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當代中國電影的工業和美學（簡體書）
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書摘/試閱
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作者簡介
萬傳法，男，上海戲劇學院副教授，中國民主同盟盟員，中國電影家協會會員、上海電影家協會會員、上海電影評論學會會員，博士。曾先后任職于同濟大學文法學院、同濟大學傳播與藝術學院、上海電影家協會、上海電影集團東方發行公司等單位，2009年進入上海戲劇學院戲文系工作。迄今已出版譯著《黑澤明的電影》，主編或聯合主編《中國“星”批判》、《青年導演影像力量》、《導演的大學氣質：電影學院和戲劇學院畢業的電影導演比較研究》等著作多部；發表論文約五十余篇，其中多篇被《人大復印資料》及《新華文摘》全文轉載，曾獲得中國金雞百花電影節優秀學術論文、中國高等院校影視學會“學會獎”等獎項。最近三年來，曾組織召開過兩屆“上戲影像年展”，展出影片二十余部，獲得廣泛好評。創作方面，亦曾參與或獨立編劇影視劇、動畫劇多部。
名人/編輯推薦
《上海戲劇學院電影學叢書:當代中國電影的工業和美學(1978-2008)》由中國電影出版社出版。
目次
序一 陳犀禾 1
序二 厲震林 3
緒論關于理論方法與工業界定的思考 1
第一章 經典時期的當代中國電影(1978―1987)
第一節 1978～1987年中國電影工業的狀況 20
一、電影政策與改革 23
二、發行與放映 27
三、制片與生產 32
四、市場與觀眾 37
第二節 1978～1987年中國電影的生產格局及坫奉樣貌 50
一、革命歷史與現實類影片 51
二、歷史與現實反思類影片 58
三、探索類影片 63
四、娛樂類影片 67
第三節 1978―1987年中國電影的兩次創作轉向 73
第四節 1978～1987年中國電影的美學形態 84
一、敘事 85
二、時空 94
三、影像風格 99
第二章 轉型時期的當代中國電影(1987―2001)
第一節 1987―2001年中國電影工業的狀況 20
一、電影政策與改革門13
二、發行與放映 126
三、制片與生產 136
四、市場與觀眾 148
第二節 1987―2001年中國電影的生產格局及基本樣貌 166
一、政府之手和主旋律電影 167
二、市場之手和娛樂片，177
三、境外、社會資金與藝術片的分化 91
第三節 合拍片與進口分賬火片對此時期中國電影的影響，2D1
一、合拍片 201
二、進口分賬大片 211
第四節 1987―2001年中國電影的美學形態 218
一、敘事，222
二、時空，231
三、影像風格 236
第三章 進入WTO時期的當代中國電影(2001―2008)
第一節 2001―2008年中國電影工業的狀況，248
一、電影政策與改革，248
二、發行與放映 257
三、制片與生產，262
四、市場與觀眾 268
第二節 2001-2008年中國電影的生產格局及基本樣貌 274
一、跨國資本和跨國市場的誘惑：跨文化制作 274
二、本土市場和本土資源的凝聚力：本土化制作，278
三、豪華巨片 281
四、一般性常規影片，286
五、低成本影片 292
第三節 創意對中國電影的影響 296
一、《英雄》：體驗型創意的開山之作 303
二、《云水謠》：政府型混合式創意的典范 307
三、《瘋狂的石頭》：另類體驗型創意的新啟示 310
四、《色戒》：國際型創意的得與失 313
五、《太陽照常升起》：自主式作者型創意的尷尬，317
六、《投名狀》與《集結號》：體驗型創意的成熟標志，320
第四節 200l一2008年中國電影的美學形態 324
一、敘事 325
二、時空 330
三、影像風格 332
結論 關于理論模型與工業關系論的思考 339
參考文獻 351
后記 358
書摘/試閱
本書將好萊塢視為一種特定的藝術與經濟現象來研究。我們對好萊塢電影制作的研究就像一個藝術史家對19世紀法國巴黎學院派繪畫的風格與商業的探究，或者就像一個音樂史學家對奧地利維也納音樂流派發展中的美學與經濟動力的研究一樣。我們將嚴肅地對待好萊塢，將其視為一個有著自己電影風格與產業狀況的特定的電影實踐模式。”書中，他們描繪了被他們稱為經典好萊塢風格的形式特征，并在好萊塢生產實踐的歷史中追溯了其發展歷程。最后證明，好萊塢電影美學本質上是一種經濟驅動的機會主義。好萊塢電影首先由其商品地位所決定，這與古典主義和風格化決定的觀念不一致。經濟因素強烈地影響了經典風格的發展。在他們看來，一套敘事結構的形式傳統、奇觀、似真性和連貫性，正好組成了好萊塢對電影自身的定義。
托馬斯·沙茲的《舊好萊塢／新好萊塢：儀式、藝術與工業》與理查德·麥特白的《好萊塢電影——1891年以來的美國電影工業發展史》都可以說是對《經典好萊塢電影：1960年之前的電影風格和生產方式》一書所持論點的支持與發展。在托馬斯·沙茲對好萊塢大制片廠時代歷史的描述中，他就指責作者批評，因為它通過錯誤地描述好萊塢中權力、創造性控制和表達之間的實際關系，以及否認生產的物質和經濟基礎，而“延緩了電影歷史和批評的發展，使它們陷入一種延長的青春期浪漫主義狀態之中”。而理查德·麥特白更是直言坦承： “本書的電影研究更多是一種資本主義文化機構研究，而非將電影當作一種藝術研究。好萊塢‘藝術’與‘商業’之間的共生關系對于理解它的商業美學至關重要，商業美學在本質上是一種經濟動機上的機會主義。”他以《泰坦尼克號》為例，認為： “《泰坦尼克號》的美學成功依賴其商業成功的程度不亞于《天國之門》的美學失敗依賴其商業失敗的程度。如果《泰坦尼克號》沒有顯示其高額的票房，它也許不會贏得11項奧斯卡金像獎。
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