書籍設計 9（簡體書）

專題：第二屆中國大學生書籍設計展教學理念實驗——新的觀念與形式的生髮書．樹 關於書籍設計教學的思考設計教學．教學設計專題：敬人書籍設計研究班在北京“敬人紙語”舉辦書籍設計新資訊

《書籍設計(第9輯)》由《書籍設計》編輯部出版。

實他們執著、本真、自由，是完全按“食指”就是一個精神病患者，一個“偉大的詩人”。精神病患者的思維與常人不同，他們不知道什么是制度、規矩，他們活得更真實、自由而沒有束縛。因此本次實驗的材質所屬性質產生了含蘊獨特的“物料語言”，成為傳達主題意象的特殊方式。這本書在封面和書脊交界處附著了特殊的材質——將病人所需的醫療器械裝入透明包裝袋成為書的一體。這種特殊的設計方式有效地傳達了此書的內涵，這樣一種頗具戲謔意味而又不失智慧的方法給讀者更為形象的傳達，這是比任何頌揚之詞都更加契合主題的表達方式。
回歸原點的痕跡
書籍在漫長的發展歷程中，已經歷了由書寫、手繪到印刷的演變，可以說印刷術的發明是順應歷史潮流和技術革新趨勢的人類智慧的產物，也迎合了創造新物象的實用功能與審美需求。實驗性書籍設計中出現的對于“書寫、手繪”樣式的回溯卻是以一種反其道而行之的姿態所做的設計嘗試。
李天雨設計的《光——創世紀》，以手工紙質與轉印文字表達了“信仰會發光”的特殊精神力量，設計了一本自我發光的“圣經”，一本即使是黑夜也能閱讀的并有自己能量的書。張維麗設計的《2012》，是在內容編排上夸張，并用鉛字印刷的效果去表現，以手繪書寫痕跡來表現此創意的一本實驗書，每一頁都將拓印與激光打印的效果相結合，顯得占樸又具現代感。同時還加入了老黃歷的元素作為基本信息進行編排，在可讀性與趣味性方面做了思考。
王珊珊設計的《中國印刷史》，招籍內頁采用鏤空折頁的方式，將數碼文字變化為手繪書寫格式排版的痕跡，象征中國印刷技術發展的歷程。每個頁面都有漢字筆畫鏤空的部分，表現出文字與印刷術緊密的聯系。
張維麗設計的《2012》，從最初巨幅2012年海報到月歷冊再到最終成品，選擇了將“日歷”發展成一套“24節氣歷”。
回歸原點的樣式是對應特定時代的相對存在，具有不可復制的特殊屬性，而真正觸發設計者關注熱情和創作欲望的是與書寫和手繪相契合的精神屬性，是使設計者將數碼化和工業化生產與攝影圖像、手繪圖解和文字的形式，以多種奇妙構思和制作方法的過程展現。在試驗的過程中，我們可以看到屬于設計者獨特字體、草圖、涂鴉或留下的痕跡都展露其個性的一面，在數碼繪圖為主流的設計世界中果留了一份難能可貴的真實感。