2012中國報告文學年選（簡體書）

《花城年選：2012中國報告文學年選》花城年選系列之一種。精選了2012年度公開發表、較有影響力的報告文學作品16篇。入選作者有何建明、劉先平、薛媛媛等新老名家。報告文學在體現社會主義核心價值觀、謳歌時代和紀實人民生活方面起著極其重要的地位，所選文章題材多為大氣磅礴的家國大事，如《中國外交空前行動》、《美麗的西沙群島》、《世界屋脊上的鋼鐵長城》，卻也有若干篇章涉及個人親情，如《一個孩子的戰爭》、《美麗的夭亡》，見微知著，直擊人類心靈的軟肋。．

何建明，江蘇蘇州人。現任中國作協副主席、黨組成員、書記處書記，中國作家出版集團黨委書記、管委會主任，中華文學基金會理事長，中國報告文學學會會長。全國勞動模範。新時期著名的報告文學作家。七次獲“全國優秀報告文學獎”、三次獲“魯迅文學獎”、五次獲“中宣部五個一工程獎”、三次獲“正泰杯報告文學獎”、四次獲“徐遲報告文學獎”。代表作《國家》、《三牛風波》、《忠誠與背叛》、《根本利益》、《落淚是金》、《中國高考報告》、《國家行動》、《共和國告急》、《部長與國家》、《我的天堂》、《永遠的紅樹林》、《科學大師的名利場》、《恐懼無愛》、《國家日記》、《警衛領袖》、《為了弱者的尊嚴》、《破天荒》、《台州農民革命風暴》、《生命第一》等。電影《西行囚車》、《信天遊》，電視連續劇《奠基者》、《國家行動》等。作品多次被翻譯到美國、日本等國家。．

《2012中國報告文學年選》由何建明選編，2012年報告文學創作的題材視野比以往都更為開闊了些，因此作品內容就更為豐富，也就會給人更多的思想啟發和精神食糧，就更能提高人們的閱讀興趣。本書力求從今年豐富多彩的報告文學園地中，摘選出更為引人入勝、更為讓人喜愛的一叢叢艷麗芬芳的花朵，獻給廣大讀者，書中具體收錄了《國旗阿媽啦》、《北京風暴》等文章。

更好地以文學形式向時代向人民報告(序)
何建明
我是寫作者，也當了幾十年的編輯、出版者，但我給自己定位仍然是一個寫作者，所以接下花城出版社“報告文學年選”時，幾度推辭，原因也在此。無奈最后仍然接下此活，是因為每年的報告文學確實有很多優秀的作品需要向讀者推薦，這與報告文學目前生產的規模與影響力不相適應的現實有關，作為中國報告文學學會會長，我當有一份責任為報告文學多說幾句話。
第一：報告文學目前的創作成果與文學界和社會對它的認識與評價有很大差異。2012年，中宣部的第十二屆“五個一工程獎”獲得作品中，文學圖書類的30部作品中，粗略統計了一下，至少有20部是報告文學(紀實文學)；在20部電影獲獎作品中有8部是改自報告文學；電視和廣播劇獲獎作品中也有三分之一之多。這說明了什么？說明了報告文學作品乃是當今文學作品中最受廣大讀者和社會評價的重要文體，尤其是它在體現社會主義核心價值觀、謳歌時代和紀實人民生活方面有著極其重要的地位，在繁榮文化和建設中國特色社會主義現代化進程中作出了不可磨滅的貢獻，甚至超過了其它所有文學種類。然而，有的時候人們一談起文學繁榮，只拿小說說事，其實是非常片面的。我長期在出版單位從事管理和市場運作，非常清楚一個情況：在當下(除莫言獲諾貝爾獎之后他的作品無限量進入市場外)，一般名家的新作通常最多發行量也就十來萬冊，而優秀的報告文學(含紀實文學)作品即能達到一二十萬冊，甚至更多。我自己就有例證：2011年創作的《忠誠與背叛》一書，一年中發行了30多萬冊；2012年上半年創作的《三牛風波》，四個月里銷售了12萬冊。我想還有比我更好的例證。我要認真而嚴肅的說一句：要準確評價和看待當代中國文學，必須認真評估和高看報告文學作家們創作的成果和影響力，否則所有文學評價都是片面的。為什么這樣說？最根本的是：中國的報告文學作家的作品，幾乎都是用生命之喉和心血之力在為時代和人民發出最強烈的吶喊與呼喚，他們筆下的人物與事件無不浸透著對國家、對民族、對時代、對人民和自己的親人的那份強烈情感和赤誠之愛，他們的文字里散發的是正義的、健康的、陽光的聲音，因為他們是與勞動換勞動、正義換正義、摯愛換摯愛，不像當下諸多小說里的那種低級、丑陋、亂愛和空洞及遠離民眾的真實生活狀態的敘述。這比藝術本身更重要，因為報告文學作家提供給社會和民眾的至少是健康食品而非有毒飲料。
