷史可以追溯到美索不達米亞文明時期，聰穎的兩河流域古埃及人和波斯人首先發現了蘆葦稈可以制成蘆管筆在蘸沾顏色水后即可寫字或描畫圖案。后來歐洲人又采用了飛禽的羽毛桿制成羽筆（又稱鵝毛筆、羽毛管筆），它的使用效果比蘆管筆好得多。羽筆由于外形美觀，書寫作畫時顯得風度瀟灑，因此它在歐洲各國曾風行一時，經歷了較長的歷史時期，在歐洲許多經典著作插圖中都留下了羽筆的不朽作品。文藝復興之前，歐洲人還采用過手工制作的銀尖筆和管筆（硬質工具）蘸墨水將“圣經”描畫在羊皮上，上面有的圖形也許就是鋼筆畫的雛形。可以說，在相當長的歷史時期內， 由于作畫工具性能的限制，大多數畫家不愿以羽筆來作純粹線條的排列表現。然而，古典畫家們對線條表現藝術的探求并不止于速寫或草圖，他們也希望能用線條來充分表現物象。
自從十七世紀的荷蘭偉大畫家倫勃朗革新了銅版畫制作技藝以后， 以針刻線條精細地表現物像成為可能，其刻畫方法猶如當代鋼筆畫線一般，可以刻出極為細密的線條網，將線條表現物像的藝術達到極致。銅版畫的硬質線條與鋼筆線條既相似又各具特色，實屬姊妹藝術，只是銅版畫由于制作過程太繁瑣，并受畫作唯一性的限制，近三十多年來已漸漸衰退。出現于16世紀的鋼尖蘸水筆，文藝復興時期幾乎所有的西方著名畫家都使用過它創作畫稿或素材稿，可見硬筆繪畫在西方一直受到很大的重視。
到了十九世紀的1829年，一位英國文具商米奇爾利用機械制造出了一批蘸水筆尖，該筆尖富有彈性，容易控制線條粗細變化，能畫出抑揚頓挫之感的線條，米奇爾的成功使人類終于告別了鵝毛筆時代，繼鉛筆之后人類又有了一種理想的書寫繪畫工具。從埃及的蘆管筆到羽筆再到后來的“鋼尖蘸水筆”，其演變過程是書寫繪畫工具逐步提高的過程，每一次進步都是在克服材料物理性能障礙的基礎上完成的。
然而，真正意義的鋼筆畫出現應該是在自來水筆（鋼筆）誕生后。1884年，美國一家保險公司雇員華特曼， 因簽字時不小心，羽毛筆漏了一攤墨水，把合同弄臟了。就在他返身去拿一份新合同時，一位競爭者趁機搶走了這筆生意。為此，華特曼深受刺激，立志設計出一種裝置既能貯存墨水又能控制墨水且使用方便、用金屬材料制成的自來水筆，它就是真正意義上的鋼筆。
……
鋼筆畫是一種用硬質線條在紙面上繪畫的藝術形式， 國內六十多士紹，但是對其近十幾年來的發展、變化、創新之全貌卻缺乏較系統、全面和明確的表述。特別是對能體現畫面完整性、獨立性、藝術性的新鋼筆畫（本文里只論述黑白鋼筆畫），沒有一本專業的書籍來對它進行全面、系統、準確的介紹與宣傳，大家對它的認識和了解還很膚淺也很有限，這對于它的發展與傳播有一定阻礙。為了觀念上的更新和拾遺補缺，我將在本書中對新鋼筆畫的形式、風格、特色逐一進行介紹，對新鋼筆畫的黑白畫理進行基本分析，對其繪制技法進行實例闡述。
1．傳統鋼筆畫的起源、演進和發展
鋼筆畫是來自西洋的畫種，也是歐美國家繪畫中的一個主要門類，在某種意義上我們說它是舶來品可能更為確切。鋼筆畫以硬質線條作為自己基本的藝術表現形式，有人形象地將鋼筆畫比喻成線條在紙面上的舞蹈，應該說線條是鋼筆畫里最主要的特點與表現方式。在一個黑、白、灰色調的世界里，只要有存在的物象，鋼筆畫都能把一個鮮活的世界表現出來。
因此，作為一種硬質線條藝術， 它同樣有著自己繪畫的基本方式與構成。顯而易見線條就是繪制鋼筆畫唯一的“語言”，作為一種藝術形式、一種獨立的新畫種的出現，我們有必要去對它的過去與現在進行一些必要的了解。鋼筆畫到底是怎樣起源、推進、發展起來的呢？若要探究其歷史的淵源，那可是非常久遠的事了。這種硬質線條的繪畫歷史可以追溯到美索不達米亞文明時期，聰穎的兩河流域古埃及人和波斯人首先發現了蘆葦稈可以制成蘆管筆在蘸沾顏色水后即可寫字或描畫圖案。后來歐洲人又采用了飛禽的羽毛桿制成羽筆（又稱鵝毛筆、羽毛管筆），它的使用效果比蘆管筆好得多。羽筆由于外形美觀，書寫作畫時顯得風度瀟灑，因此它在歐洲各國曾風行一時，經歷了較長的歷史時期，在歐洲許多經典著作插圖中都留下了羽筆的不朽作品。文藝復興之前，歐洲人還采用過手工制作的銀尖筆和管筆（硬質工具）蘸墨水將“圣經”描畫在羊皮上，上面有的圖形也許就是鋼筆畫的雛形。可以說，在相當長的歷史時期內， 由于作畫工具性能的限制，大多數畫家不愿以羽筆來作純粹線條的排列表現。然而，古典畫家們對線條表現藝術的探求并不止于速寫或草圖，他們也希望能用線條來充分表現物象。
自從十七世紀的荷蘭偉大畫家倫勃朗革新了銅版畫制作技藝以后， 以針刻線條精細地表現物像成為可能，其刻畫方法猶如當代鋼筆畫線一般，可以刻出極為細密的線條網，將線條表現物像的藝術達到極致。銅版畫的硬質線條與鋼筆線條既相似又各具特色，實屬姊妹藝術，只是銅版畫由于制作過程太繁瑣，并受畫作唯一性的限制，近三十多年來已漸漸衰退。出現于16世紀的鋼尖蘸水筆，文藝復興時期幾乎所有的西方著名畫家都使用過它創作畫稿或素材稿，可見硬筆繪畫在西方一直受到很大的重視。
到了十九世紀的1829年，一位英國文具商米奇爾利用機械制造出了一批蘸水筆尖，該筆尖富有彈性，容易控制線條粗細變化，能畫出抑揚頓挫之感的線條，米奇爾的成功使人類終于告別了鵝毛筆時代，繼鉛筆之后人類又有了一種理想的書寫繪畫工具。從埃及的蘆管筆到羽筆再到后來的“鋼尖蘸水筆”，其演變過程是書寫繪畫工具逐步提高的過程，每一次進步都是在克服材料物理性能障礙的基礎上完成的。
然而，真正意義的鋼筆畫出現應該是在自來水筆（鋼筆）誕生后。1884年，美國一家保險公司雇員華特曼， 因簽字時不小心，羽毛筆漏了一攤墨水，把合同弄臟了。就在他返身去拿一份新合同時，一位競爭者趁機搶走了這筆生意。為此，華特曼深受刺激，立志設計出一種裝置既能貯存墨水又能控制墨水且使用方便、用金屬材料制成的自來水筆，它就是真正意義上的鋼筆。
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