裝點《紅樓夢》：揭秘八七版電視劇《紅樓夢》永恆之美（簡體書）

《裝點<紅樓夢>》八七版電視劇《紅樓夢》是中國影視化裝界的一個難以超越的經典。著名影視化裝專家楊樹云以八七版電視劇《紅樓夢》的經典化裝為案例，從化裝前對原著的資料查閱，與紅學專家、民俗專家進行人物分析，進而定位每個人物的化裝風格，到主要人物的化裝細節、化裝故事，《裝點<紅樓夢>》都有詳細的介紹。《裝點紅樓夢》既有扎實的理論基礎，又有深厚的文化底蘊，從古至今，窮究其源，豐富的人文歷史知識和對專業的熱愛和執著，使這《裝點<紅樓夢>》更專業、高端。《裝點<紅樓夢>》還有大量精美的絕版圖片，大都出自作者之手，與影視劇照和截圖不同，值得所有紅迷和化妝迷珍藏。

楊樹雲，滿族，北京人，中國著名化裝藝術家，曾任中央電視臺中視傳媒化裝造型設計師、中央電視臺美工設計、中國影視唐文化研究所研究員，中國電影電視技術學會化裝專業委員會主任。從事影視舞臺化裝事業50佘年，為中國影視造型的發展做出了卓越的貢獻。 電視劇《紅樓夢》中眾多人物的造型設計是楊樹雲的代表作之一，為中國影視化裝界留下了一個難以超越的經典案例。楊樹雲先生是中國唐史學會、中國吐魯番一敦煌學學會會員。在中國古代服飾造型、化裝造型方面，楊樹雲先生做了長期深入研究，曾發表專業學術論文多篇。楊樹雲先生擁有扎實的理論基礎和深厚的文化底蘊，被譽為中國化裝界的“學者型化裝師”，又由於其豐富的實踐經驗，在業界以整體塑造古代造型著稱，有“天下第一梳”之美譽。．

《裝點<紅樓夢>》編輯推薦：著名影視化裝專家楊樹云以八七版電視劇《紅樓夢》的經典化裝為案例，從化裝前對原著的資料查閱，與紅學專家、民俗專家進行人物分析，進而定位每個的化裝風格，到主要人物的化裝細節、化裝故事，《裝點<紅樓夢>》都有詳細的介紹。
《裝點<紅樓夢>》有大量精美的絕版圖片，大都出自作者之手，與影視劇照和截圖不同，值得所有紅迷和化妝迷珍藏！

《紅樓夢》憶之化裝小記
鄧云鄉
離電視劇開拍的日期越來越近，化裝組先搬到北京西山“八大處”開始工作了。劇組請來了蘭州《絲路花雨》舞劇的著名化裝師楊樹云同志。樹云同志是研究唐代化裝的專家，對敦煌莫高窟壁畫上的唐裝和唐詩中的描繪，都作過對照研究。和我一見面，樹云就把他在《蘭州大學學報》上發表的論文拿給我看。記得是一篇討論唐代仕女畫眉的文章，資料翔實、分析縝密，的確是專業之作。看來舞劇《絲路花雨》的化裝獲得巨大的成功，載譽世界，不是偶然的，一切都是來自學問中，自不同于一船就化轉談化裝者。
自來到劇組，楊樹云就開始仔細研究各個演員的面形，揣摩他們飾演的角色。《紅樓夢》主要是女孩子的戲，自然重點是要設計好這些女孩子——也就是“十二金釵”的裝。
“十二金釵”究竟是什么打扮呢？誰也沒有見過。所見過的，都是假的，不是畫，就是戲。由改七薌的《十二金釵圖》，到梅蘭芳先生的《黛玉葬花》，都是古裝仕女的發型。《紅樓夢》中人物，究竟梳什么樣的頭，戴什么樣的花，插什么樣的首飾才好，是頗費斟酌的。按照導創人員的假想，把電視劇《紅樓夢》的時代，假定至明清之間，這樣大體給化裝造型定下了大范圍。
但具體設計，還要下工夫仔細研究。同樣一個人，有盛裝、淡裝、便裝、晚裝、晨裝、病裝等。生活中的裝飾多種多樣，電視、電影是更真實地反映生活的，因而也要針對劇情，富于變化，設計多種多樣的發型、頭飾。況且是《紅樓夢》這樣的大戲，如在發型頭飾上沒有創造，那是十分遺憾的。
樹云同志精心設計，但這么多女孩子，都要在發型、頭飾上顯示出不同的風韻，也的確不是一件容易事。高超的藝術創造、過硬的化裝技藝，也要在這里顯示真功夫。我特別欣賞他為尤二姐梳的頭，一抹秀發，斜覆額上，善良、嫵媚又稍帶嬌艷之態，欣然托出。我稱之為“二姐媚妝”，為譜《如夢令》云：
一抹秀云眉上，嫵媚更添嬌樣，記得嫁衣裳，笑語花枝深巷。惆悵！惆悵！飛入斷腸羅網。
當時我還寫了“妙玉禪妝”、“元春宮妝”、“可卿艷妝”、“李紈淡妝”等小令。我本來還要寫“黛玉素妝”、“晴雯病妝”、“寶釵華妝”、“鳳姐盛妝”、“平兒淚妝”、“襲人慵妝”等。但迄今尚未交卷。