第二：報告文學理論批評和研究隊伍的不力與不足。常有人這么說：文學創作和理論批評是文學的雙翼。小說界做到了這一點，他們的評論家和理論家的隊伍幾乎是三比一的數量，即有三個小說家，或許會有一個理論評論家在一起發聲音。在全國作協換屆時有個數字：代表中小說家有300多個，從事小說評論和理論研究者就有170多位，也是出席全國作協代表大會的代表。而報告文學界的代表總數只有80多個，還不如小說界的評論與理論研究者人數。這是最好的說明。現在一部好的報告文學出來，在報刊上見到的評論和研究文章非常少，通常不是專門地開討論會，不是專門約稿，基本上看不到有職業評論家在撰寫評論和推薦文章。再細分一下，即使有比較好的作品出來，能寫評論的也只有那么幾個人。這么幾個人或許太忙了，或許都是些老面孔，其評論文章也常常欠火候，缺深度，更談不上多少理論水平，就事論事，對作者和作品流于表面分析而缺乏深層地解剖，尤其是對一些優秀作品的藝術探索和成功之處不能研究到位，這對報告文學整體發展指明不了創新方向，難以起到引導作用。所以，報告文學要獲得自己應有的社會影響力和文學界的認可度，理論批評隊伍建設是個重要的環節，他們的聲音必須有，必須是強音，而且發音必須準確。
第三：必須窮盡才華，以最優美、最精彩的藝術形式來向時代和人民完成我們的報告。報告文學之所以叫“報告文學”，簡而言之，它就是用文學的形式寫的時代報告。在當今，新媒體日益繁榮紛呈，文學界本身也競相爭艷。報告文學要顯露自己的光芒，我以為必須在藝術形式上不斷提升和提高。可以這么說，沒有完美的、精美的和適合人們閱讀情趣的藝術形式，再認為了不起的題材、再怎么艱苦辛勞的工作，也只能是一部部、一篇篇“新聞”和“報告”而已，最終也只能落得像那些原本就不看好報告文學的人所嘲諷的“自行消亡”的命運。真實是報告文學的生命，藝術同樣是報告文學的生命。真實和藝術是報告文學不同層面的兩個連結在一起的生命的兩面，劈掉一側，都是斷命的結局。因此，我們在堅持報告文學的真實性的同時，務必把提高和提升報告文學作品的藝術性放在重中之重的地位來看待和實踐我們的創作，這是當前報告文學創作者自己與自己命運作斗爭的一項緊迫任務，也是時代和讀者所賦予我們的責任和使命。
最后說一說2012年的報告文學狀況。我只能簡單說幾句，因為我非專門從事總結式的專家。在我的印象中，這一年里有不少優秀的作品，比如本年選中已經收集進去的十幾部作品，但還有不少沒有進這個集子里，比如有些優秀的紀實作品。總體來說，這一年仍然有一些好作品在讀者中廣為影響和流傳。我的愿望是：每年如果我們的作品有三五部讓全國讀者一提起就知道的就可以了，整個中國文學也是這種情況。小說也是。如果這一年里不是莫言獲諾貝爾獎，肯定公眾還會大放其言，說中國文學越來越像股票一樣不被看好。諾貝爾文學獎給了中國人，讓所有文學界的人有了一些底氣，因為現在非文學界的人無法再好意思開口說中國文學不行了。其實，中國當代的文學所存在的問題是擺在這兒的，靠一次偶得的諾貝爾獎并不能掩飾所有的問題。我依然認為，現在的好作品不多，優秀的能夠滿足公眾的精品力作更少。為此，我們更當努力。黨的十八大給了我們這種底氣和力量，我們為什么不呢？
