寫實人生：徐悲鴻（簡體書）

《寫實人生:徐悲鴻》講述了自明代以來，以畫為業者，何止千百萬人，但真正可觀者，歷代不過數人而已。“天地有正氣，雜然賦流行。”但天地間正氣、清氣是有限的，賦予人也有限，所以，真正的名家歷來都不會多，數來數去，也就那幾個人。徐悲鴻乃是那個時代最杰出者之一。他中西畫皆精，又從事美術教育，更從事國畫改良，對中國畫影響至大。徐悲鴻之后，人物畫的發展幾乎都受他的影響。

陳傳席
《文史通義·原道篇》有云：“故欲知道者，必先知周、孔之所以為周、孔。”因為“道”出于周、孔，所以必須先知周、孔。孟子還說：“頌其詩，讀其書，不知其人，可乎？”
封加棵是我在南京師范大學任教時的博士生，以研究徐悲鴻的論文獲得博士學位。當他研究徐悲鴻的繪畫和繪畫理論時，我就告訴他，必須先了解徐悲鴻，即欲知“道”者，必先知徐悲鴻之所以為徐悲鴻，讀其書，必知其人。所以封加棵、林明又寫了這本《徐悲鴻傳》。
自明代以降，以畫為業者，何止千百萬人，但真正可觀者，歷代不過數人而已。“天地有正氣，雜然賦流形。”但天地間正氣、清氣是有限的，賦予人也有限，所以，真正的名家歷來都不會多。數來數去，也就那幾個人。徐悲鴻乃是那個時代最杰出者之一。他中西畫皆精，又從事美術教育，更從事國畫改良，對中國畫影響至大。徐悲鴻之后，人物畫的發展幾乎都受他的影響。所以，要研究現代中國畫，要研究現代中國的畫史，必須知道徐悲鴻。
蔣碧薇寫了《我與悲鴻》，廖靜文寫了《徐悲鴻的一生》，上海的王震寫了《徐悲鴻研究》，又整理了一系列的徐悲鴻資料。但像徐悲鴻這樣的大家，研究文章及傳記等，再有幾倍，也不算多。封加棵、林明在前人基礎上，又寫了這本《徐悲鴻傳》。因為我曾是封加棵的導師，便約我為之序。我曾經在徐悲鴻任過教授和系主任的地方擔任教授二十余年，回憶往事和南京師范大學的美麗風光，舊情油然而生，感慨萬千，然事忙，聊書數語而已。
2012年3月于中國人民大學

壹童年與少年
一、屺亭露才
二、三赴上海
三、哈同拜師
貳青年
一、留學日本
二、京城勵志
三、巴黎追夢
叁壯年
一、從南國社到中央大學
二、賑災南陽
三、緣結重慶
肆暮年
一、藝專復校
二、壯心不已
三、長眠八寶山
伍悲鴻藝術觀
一、寫實人生
二、世紀恩怨
三、吳冠中與徐悲鴻
四、“二徐之爭”
附錄一 惑
附錄二 我也“惑”
附錄三 “惑”之不解
附錄四 我不惑
附錄五 徐悲鴻生平年表