代序《紅樓夢》憶之化裝小記鄧雲鄉附：鄧雲鄉致作者信壹 源起1. 同王扶林導演的初次交談2. 我是怎麼當上《紅樓夢》化裝師的貳 《紅樓夢》化裝總則界定1. “無法學法”，“異中求同”2. 《紅樓夢》人物年齡和時間進程三《紅樓夢》特色人物化裝林黛玉1. 似蹙非蹙冒煙眉2. 黛玉的髮型3. 角色的第一次出場4. 兩張不同風格的化裝照片引出的故事薛寶釵1. 寶釵是個“冷美人”2. 寶釵的髮式賈寶玉1. 寶玉的辮發2. “金抹額”3. 珍珠冠王熙鳳1. 王熙鳳的眉眼2. 王熙鳳的髮式與首飾3. “勒子”、“昭君套”、“抹額”等賈母李婷-靜虛-賈母妙玉1. “孤僻人皆罕2. “玉潔冰清”的妙玉3. 妙玉的頭、服、飾劉姥姥不同于一般農村婦女的劉姥姥附圖：部分《紅樓夢》人物設計手稿肆 《紅樓夢》服飾文化小考1. 眉間俏2. 王熙鳳的“雙衡比目玫瑰佩”3. 王熙鳳的“朝陽五鳳掛珠釵”4. 王熙鳳的“赤金盤螭纓絡圈”5. 賈寶玉的“雀金裘”6. 賈寶玉的“通靈寶玉”7. 芳官的“玉塞子”及“硬紅鑲金大墜子”8. 肚兜與抹胸9. 大觀園的女兒們是天足還是纏足附圖：八七版電視劇《紅樓夢》的飾品實物伍 從《紅樓夢》看古代婦女化妝1. 《紅樓夢》人物的日常化妝2. 地位與妝容的區別陸 夢裡霓裳1. 難忘的合作：記《紅樓夢》服裝設計師史延芹女士2. 大觀園群芳冬裝服飾展附一：民俗顧問鄧雲鄉致作者信附二：電視連續劇《紅樓夢》的服裝設計史延芹柒《紅樓夢》風采再現1. 《紅樓夢》重開夜宴：記“紅樓夢文藝晚會”2. 記一九八四年國慶晚會（黃山國慶） 鄧雲鄉捌 寫給年輕化裝師1. 化裝師是導演總體設計的一個棋子2. “形神兼備”，隨時溝通3. 整體造型更需知識全面4. 有考證而不拘於考證5. 化裝師的救場6. 角色無大小後記遺憾的藝術附錄1：《紅樓夢》人物關係表附錄2：楊樹雲作品、論文．

