動畫視聽語言（簡體書）

《高等院校動畫專業“十二五”規劃教材：動畫視聽語言》結合大量豐富的動畫片實例，系統詳盡地講解了景別、景深與焦距、角度、構圖、色彩、光線視點等畫面造型語言，以及人聲、音響、音樂、聲畫關係、鏡頭、場面調度、剪輯、軸線與越軸、蒙太奇長鏡頭等視聽元素與理論，最後又選取《功夫熊貓》、《哪吒鬧海》等經典動畫影片進行了視聽語言的詳盡分析。《高等院校動畫專業“十二五”規劃教材：動畫視聽語言》圖文並茂，系統翔實，案例豐富，深入淺出，是動畫專業本科生的基礎課程教材，也可作為影視遊戲等相關專業的教材。．

《高等院校動畫專業"十二五"規劃教材:動畫視聽語言》圖文并茂，系統翔實，案例豐富，深入淺出，是動畫專業本科生的基礎課程教材，也可作為影視、游戲等相關專業的教材。

緒論第1章 畫面造型1.1 景別1.1.1 景別的分類1.1.2 景別的情感效應1.1.3 全景系列與近景系列1.2 景深與焦距1.2.1 不同焦距鏡頭的造型特徵1.2.2 景深鏡頭1.3 角度1.3.1 垂直角度1.3.2 水平角度1.4 構圖1.4.1 構圖風格1.4.2 構圖視覺元素1.4.3 構圖規則1.4.4 動態構圖與靜態構圖1.4.5 封閉式構圖和開放式構圖1.4.6 構圖的原則1.5 色彩1.5.1 色彩的情緒性1.5.2 色調1.5.3 色彩／色調手段1.6 光線1.6.1 光線的種類1.6.2 用光風格1.6.3 光線的功能1.6.4 影調的情緒功能1.7 視點思考與練習第2章 聲音2.1 影視動畫聲音的特性2.2 影視聲音的分類及其功能2.2.1 人聲2.2.2 音響2.2.3 音樂2.3 錄音方式2.3.1 人聲的錄製2.3.2 音響的錄製2.3.3 音樂的錄製2.3.4 混合錄音2.4 聲畫關係2.4.1 聲畫同步2.4.2 聲畫分立2.4.3 聲畫對位思考與練習第3章 鏡頭3.1 變速攝影3.1.1 升格攝影3.1.2 降格攝影3.1.3 逐格攝影3.1.4 定格攝影3.2 運動鏡頭3.2.1 推鏡頭3.2.2 拉鏡頭3.2.3 搖鏡頭3.2.4 移動鏡頭3.2.5 跟鏡頭3.2.6 升降鏡頭3.2.7 甩3.2.8 晃動鏡頭3.2.9 旋轉鏡頭3.2.10 震鏡頭3.3 鏡頭的三種典型類型3.3.1 關係鏡頭3.3.2 動作鏡頭3.3.3 渲染鏡頭3.4 對話鏡頭的拍攝3.4.1 三角形原理3.4.2 多人交流思考與練習第4章 場面調度第5章 剪輯第6章 蒙太奇與長鏡頭第7章 視聽語言分析實例參考文獻．

1.5.2 色調
色調是畫面中總的色彩組織或配置，以某種顏色為主導，使畫面呈現一定的色彩傾向。色調是不同的色彩在組合中形成的整體特征。繪畫上一般稱為“調子”。色調在色相上可分為紅色調、藍色調等，在色性上分為暖色調、冷色調等。不同的色調可以表達不同的氣氛、情感。不同的藝術家在畫面色調的處理上會形成各自獨特的表達方式，色調是畫面總體處理的結果，影片拍攝中的每一場景、每一鏡頭都有色調，這些色調又形成整部影片的色調。
每廣部優秀的影片都具有它獨特的色調，無論是黑自片還是彩色片。黑白片有低調、中調和高調。而彩色片有它全片的基本色調，而每一場戲又有它自己的色彩傾向，但又和全片的色調相一致。
色調可以渲染環境，營造氛圍，可以表現詩意、浪漫、抒情，表達人物的心境，深化作品的主題，形成特殊的風格與韻味。
在彩色電影中，一般以某一種顏色作為主要基調，整個電影畫面呈現出具有一定意義的色彩傾向性。在一些影片中會出現某一種色調貫穿整部電影的情況，如《紅色沙漠》，《黃土地》等。
《紅色沙漠》中，導演把紅色闡釋為“一片鮮血淋漓的沙漠，上面布滿了人類的尸骨”。影片表現了現代工業文明社會中心靈的病態、孤獨、無所歸宿。影片在自然的場景中噴上了色彩，以強化人物內在的心態。工業廢物、河流污染、沼澤和大片土地都被染成灰色，用以表達現代工業社會的丑惡及女主人公的平庸而無聊的存在。而人物服裝色彩偏暗且經常處于色彩夸張、鮮艷的空間中，表現了人物的孤立處境和與環境的疏離關系。紅色作為《紅色沙漠》的主題色（主題色，是全片主題思想傳達的色彩符號），在影片中標志著壓抑的、病態的情欲，紅色是病態、焦慮、困頓的現代人精神世界的反映。紅色代表主人公內心的焦灼不安情緒，每當紅色色塊出現時，人物情緒和情感都處于不穩定中，是危險的暗示。
《黃土地》以厚重的暖黃色作為全片的基調，片中黃色是黃土地和黃河的顏色。黃土地孕育了中華文明，黃河被稱為中華民族的母親河。片中出現的大片的黃色，是中國農民面朝黃土背朝天的生活方式的寫照，傳達出一種厚重的歷史感和民族苦難的滄桑感。表現溫馨迷人的黃昏之戀的《金色池塘》，貫穿了金黃的色調。
《紅高梁》中以紅色為總基調。其中的紅色象征生命的活力與張揚的人性。紅高粱、紅酒、紅轎子、紅蓋頭……片尾日食的時候，天空、大地，站立的“我爺爺”，“我父親”，，高梁地，都被血一樣的紅色籠罩，將打鬼子眾人的慘烈犧牲渲染出一種壯美的感覺。
也有一些影片是在某些特定段落或某個鏡頭中采用特定的色調來獲得一種特有的韻味和風格。張藝謀的《英雄》由五大顏色構成：黑、藍、紅、白、綠。在秦宮的黑色主調下，《英雄》很明顯地分為三個部分，講述了三個不同的故事，按照導演表達意境的不同貫穿不同的色調（圖1—5—3）。