自由風格（簡體書）

本書是周國平與崔健的思想對話錄。
崔健被公認為中國搖滾第一人，周國平是影響一代人思想的學者，兩人的對話本身就是一個特殊的文化事件。書稿中，周國平以採訪者的身份，與崔健進行了多次談話，時間跨度長達十餘年。崔健在書稿中表述了他對於音樂、藝術、人生、社會等領域諸多現象和問題的見解，表達了他對生命本能的關照和對內心精神的追求，能給讀者帶來一定的人生啟迪。

崔健，著名音樂人，“中國搖滾之父”，1986年以一首《一無所有》開啟中國搖滾樂的篇章，主要專輯有《新長征路上的搖滾》《解決》《紅旗下的蛋》《無能的力量》《給你一點顏色》。
周國平，著名作家、學者，主要作品有：學術著作《尼采：在世紀的轉折點上》，紀實文學《妞妞：一個父親的劄記》，散文集《守望的距離》《各自的朝聖路》《安靜》《善良豐富高貴》《生命的品質》，隨感集《人與永恆》《風中的紙屑》《內在的從容》《把心安頓好》，詩集《憂傷的情欲》。

新版代序：為了新的和平（崔健）
初版崔健序
初版周國平序
[前言]
我要說的話都在歌裡
[談早年的音樂經歷]
小時候特幸福
從小的夢想是把號吹好
最大的壓力來自自身
音樂給了我一個結構
[談對音樂的理解]
音樂是高級的娛樂形式
我們的音樂教育太差
搖滾樂是底層文化
在速度面前達到做人的標準
語言本身就是一種樂器
[談自己的音樂歷程]
新長征路上的搖滾
從一無所有到無能的力量
回到聲音和節奏
Freestyle
我堅信我沒有老
[談藝術創造和人生追求]
藝術是靈魂的載體
政治是物理反應，藝術是化學反應
質量無國界
永遠在踏上征途
我堅持自己的活法
[談藝術環境]
音樂家是一個企業
給藝術一個健康的生存環境
人言不可畏
音樂人之間沒必要敵對
[談文化]
文化對比：是否鼓勵創造
反思是一個好老師
信任和仗義是兩回事
批判是享受文化的方式
音樂批判文字
中國需要一個自我表述的革命
人類在向職業化發展
[談友誼和愛情]
友誼的前提是沒有錯誤信息
初戀的感覺
女性魅力：健康的風騷
愛情不是盲目的
我在感情生活上沒有湊合
[結束語]
我不想跟任何人較勁
[音樂的元素]
崔健談音樂的技術、力量和內容
音樂的內容必須是原創的
真正的修養是清楚地表達你自己
在音樂技術上沒有必要人為地標新立異
“我買個古箏，演出時我們砸了它”
我最崇拜的是爵士音樂家
目前我最在乎的是技術
我們需要真正的現場音樂文化
我的事業在中國
[十年增補]
為了和平
歲月中的變和不變
愛情是尋找一個合夥人
信仰與方法論
身體是一座聖殿
能量創造奇跡
反思中國傳統文化
搖滾的批判性和娛樂性
身體裡有政治機能
藝術家首先得讓自己高興
建立一個保護創造者的體制
我為什麼要拍電影
[附錄]
靈魂似乎還活著——讀崔健的歌詞（周國平）