1．同王扶林導演的初次交談
從清代乾隆年間刊行《紅樓夢》，至今已二百多年，人們根據書中的情節，對主人公都有自己的理解。“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，同樣，“一千個人眼中有一千個寶黛”。我尤愛這部世界文學名著，內容精彩，百看不厭。對《紅樓夢》人物的準確理解，除了因我熟讀此書、對內容深度把握外，還來源于我對小說前面木版插圖，以及民間年畫、連環畫、戲劇、電影、工藝美術里《紅樓夢》人物倩影的仔細揣摩，它們都不同程度地加深了我對人物的感性理解。
說來也是緣分，我在撰寫《中國古代婦女化妝史料研究》時，喜歡把明清部分與《紅樓夢》、《金瓶梅》里所描寫的衣冠、服飾、發型和民俗相印證。這項研究對電視劇《紅樓夢》化裝設計的案頭工作是相當有益的。
一九八四年七月二十八日，我被聘為劇組化裝設計。九月中旬赴黃山太平湖參與開機第一場戲“黛玉北上”的拍攝工作，從此與《紅樓夢》結緣。
同導演王扶林的初次交談是在一九八四年七月二十三日。這一天，在大觀園籌建處，來自全國十三位賈寶玉的候選人及幾位化裝師，在導演、制片、攝像的“三堂會審”下決定命運，最終我同歐陽奮強一起被劇組選用。
當時談話的內容是電視劇《紅樓夢》的化裝風格。王導演說：“你設計的舞劇（（絲路花雨》造型很成功，很貼切地體現了唐風唐韻，但再用這種風格設計《紅樓夢》，肯定要失敗的。電視劇《紅樓夢》要再現古代婦女涂脂抹粉、描眉畫鬢的真實生活，這種生活不是出土文物的再現，更不是化裝師脫離古代生活硬畫上去的妝，而是有創新的藝術真實，還要考慮到今天人們能否接受。要闖出電視劇《紅樓夢》特殊風格的妝，要有自己的獨特風格。”
“風格”所涉及的問題是多方面的，可喜的是《紅樓夢》中曹雪芹的藝術構思、創作方式都給我提供了廣闊的創作天地及藝術上的自由。只有通讀、熟讀、吃透原著，在古代生活的長河中覓根溯源，像曹雪芹那樣把美和生活結合起來，調動一切美的手段，才能塑造一大批觸手可及的美的群像。
《紅樓夢》是寫“美的毀滅”的千古絕唱，那么多有才貌的女子被不合理的現實所吞噬，使人們產生極大的惋惜，這是社會悲劇的本質。要完成這個主題，對我來說是個艱巨的任務。事物的發展歷來就是“無法學法”、“學法有法”、“有法變法”、“變法無法”。到了“變法無法”時，就可以馳騁于創作的自由王國了。
2．我是怎么當上《紅樓夢》化裝師的
“八七”版電視劇《紅樓夢》原來的化裝設計是全國鼎鼎有名的化裝大師王希鐘老師，拍完第一集的“一僧一道下凡”后，王老師因忙著籌拍（（西游記》及北影廠的工作，分不開身，只好再找國內其他有影響的化裝師。但那些人不是沒有檔期就是有其他原因，未能如愿。已進入七月份，九月就要開機，化裝設計遲遲未能確定，劇組告急，動員全組人員全國招聘。
劇組副導演潘欣欣將此事告訴了八一廠的美工師王偉，王偉把這件事透露給了我。一聽這消息我就動心了，讓王偉給我發一封“哥病危”的電報，請到了假，帶上化妝包和資料匆忙登上蘭州至北京的一二二次列車。兩夜未睡的我在出站的人流中擠擠撞撞，邁著一步兩階的跨度疾走。上午十時許，我來到坐落在北京市南菜園的濱湖旅館。拉開門，我將要闖進一座“藝術之宮”！這里是大型電視連續劇《紅樓夢》劇組的駐地。為繼承中華民族這一偉大的文學遺產，發展繁榮我國電視藝術，他們勇敢地挑起了改編錄制的重責，要使這部中國文學殿堂中的稀世珍寶，通過辛勤的勞動，以逼真的藝術形象，展現在當代熒屏上。進入旅館的大門后，我又覺得像擠進了一列更狹窄擁擠的車廂，那些像蜂房般緊窄的房間里，人頭攢動，又悶又熱，卻洋溢著歡快的歡聲笑語。
一米八六的我對自己追求的目標，從來都充滿信心，可那時我的步子躑躅了：“這次可是毛遂自薦呀，能遇得上‘平原君’嗎？”
很幸運！我立刻被日理萬機的制片主任接見了。這時的《紅樓夢》劇組，經緊張籌備，就要在兩個月后開機，而該電視劇九百多個人物和有名有姓的一百五六十個角色，將怎樣粉墨登“屏”？作為劇組的制片，焉有不急之理？
相貌堂堂的制片主任任大惠，不愧老練干達。他打量了我這位西北來客一眼，略去了客套和寒暄：“我們拍的是電視劇，你是搞舞臺的（你行嗎？），另外，這里不缺一般的化裝人員，需要的是化裝設計師（你能擔當嗎？）。”
這話，誠，冷，嚴，峻。
楊樹云啊，偏打心窩里叫了聲“好”！我就喜歡和這樣的頭兒打交道，于是從提包里掏出一沓資料，那是我幾年心血的結晶：電影《絲路花雨》全部人物造型，著名表演藝術家白楊飾宋慶齡的試妝照，郭蘭英、馬玉濤、鄭緒嵐的妝后照……白楊青春韶華、凝重端莊；南泥灣姑娘輕捷地提著花籃翩翩走來……任大惠主任面對群星的芳華之姿、花雨的繽紛炫麗，競無一句嘉許之詞。接著，他又不經心地翻了翻我在權威刊物《舞臺美術與技術》、《敦煌學輯刊》上發表的研究專論，輕輕一推，更不賜一聲贊嘆之音。
“那么，一路辛苦了，休息一下，明天在大觀園籌建處化裝定演員。”
一九八四年七月二十三日，從全國數萬名應試者中初選出來的賈寶玉、林黛玉、薛寶釵們，云集大觀園籌建處。其中征演賈寶玉一角者，就有十三人。制片主任、導演、攝像神情嚴肅，慧目微啟，儼然“三堂會審”。堂中燈光如熾，彩帳橫陳，那圍坐的“陪審員”們，更是增加了“會審”的肅穆之威。
“今天賈寶玉的十三個裝誰也不要管，就叫大楊一個人化！”這指令，當著我的面，被一丁一卯地通知給所有化裝人員。
……