2012年11月23日

北京女孩
陳祖芬
1.73米的纖細身子，那兩道鎖骨就能把全身輕輕提起？好像用花朵組成的飄逸長裙，好像用樹葉編織的柔軟單鞋，烏發輕拂乳白短衫，真個的是花仙子來也。只是大眼睛前架著的一副大眼鏡，使她那典雅嫻靜又帶上天真純情。我不由想起她的詩句：“是初春的欣喜，是被熏風蒸軟的鶯啼。是仲夏的絢麗，是花語驚落的漣漪。”抑或向我走來的，就是這詩句？
她叫程蔭，她笑，說她瘦可能因為她這名字陰氣重？中學上語文課，她喜歡一邊聽課一邊看小說，她長得很乖，又瘦得可憐見的，老師都怕聲音大了會嚇著她，所以她不失優雅地在課堂上看課外書。我只叫她的小名——毛毛，覺得“毛毛”可以讓她顯得胖一些。幾年前，毛毛十幾歲的時候，信手寫下很多詩文，只是給自己看的，其實自己也不看。幾年后的今天，毛毛的長篇小說正在再版，電影正在拍攝，譯作一部剛出又譯一部，當然她只是茫茫人海里的一個女孩，不過，她不是一般的女孩，她是個北京女孩。
她的基因里，還有百家飯，還有榆錢兒，還有槐花兒。
20來年前，在北京西城區靈鏡胡同里邊的一條小胡同，有一個那時的北京哪哪都有的大雜院。雜院里哪哪都住著人家。就是說，十來平米的一間屋子，就是一個人家。毛毛和她的爸爸媽媽和一張大床，組成了一個十平米的家。這張大床是毛毛記憶中那年代的唯一的家具，就如家庭成員那樣成為毛毛家的一部分。大雜院里，毛毛和各家的大大小小的孩子們吃榆錢兒，吃槐花兒，只要靈鏡胡同里有榆樹有槐樹，大家就有的吃。再不就是大人們或大孩子在院里和面，小孩子們起哄架秧子地“幫忙”。毛毛習慣了爸爸媽媽很晚才回來，習慣了拿雜院里的街坊當自個家，街坊也拿毛毛家當自個家——下雨了街坊就把院子里毛毛家晾的衣服收下來放進毛毛家。20來年后我問毛毛，你們家不鎖嗎？毛毛認真地想了想，說：我家好像不鎖的，那時大家也沒什么東西。后來我們搬樓房后，我好長時間不習慣，我想大雜院。
再說毛毛的爸爸媽媽，是在八十年代末恢復高考的最后一撥，才趕上高考的機會。不過那時已經有了毛毛。爸爸夜里老是去附近的公共澡堂子，啃書。因為那里有燈，實在太困了，還可以沖個澡。媽媽在大床上，哄著小毛毛睡著了再苦讀。爸爸媽媽的飯簡化到掛面加咸菜。媽媽把兩個饅頭中間放塊醬豆腐，用根筷子一扎，就成一串，就是一頓飯。后來毛毛聽說，媽媽小時候站在凳子上就能給家里做飯。
爸爸媽媽都考上了大學，毛毛在大雜院里吃百家飯。她家一年吃不了一兩次餃子。有年春節，下著雪，家家包著餃子，毛毛覺得，這就是春節的全部了。忽然就見一個老爺爺，穿著破破的棉襖，走進了院子。那時的乞丐，常常只要飯，不要錢。爸爸媽媽端了盤餃子給老爺爺送過去，老爺爺沒想到他過年也吃上了餃子，哭了。
老爺爺不會知道，他這一哭，就一直哭在毛毛心里。從此爸爸媽媽帶著毛毛去書店，路上見到乞丐毛毛就要給他們錢，從此毛毛看到街頭的的殘疾人看到電影里別人的苦難就容易落淚。長大后毛毛說她知道自己敏感而脆弱，她寫書也是在自我激勵，書中的人物能給她力量，能叫她新生。
毛毛的爸爸媽媽從來沒時間和她講道理，但是，他們給予毛毛很多，從還沒有毛毛的時候。大約二三十年前吧？京郊水庫有人落水了，說時遲那時快，就見一小伙一姑娘跳人水中去救人。落水者被漩渦中的水草纏住不得脫身，天知道小伙是怎么把他從漩渦里解救出來的，然后還要救起那姑娘——姑娘只知道要救人，忘了她自己不會水。小伙救起的落水者已經沒氣了，這叫他們太受刺激。當晚他倆整宵陪著逝者的母親，眼看母親的黑發一夜變白，他們才知道，春秋名將伍子胥過昭關真的是一夜愁白了頭。他倆每想起來就覺著一種痛，從此再不愿去再沒去過那水庫邊。
那時他倆是同事，后來他倆是夫妻。我想，或許是這個痛把他和她連在一起？