我要說的話都在歌裡
周：從你的音樂作品，包括你寫的歌詞，還有從你從事音樂活動時的那種嚴肅態度，其中所體現的一貫的精神追求，我都感覺你不僅是一個搖滾歌手、音樂家，同時也是一個思想者。從我來說，我對音樂和搖滾是外行，我不是樂評人，我是作為一個哲學家對你進行訪談的。在這個語境中，我們的交流也只能在思想層面上進行。作為中國搖滾樂的奠基人，你在中國當代音樂史、文化史和心靈史上的地位無可置疑。然而，迄今為止，我們還沒有一部研究你的真正意義上的專著，只有一些零星的採訪和報導，我覺得這種情況與你的重要性是很不相稱的。你應該是一個研究課題，應該有人專門研究你。當然，寫這樣的專著的合適人選不但要有開闊的文化視野，還應是音樂和搖滾方面的行家，不是我能做的，我只是想推動一下。
崔：現在有許多人約我採訪，做口述實錄。我自己覺得有點尷尬，首先我沒有覺得自己戴有這麼多頭銜，我有點尷尬是因為這些東西真讓我說的話，我可能說不出什麼來，我全都是隨便說，旁敲側擊的，比較鬆散。我也不願意馬上跨到另外的領域裡。這些東西也不過是我另外的一小部分而已，我在生活中只不過是堅持了一下自己應該堅持的東西，我也不研究這些東西。所以，如果不談音樂，而談學術，長篇大論，我就覺得自己在做自己幹不了的事。我對這事比較慎重，很多人約我，我都沒有輕易答應。一是因為我還年輕，二是我認為音樂的部分太重要了，如果我不強調音樂的話，等於我說的話都是廢話。因為這些角度本身，包括感性的和理性的東西，實際上都是音樂給我的。如果不談音樂，不談一些專業性的東西，有些東西就沒法談，說出來也空洞，甚至會應和一些專門搞文字的人，跟他們發生一些不必要的衝突。我有過這種經驗，發現他們的確不懂音樂。如果讓我談的話，我的攻擊性主要在這上面，從音樂的角度上產生出一些文字，去攻擊純文字的東西。我還真沒想到許多人願意聽，願意聽來自吉他的一種批判，對文字的批判，來自音樂的批判。如果不談音樂、只是空談文字的話，首先我就覺得空洞，這是第一。第二我會覺得我自相矛盾，我的感染力不應該放在這上面。我要是真的想把我真正的想法表達出來的話，我覺得我主要的東西還應該在音樂上，主要的力量使在音樂上，解決問題的方法也是在音樂裡。有些東西是直接的，只有在直接的形式裡內容還在。我發現做音樂比做文字難，並不是對所有人來說，而是對我來說。如果我跟文字打交道，碰到困難我能跑，因為我是做音樂的，可是在音樂裡碰到困難，我就只能解決它。就文字來說，我只是看到一些我不喜歡的，一些甚至我不懂的恰好我又不喜歡的東西，我就開始去說。
周：我的意思不是繞開音樂，你就用音樂來談，談你做音樂的感覺。
崔：但是如果你不懂音樂的話……所謂懂音樂，就是我說出一句來，你要產生五句以上的聯想。比如我說出Funky節奏，你不但要知道這個詞，而且要聽過這種音樂。我發現，當我談論西方東西的時候，很容易得罪中國的國粹文人，比較保守、反對西方先進思想的文人。我心裡也不是完全想說這個詞，只是我說的東西你不知道，很自然地產生衝突。我經常在飯桌上與一些人爭吵，就是因為這個，非常枝節的東西變成針鋒相對的，最後發現互相爭吵的東西並不是我們所想堅持的。
周：我們的領域的確很不同，我是搞哲學的，對於音樂是外行，你是搞音樂的，大約很少讀哲學書。不過，我還是想看一看，這兩個領域能不能溝通。其實，哲學也不完全是文字的東西，更重要的是內心的感悟。而你呢，事實上對於文字的感覺也非常好，我一直覺得你的歌詞是一個奇跡，用字那麼準確有力，直入本質。當然，可以看出來，你的文字是直接從音樂來的，不是盯在文字本身上下功夫。
崔：實際上是音樂，特別簡單。談音樂是很困難的一件事，音樂確實不是談論的，你要是真要談論起來的話，再多的語言也不如真正去聽。
周：我注意到你和別的歌手很不同的一點，就是你極少在媒體上露面。我相信，原因不完全在某種外部的限制，而更是你自己的一種選擇。
崔：我不想成為一個偶像型的歌手。作為一名藝術家，我希望人們首先是關注我的創作。其實，真想要瞭解我，也只有去聽我的歌，我要說的話都在歌裡。