中國美術．設計分類全集．繪畫基礎卷：書畫教學系列．中國畫教學（簡體書）

⑥用線寫形：寫意人像寫生，對形的要求首先以能夠傳神為標準，這就是以形寫神的原則，人像寫生時目的是研究真實生活中的人的形神關系。同時寫生還有一個訓練造型能力的目的，故要求基本上尊重客觀形象，有一個形體的準確性及形象的形似的要求。主觀的夸張、變形等藝術加工都不能離開這個基本的準與似的要求。故人像寫生的原則是在形似的基礎上求神似，在準確的基礎上求夸張。具體的運用語言就是用線造型。線是中國畫家繪畫創作過程中，用筆造型的重要語言，是創造意境的重要媒介和形式要素，是中國寫意人物畫的基本造型語言。人類早期在繪畫創作過程中對線的運用，一開始就不是對大自然客觀物象的表面模仿，而是對客觀物象進行辨識、理解和歸納。因此，它具有了很強的抽象性和概括性。線在大自然現實世界中是不存在的，非自然物象所本有，它是人類對物質本質概括的一種發現與創造。因為線條在表現自然物質外在表象時舍棄了可變的色彩、光影、明暗，它只能抓住最本質的、最穩定不變的內在生命結構的基本特征，是藝術家概括物體本質的最直接手段。線描的主要目的就是訓練線造型的能力，故用筆用墨時，一定要意與象合，筆隨意行。線的筆墨處理，主要是為表現對象形神服務的。也就是要根據畫家的意去處理筆墨，而畫家的意要產生于對象的神與形的感受，通過主客觀融合而形成一種線組成的意象形象。這樣的線條，每一根線既能恰當地表現對象的形與神，又同時體現畫家主觀的情趣和形式意蘊，使線條超脫攝取輪廓的原始意涵，而進一步去表現形象的豐富內涵，并進一步傳神達意。線造型的形象體面關系，是一種表意性和提示性的，要靠欣賞者去想象與體會，而不是欣賞者看到的逼真的形體。正因為線造型這種局限性，使線形藝術具有更大的審美價值。而畫家在用線表現形體時，要比用明暗塑造形體的方法難度大得多。它要求畫家比素描明暗方法有更強的體面觀念，才有可能用幾根線去表現人體一定的體積感和空間感。正如程十發老先生所說：“用明暗造型，要有形的概念；用線造型，要有體積的概念。”線的體積體現在線的方向弧度和穿插上。如果缺乏體面觀念和空間觀念，所表現的線就不可能給觀者立體的提示。中國畫的線條具有獨立的審美價值，中國畫的線條融入了書法的用筆技巧，使“書法入畫”，除表現形象之外，更有了一種抽象美的“書意”。中國畫中的線條獨立于客觀形象，它所體現的是書法的節奏抽象美。中國畫線條在書寫中，隨著運腕的頓、挫、起、伏，線條即呈現出疾、徐、快、慢不同速度的韻律感。所以，中國畫的線不僅可以寫自然物象之形，而且能進—步表現自然物象內在的“力感”、“生命感”、“韻律感”。