屺亭露才
江蘇宜興簡稱宜，春秋時屬吳，秦置陽羨縣。居民絕大多數屬漢族江浙民系，使用吳語太湖片方言。在宜興市東北部，有一屺亭鎮，因位于屺山西得名。屺亭鎮東南側的太湖，碧波浩渺，水天一色，養育了多少江浙兒女。從地圖上看，宜興的屺亭鎮地處滬、寧、杭三角中心地帶。優越的地理位置，得天獨厚的自然條件，讓生長于此的人們天生就比別人多了一些智慧和靈氣。1895年，這里誕生了一位多年后讓世人矚目的偉大畫家一徐悲鴻。
徐悲鴻是父親徐達章的長子，出于愛護，他給這孩子取了個頗具鄉土氣的名字——徐壽康，其意義也很簡單，只希望他能健康長壽。
在徐悲鴻的印象中，盡管父親徐達章是當地有名的書畫家，但當時的中國農村思想保守，父母又生了五個子女，所以雖然家有不少農田，但因為孩子多，徐悲鴻從小家庭貧困。因此，能詩善文的私塾先生徐達章常奔波于方圓百里，為鄉人作畫寫對聯以補生活之絀，但徐達章從未對子女的教育有所疏忽，早在徐悲鴻六歲時，父親就讓他開始接受傳統文化，教他識文斷字。
據徐悲鴻先生自述，他母親姓魯，是一個心地很好的農村婦女。徐悲鴻能明顯感覺到她對父親的崇敬。
或許是因為天天看見父親畫畫，徐悲鴻從識字起就對畫畫產生興趣，但當時因為年齡太小父親不肯教他。據說有一次，父親對悲鴻講，我要出去一趟，誰來找我，叫他留一個名。父親出去后，有個人來了，問悲鴻，你父親呢？悲鴻說，他不在。這個人就走了。等悲鴻父親回來問他，有人來嗎？悲鴻答，有人來的。又問來人姓什么叫什么，悲鴻卻答不出來。父親埋怨他，連個人名都記不住。悲鴻笑笑，也不辯解，只把手攤開，父親一看悲鴻手掌上所畫人像，就明白方才來的客人是誰了。自此之后，父親就再也沒反對過徐悲鴻畫畫。九歲的時候，父親就讓他每天摹一幅當時流行的《吳友如畫本》，學習調色、設色等繪畫技能，這就是徐悲鴻學畫的開始。
還有一回，悲鴻家隔壁的老太太去世了，家人很傷心，一邊哭一邊遺憾，遺憾生前沒有給老太太拍個照片，連個念想也沒留下。悲鴻聽見了說，不要緊，我來畫一幅吧。他就畫了一幅老太太在河邊洗衣裳的畫。一看悲鴻畫的老太太，老太太的兒子說，這就是我的母親嘛，你怎么畫出來的呢？悲鴻說，我經常看到她在河邊洗衣服，我看見過她的樣子，想著想著就畫出來了。
在父親的細心指導下，天資聰穎的徐悲鴻未滿十歲便讀完了《詩》、《書》、《禮》、《易》，還能為鄉里人寫春聯，能幫父親在畫面的次要部分填彩敷色。有一次，徐悲鴻隨父親乘舟赴溧陽時，有感于兩岸景色，便有了“春水綠彌漫，春山秀色含，一帆風信好，舟過萬重巒”的詩句，一時在鄉里傳為佳話。1936年元月，徐悲鴻作行書將此詩贈予弟弟徐壽安，詩書相得益彰。這就是徐悲鴻幼年的功底了。
宜興地處長江中下游平原，洪澇災害多。悲鴻13歲那年大澇，田里顆粒無收，父親徐達章便帶著少年徐悲鴻跑到更遠一點的縣里去畫畫、刻章謀生。雖然那時候照相技術已經發明，但農村還不多見，畫家們依然充當著照相機的功能。為人畫像就要惟妙惟肖，這對少年徐悲鴻來說無疑就是一次次的寫生基本功訓練。漸漸地，他的畫藝在隨父奔波的過程中得到了很大長進，慢慢地在周邊的鄉縣有了名氣。
在徐悲鴻早年的成長歷程中，父親的影響是非常大的。1942年他在一幅作品題詩中曾說“少小也曾錐刺股”。早年的艱辛生活加上父親對他的嚴格教育，在潛移默化中徐悲鴻養成了剛正執著，不屈不撓的個性。
17歲那年，徐悲鴻父親積勞成疾，經常需要臥床養病，作為家中的長子，徐悲鴻用瘦弱的肩膀挑起了生活重擔。然而，光靠走街賣畫的收入遠不能支撐一家人的生活，徐悲鴻分別去宜興縣初級女子師范、始齊小學、彭城中學應聘國畫教師，都被錄取了。于是，悲鴻開始身兼三職，在三個學校之間來回奔走。常一天奔波幾十里，三過家門而不入。
在幾個學校兼職教學，又能為親朋好友畫畫寫字賺取一些生活補助，在旁人看來已經是不錯的了。但是在徐悲鴻心中，這并不是他想要的生活。
1912年，徐悲鴻在一次偶然的投稿中得到了改變自己命運的機會。1907年12月5日在上海創刊的《時事報》和1908年2月29日創刊的《輿論日報》于1909年合并為《輿論時事報》，又于1911年5月18日改名為《時事新報》。《時事新報》是由中國最早的出版機構——商務印書館主辦的。辛亥革命之后，《時事新報》成為了進步黨的報紙，開始傳播新思想。1912年《時事新報》征稿繪畫作品，徐悲鴻抱著試一下的心情將自己剛完成的一幅戲劇人物《時遷偷雞》寄了過去。當時《時事新報》的主編是張元濟老先生，他在一大堆稿件中看到這幅生動活潑、用筆老練的作品，欣喜之余給了個二等獎。正是這個小小的獎項，給了17歲的徐悲鴻立志走出鄉村、走向世界的勇氣和信心。