毛毛十幾歲時這樣寫她的爸爸媽媽：
“母親認識父親的那年，她19歲。
父親娶到母親的那天，是新年，父親那年27歲。
他們結婚的那天，我沒有參加。
父親而立的那年，我姍姍來遲，四天后，母親迎來了26歲生日。”
前幾年有部科幻喜劇片，叫做：《基因決定我愛你》。毛毛自然有助人愛人的基因。毛毛高一去澳大利亞上學了。這天毛毛在墨爾本城鐵里見一威猛醉漢，手里還拎著倆酒瓶。車上有一個比毛毛還瘦小的初中女生，醉漢用雙臂把那小女孩圍在中間。女孩不知怎樣躲閃。毛毛知道就是有幾個人也不能掰開他的手臂。她急中生智假裝是那女孩的同學，熟稔地沖她叫喊：你怎么才上來？我等了你好幾站了！那女孩心領神會，接過話茬：對呀，我今天錯過車了！醉漢傻啦八嘰地懵了。毛毛乘他發懵的剎那，把女孩從他胳膊下提了出來，車上好多的乘客用身體組成了人墻，保護倆女孩。醉漢過一會兒醒過悶兒了，拎著倆酒瓶就找女孩，但終究被那厚實的人墻阻攔著，直至毛毛送女孩下車。毛毛怕萬一醉漢跟了上來，就一直把女孩送到家，然后才回到城鐵再等下班車。
我不搭界地又想起一首她十幾歲時的詩，叫《荷包》——
如果我老了，我要用皺紋做一個荷包滿滿的全是歡笑
曾經的思緒，跳躍出流年的心潮
一個個漣漪，蕩開沉默和寂寥
再叫風，吹跑
跑到天的褲腳，筑巢
多么希望每一個老之將至、老之已至的人，都有一個裝滿歡笑的荷包。雖然只有小孩，心地善良的小孩，才會有這么天真可愛的祈愿，譬如毛毛。因為她的基因里，還有百家飯，還有榆錢兒，還有槐花兒。
同是高一生，北京和墨爾本，
表達自己的方式差距怎么這么大呢？
國外稱道的中國玫瑰，Chinese rose，也就是月季。花有微香，人稱花中皇后。原產地中國，有千年的栽培史。叫人想起中國幾千年文明史。毛毛又恰如千年文明蘊育的北京市花月季。北京的月季女孩在墨爾本的中學，自然也是花中皇后級的。學校里有一個足球隊長，是男生女生的崇拜對象。有一天，他們的數學老師也在場，那老師長得象一個胖胖的貓頭鷹，同學們更象一群卡通片里活潑潑的小動物。足球隊長當著老師同學的面，大大方方地遞給毛毛一張紙條，上面赫然寫著：你很性感，我喜歡你。
貓頭鷹和卡通動物全都憨態可掬地呵呵笑著，好像7個小矮人為王子和白雪公主高興似的。可那是2002年，從靈境胡同、豐盛胡同走出來的毛毛，怎么能想象一個男生會說她性感？性感這個詞，在當時的中國，中學生是不會用的，不過在澳大利亞在西方，這只是一個贊美詞，一個褒義詞，到底是什么意思男孩自己也未必懂，可是足足把個高一毛毛嚇壞了。
她再不理他。男生女生覺得毛毛不尊重他們的偶象。有個男生老往毛毛的桌上畫可笑的鬼臉。還有個男生撬開她的小柜子，當然不動她的東西。第二天再撬，還是不動東西。后來那男孩自己也郁悶，因為他不知還能干些什么來表示不滿。實在這些同學都非常可愛。直到畢業舞會毛毛主動和足球隊長說話，因為她才明白人家一切都是友善的。
毛毛的高一，開始是在北京上的學。有一個男生每天晚飯后給毛毛來一個電話，不是問物理題，就是問化學題，毛毛想他好笨怎么天天有問題？有一次那男生把毛毛從教室叫出去，神秘地給她一塊口香糖轉身就跑。毛毛回到課桌旁就把口香糖吃了。大約過了一天，那男生問毛毛：你同意嗎？毛毛說同意什么？男生說那口香糖紙上寫著呢，說完又跑了。毛毛回教室在課桌里一通翻找，還真找到了那口香糖的包裝紙，上面寫著咱們周六一起玩好嗎。毛毛好生奇怪，覺得你直接跟我說不就行了？幸虧糖紙沒隨手丟棄。然后才明白他為什么天天問化學問物理。
同是高一生，北京和墨爾本，表達自己的方式差距怎么這么大呢？
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