旗袍（簡體書）

淳子視野的花開花落
宋路霞
有人說，上海是中國的外國，上海人很多地方與內地人不一樣。此話稍稍有點別扭，但是一個基本的事實還是說對了，那就是上海的非凡及上海人的另類。
這也難怪，上海有過一百多年一市三治的歷史，即華界、英租界、法租界三個行政區并存、磨合在一個城市里，五方雜處，華洋并舉，西風昌盛……存在決定意識，用熊月之老師的話來說就是：“藏龍臥虎的老上海，于人多、房多、事多中，更突顯名人多、聞人多、奇人多、洋樓多、名居多、要事多、趣事多、怪事多的特點。假如你徜徉在衡山路、永嘉路、復興路的梧桐樹下，碰上三個五個轟傳海外的名人故居，踩過十個八個來自五洲四海的名人足跡，聽到一樁兩樁聞所未聞的奇聞軼事，千萬不要大驚小怪或歡呼雀躍，這就是上海之所以為上海的地方。”由于上海的海派特性，近些年上海幾乎也成了一門顯學，像一座開發不盡的富礦，不斷地引出發掘老上海、研究老上海的新著。
淳子關注和研究老上海的視角偏重于女性，著力的重點在于名女人內心世界的深層揭示，選擇的場景沒有一般人筆下大都市的繁華和囂鬧，而是小街小景、小樓小巷、小書房、小陽臺……語調沉穩，慢節奏，遣詞造句雋智而富有哲理，于是就有了《老房子里，點點胭脂紅》、《在這里——張愛玲城市地圖》、《旗袍》、《口紅》……閱讀她的書不能圖暢快，不能一目十行，不能邊吃零食邊看，因為你的目光走不快，你的零食還沒有掉進嘴里，你的神思或是情緒，就已經掉進她的語境或者說是“陷阱”里了，動輒就被“磕絆”住了，禁不住地要體睞、聯想和感慨一番。從這一點來看，淳子的粉絲都是有質量的，他們不懶惰，不膚淺，懂得從一行字里，看出兩行意思。 淳子筆下的上海女人都是很另類的，很多叫人看不懂的。淳子視野中的上海民國女子，就更加另類，更加叫人心疼，她們的心理歷程大多觸目驚心。因為她們優秀、美麗、有才氣，也就有對手；更因為她們的坎坷、膽識和勇敢，也就更有故事。即便是大紅大紫的電影明星和舞臺寵兒，如胡蝶、秦怡、阮玲玉、陳云裳、張織云、袁雪芬、馬樟花、黃宗英、上官云珠等，淳子也沒有給多少令人眩暈、耀眼奪目的光環，而是深入她們的骨子里，看走下銀幕或舞臺的名角兒們，在褪去脂粉氣的掩飾之后，在無法躲避的災難和困惑面前的一切。至于那些海上名媛、大家之后，如李菊耦、張愛玲、孫用蕃、盛愛頤、吳靖、朱章繡等，她們在淳子筆下，更像是走出紅樓夢的白發姐妹，在“忽喇喇似大廈傾”的年代，各自演繹出一部又一部鮮為人知的海派版的《大宅門》。
更加另類的其實是淳子自己。這些年，她竟大膽地關注著一個很不好整、并且并不怎么討好的群體——卷入政治漩渦的妓女。聽聽都有些毛骨悚然，妓女已經夠悲慘的了，還要加上政治色彩，無疑更加危險。事實證明，這個群體在任何時代都是危險分子。書中的含香老五、玲花老九，就是這樣的人物。自然，現在淳子寫出來的還是冰山之一角，是她們的故事的序篇，重頭戲還在后頭，因為重頭戲的發掘本身也是非常艱巨而危險的。當我們享受著她的努力成果，深陷在她給的意境、故事、警句和覺醒中的時候，這中間的一切跋涉、考證、誤解、困惑和苦惱，都由淳子一個人擔當著。
這就是淳子最勇敢的地方，也是最值得佩服的地方，這種勇敢別人做不來。這其中或許有著她的家族遺傳——淳子的父母都是當年潘漢年同志手下的白區工作者，一輩子渾身是膽雄赳赳。如今她那年邁的母親送客出門，仍舊是當年地下黨的老習慣——她先出門，警惕地左看右看后，才放客人出門。能夠想象嗎？鋼鐵竟是怎樣煉成的！
寫上海容易，寫出上海的另類很難，像淳子這樣寫上海就更難。我提醒讀者注意她的新作，必定不會令大家失望。
拉拉雜雜，權作序言。
二〇一三年六月